卡拉LI
首先，電影院幾乎不時充斥著觀眾的笑聲，可以說笑點無處不在，但總的來說，可以歸納為一個暗示，還請聽小編娓娓道來！
外星人不可一世的現身，說地球人是低級物種，而自己是高級物種，俗話說看透不說透，還是好朋友。但如此狂妄到直接將自認為的事實說出來，就是不知道是在自認白痴，還是將周圍的人看成了白痴，雖然讓人覺得這外星人傻傻挺可愛有點範二，其實是一種本性的顯露，也是一種弱點的暴露！
但外星人這樣說，其實也是有自己的底氣的，那就是他的髮帶，當帶上髮帶後外星人確實牛掰，但假如不帶，那就和智障差不了多少，但本劇本就屬於喜劇，所以在電影裡無所謂。但有一點不可否認那就是這個外星人的強大，也是要依賴於外力的。
而對於一個人而言，所謂在家靠父母，出門靠朋友，人不能沒有朋友是一個道理！你覺得呢？
有一句話說的好，一個人可以窮到只剩下錢了，其他啥也沒有了，因為他狂傲自打目中無人，即便是真正的強大，也不過是最終走向被孤立的下場。
但這個髮帶也不單純指人，也可以指物，也可以這樣理解，就算有一天一個人非常強大，也不低估周圍所看不起的東西，不然勢必驕兵必敗！但喜劇畢竟是演繹給大家看的，所以才配上瘋狂二字，假如通過謙虛保守的手段來表達外星人是高級物種，地球人是低級物種，也就失去了搞笑的成分，甚至整個主體都會發生改變。
三字故事1
很高興回答你的問題
土味，是《瘋狂的外星人》帶給觀眾的第一印象，也是它最外顯的影像特徵。影片用土味來反諷道貌岸然的精英，更用土味來反思為諂媚權力而造成的人性變異
從黃渤和沈騰兩位主演的造型上我們就能毫不費力地提煉出一噸這樣的土味。一個汗衫大褲衩，另一個花襯衫紅西褲——任何一個時尚博主都能以此為素材寫出一篇10w+閱讀量的中國男性惡俗穿搭嘲諷文。
影片中，導演甯浩處處都在不遺餘力地用這種土味製造笑點。無論是黃渤看到外星人展現超能力後驚慌地撿起符咒紙想鎮妖，還是沈騰往飛船上貼賣酒廣告並拿下宇宙銷售代理，都瀰漫著一股濃重的、揮散不去的鄉土氣息。就在這樣一種煙火氣四溢的市井氛圍中，影片不斷將荒誕推至高潮。
藍貓話淒涼
搞笑就夠了，還要什麼觀後感
總有刁婦想說朕
昨天晚上去看了《瘋狂的外星人》，有的人覺得不怎麼好看，但是我真的覺得這是一部很有深意的電影，可能我的語文水平表達不出我內心的真實感受。我覺得這個外星人就是被人們誤以為的動物的真實反應，動物也是活生生的，他不是人們用來賺錢的工具，更不是你的發洩物。你心煩了就踹他兩腳，他達不到你的預期就給他一鞭子，他們從一開始的反抗，到最後的無奈忍受，他們只有乖乖聽話，這樣才不會捱打，這部電影真的展現了一個階級對另一個階級的壓制。裡面所謂的上層社會對黃渤老師耍猴兒的壓制，而耍猴兒的又對猴子的壓制，真的希望這個世界少一些功利主義的人們，少一些動物賺錢方式
剛子生活記錄打工者
確實搞笑但我每次笑完就覺得無力。（以下有劇透，慎）
片中外星人與主角之間經過了多番地位轉換，歸根結底是雙方在強弱定位的反轉。一條拉伸蛇皮帶，在外星人手裡，是超神高階的道具，在主角手中，外星人就成了受盡欺辱調教的牲畜。
而電影主要的笑點，總是圍繞著雙方強弱的反轉。一開始被誤認為是猴子的時候，外星人被當猴子調教，地位變動過一次之後，外星人面對的危險就不再只是疼痛和自由的威脅，還承受了兩個主角對未知的恐懼，以及地位再次變動之後主角對前一個回合受到外星人壓制的報復。
在雙方各自不斷的“逆襲”，“打臉”過程中，我感覺自己看的是一出荒誕喜劇。
