明代插花思想之掘起，與宋朝以前插花趣旨已有顯然的差別；插花再不是盲從風雅或講究排場的玩藝，而是出自無可抑制的表現衝動。雖然明代宮廷不提倡插花，但在民生產業的推動下，民間的花卉栽培得到空間之發展，加上文人思想解放，復古氣氛瀰漫，養性攝生之學流行，研究插花之風氣得以日熾月盛。
明代插花創作意義於賞心悅目之餘，當寓藏有作者的願望與理想，因此明代插花風格表現上與唐代之“酒賞”不同，而與品茗藝術相結合。瓶史說：“茗賞者上也，談賞者次也，酒賞者下也。”，俱有“醒者藝術”的趨勢，與宋代理念花近似，但更加簡潔而注重花德，表現深刻，姑且稱之為“新理念花”。
明代 廳堂中立形堂花
明代新理念花從全體觀察，可因形式之不同，分為三個時期：
1.初期的插花風格—隆盛新理念花
秉承元代碩壯豪邁的中立式堂花形式，加以發揚光大，更顯得莊嚴華美。
特點:
A花材繁多，頗受宋代盤花及籃花風格的影響。
B花色紅黃白等三色俱全，綠葉黑枝襯托愈形顯出其明麗周全。
C花器以古代青銅之瓶或尊、壺之屬為主，形質均極端考究，色澤沉重而震撼。其他瓷器及仿古