如同主角和“騷騷”之間的關係（人與動物）
主角和c國特工之間的關係（人與人）
主角和“奇卡”之間的關係（人與外星人）
這世間地位高低，不過取決於勢，人得勢，自然高於動物；部分人得勢，自然高於其他人；另一群體得勢，自然“人”這一群體就成了下風。
歸根結底，不過“仗勢欺人”
不過突然有個想法，如果主角之一戴上了頭帶，再靠近外星人的“屍體”的話，會不會這個劇就不再是喜劇。
另外，電影雖然結束，我還有許多疑問：
①可以在太空使用手機和Tik Tok嗎？如果可以，什麼手機支持呢？
②外星材料為主料泡製的藥酒是什麼樣的？喝起來是什麼感受？有什麼效果？
③“百糧魂”到底使用了那些材料？
④“五畜奶奶”到底愛不愛吃香蕉？
⑤科技越發達，肉體越菜雞各種方面包括不僅限於力量外觀可以繼續深挖
莫要緊
揭露了人性的醜惡，人性的狂妄自大。不僅如此，更是把人類愛談小便宜，愛鑽小空子表現的淋漓盡致。
各種各樣小視頻
其實說實話，我並不覺得《瘋狂的外星人》搞笑，儘管他集合了沈騰、黃渤兩大實力派演員，打著搞笑的旗號來宣傳，最後並沒有覺得他有什麼實實在在的笑點。
只是有很多諷刺的意味在裡面。除了沈騰的那句“你把大哥都欺負成啥樣了，臉都綠了。”哈哈哈哈哈，這句真的很戳笑點。
• 諷刺一：棍棒底下出人才？
外星人被耿浩馴服的那一段，開始外星人不同意，後來耿浩使用了鞭子抽打，於是在鞭子的作用下，外星人學會了立正敬禮作揖、騎自行車、金槍鎖喉等戲碼，屬於典型的條件反射；
而後面，外星人恢復了能量之後，它要報復回來，於是也拿著鞭子抽打耿浩他們，要他們也去雜耍，把人類當作了猴。
• 諷刺二：真假猴分不清
美國特工找到耿浩他們要外星人的那裡，在設定好的場所再次交易舔口水的時候，那不是外星人，而是一隻雜耍猴，但是他們都沒有發現這是耿浩的瞞天過海計劃，在線表演大型耍猴要命現場了。
而這裡也體現了馴服的意義，讓一向被罵作沒出息的耿浩覺得“耍猴”也是能完成大事的。
• 諷刺三：甭管你哪兒的，到了地球就是本土的
影片中體現本土的設計點太多了。例如，耿浩和大飛騎自行車去追外星人，把外星人追到一個診所，外星人被拔了火罐，爽的一批。而外星人手上可以照相的那個手環，因為一次次拍到了山寨版世界美景而衍生出了很多的笑話。
和外星人喝酒那段，也非常符合中國本土的喝酒談事文化了，萬萬沒想到的是，外星人會愛上白酒，而且在最後回到自己星球時還要帶上喜歡喝的酒回去。
《瘋狂的外星人》結尾時的外星人喝醉了酒，
醉醺醺的回到飛船上就走了，離開了地球，這部電影的結局想要表現人類和外星人和睦相處的和諧價值觀，但是其實這個結局讓觀眾有點懵懵的，確實看完有點莫名其妙的感覺。
在電影的最後，外星人醒來後對地球的白酒割捨不下，就留在地球上跟黃渤合夥做起了白酒的生意。就這樣描述出來第一感覺就是可笑，確實沒有更深刻的含義了。只能把它作為喜劇片的一個段子一笑而過。
這部電影的劇情是經不起推敲的，剛開始的外星人對於地球人存在某種程度上的歧視，兩個地球人和一個外星人展開了鬥爭，好不容易打贏了大boss，但是最後外星人醒來又和地球人和睦相處了，整部劇只能說荒誕有趣，但是劇情本身並不是特別吸引人。
小夥伴們還有什麼不同觀點麼？
貓元
更多的是生活感悟，能從其中感受到人與人之間最真摯最純粹最簡單的感情，人間永遠存在溫情，沒有身份沒有國家的界限，我們都是生而為人，生而為眾生。每個人都應該要有自己的理想，不要輕易放棄，奮鬥的人生才是最精彩的。
小朝子鴨
《瘋狂的外星人》是一部由黃渤和沈騰等主演的科幻喜劇電影，兩位實力派演員的加入相信這部影片肯定好看，劇情豐富搞笑，扣人心絃，給大家分享下觀後感。
01
昨天看完《瘋狂的外星人》，對甯浩真得是肅然起敬，把一個文本難度很高的命題商業片完成得這麼好，功力深不可測。
雖然靈感來源於大劉小說，但很顯然《外星人》不是一部科幻片，從我在電影院看到的成片來說，它依然是一部完全的甯浩作品。
切入快，三條主線在五分鐘以內就拎給觀眾了：
1.外星人的目標是回母星；
2.C國的目標是與外星人建交；
3.而黃渤的目標是保住猴戲工作。
作為一個看到這裡的人，想破腦袋也想不到，一個耍猴的落魄小人物，究竟如何才能和莊嚴神聖的宇宙級外交事務發生戲劇衝突呢？
甯浩用出了他最擅長的核武器——後現代底層敘事。“後現代”這個詞特別難以捉摸，因為它怎麼看都充滿了裝逼的氣息。
我的詮釋學課程老師曾經教過我們一個理解路徑：“後”字其實是“anti-”，理解“後現代”，首先要理解“現代”。如果我們把文藝復興與啟蒙運動視作“近現代”的入口，也就是說，“現代”被定義的標誌是基於“人的理性”，那麼後現代首先要解構的就是理性。當然，“解構”只是手段。甯浩的整個瘋狂系列都是基於這個理念處理，《瘋狂的外星人》亦然。他充分表達了對宏大敘事模式的不屑，所以就連“與外星人建交”這麼隆重的科幻元素，到了甯浩手裡，也不得不與耍猴戲嫁接在了一起。
後現代與底層敘事也密不可分。比如《海王》就是標準意義上的“元敘事”，而後現代勢必要瓦解一切關於英雄、正義、價值追溯等構築起的“元敘事”殿堂。對於甯浩來說，他採用的方法是對草根文化與低俗趣味的迷戀與執著，比如《瘋狂的外星人》裡出現的中國式世界建築薈萃遊樂園、西遊記反向操作、鄉村音樂的糅雜、土味廣告等具有極強時代感的元素，當然，也必須包括對“雖遠必誅”、“六學”，甚至姜文最新電影《邪不壓正》的嘲諷——一切都應該被後現代吞噬。
甯浩非常剋制地在《外星人》裡使用了多線敘事的力量，所以當美國特工因為被照片誤導而滿世界地尋找外星人時，觀眾心滿意足地笑了。而當觀眾對這個笑點膩味了之後，三條主線“及時”地匯合，給主人公黃渤製造出了更為強大的困難。故事節奏的鼓點，每一分都把握在導演的手裡。
甯浩對文本的控制力，幾乎已經達到了信手拈來掌控自若的地步。有一個劇作方法，就是在電影開頭不經意地埋下一個伏點，不讓觀眾發現，卻在新的場景新的危機中，將它升級成為一個笑點。比如《外星人》裡，黃渤訓猴是一個伏點，黃渤訓外星人就變成了笑點，外星人訓黃渤就變成了一個炸裂轉折點。電影的題眼是黃渤口中從頭到尾嚷嚷的“人人平等”，因為黃渤是電影裡最不被平等的那個人。而他最後卻用一種極端荒謬的辦法戰勝了鄙視鏈的最高端。用閃光燈驚嚇外星文明、用敲鑼打鼓音樂“巴甫洛夫”外星人，用耍猴戲解決國際事務，低俗解構高雅，底層戰勝高級，謊言蓋過真實，這種基於後現代意識而產生的故事反轉，對於甯浩來說，幾乎已經成為了一種本能，在電影中處處可見。
02
甯浩執導的電影，即使是喜劇，也能讓人看到一種悲憫。從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車》再到《瘋狂的外星人》，我們能夠明顯的感覺到，甯浩對小人物的關照是設身處地的，是發自肺腑的。
甯浩的電影中，時不時會竄出來一個小人物耿浩，他是個倒黴蛋兒，現實中很不得志四處碰壁，經常陷入荒誕離奇的處境、整個人很頹很潦倒。在《瘋狂的外星人》中，他只是想要把祖傳的手藝傳承下去，只想一心一意搞好他的猴戲表演，卻也是步履維艱。他的猴戲表演觀眾寥寥，挖空心思想出新招卻又不被老闆看好，被周圍人說成是臭耍猴的也就罷了，居然還遇上外星人來搗亂，想好好做個小人物怎麼就那麼難。甯浩塑造這樣的耿浩，並不為刻意搏觀眾一笑，也不為強拉觀眾同情，他只是很真實的展示小人物的焦慮與慾望，掙扎與夢想，讓人看到命運沉浮中的那抹微光。
甯浩的作品，常常將小人物的窘迫和辛酸表達得淋漓盡致。在小人物的世界裡，喜感只是點綴，悲情才是常態。好在，小人物一路顛沛流離，卻也一路橫衝直撞出一片天地。
甯浩講的故事，結尾往往都會有一些圓滿，這一方面體現了他對小人物的關照，另一方面也讓大家看到，現實世界或許有讓人心酸之處，但也要掙扎出自己的一片天。
耿浩這個人物，被黃渤演繹得特別真實，這也許源自黃渤的一些人生經歷吧，坐在銀幕前，你會覺得，耿浩的好些情緒也是黃渤的，那是一種很自然的流露，你不會去想哪是黃渤哪是耿浩，就像你也不會去想哪是沈騰哪是大飛。演員和角色是很相融的。
耿浩和大飛這樣的小人物，其實自有他們的一套生存智慧。長期處在底層摸爬滾打，也練就了一身苦中作樂、險中求生的本領。生活中時時有陷阱是嗎，那麼好吧，掉進去趕緊爬出來，還得想辦法好好活下去。演個猴戲沒人看好是吧，那也得盡心盡力養好歡歡，也要想方設法把這門手藝傳承下去。開個超市生意慘淡是吧，那我也不氣餒，還要想辦法把生意做到銀河系。甚至在遇到天外來客的震驚中，在地球危機的恐懼下，他們也能用一套看似笨拙卻又行之有效的辦法，保護自己，救出歡歡，守護家園。你哈哈樂著，卻也不能不為耿浩和大飛的生存智慧點贊。
其實，說到底我們大家都是小人物，就如在《瘋狂的外星人》中，地球人不都是“小人物”嗎，而小人物們也可以活得很有尊嚴。所以我們和角色也有一些地方是相融的，甯浩導演不必刻意引發共鳴，我們也能從人物身上看到我們自己。
作為小人物的我們，或許生活沒有影片中人物那麼荒誕，但也會有一些不如意，工作也許尚有一些不順心，婚姻也許不知不覺落上塵土，又或者時不時遇到些麻煩，有些非常棘手，讓人措手不及。可是那又怎樣呢，沒有誰的生活總是一帆風順的，不管生活是否焦慮廣佈荊棘叢生，都不必慌張，兵來將擋水來土掩，往前衝，我們的前路仍有希望可循。
小人物要想改變命運，常常需要一些契機，比如影片中的西方人外星人，這都是一些推手，人物在想辦法化解危機的時候，生活也發生了一些改變。不過，西方人走了，外星人走了，一切又要恢復正常了。生活中的那些磨難還會在，不過沒什麼，即使是個潦倒困頓的倒黴蛋，也會被命運推著往前走啊，我們須得相信，潦倒往往能磨練出堅忍，暗淡之處往往泛著微光。
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這個沈騰，他是整個片子裡最接地氣的人物，一開始要把外星人當猴十萬塊給賣了，沒成；後來發現它是真的外星人，就想送十萬塊錢禮，做外星人的白酒生意，沒成；最後把外星人泡在酒裡，想賣外星人藥酒，也沒成。這樣一個接地氣的人，最後雙腳離地了，因為他花十萬塊拿下了除了地球以外的宇宙上其他星球的白酒總代理，徹底活成了別人眼中的精神病，可是我們旁人沒有資格去評判他，因為除了黃渤，沒有任何人知道他都經歷了什麼，一個人變了一個樣子，一定是他經歷了什麼事，旁人所不知道的卻足以改變他的事。那句話怎麼說的，是可恨之人必有可悲之處，還是可悲之人必有可恨之處，無需深究，終歸我們每個人都是經歷塑造出來的。
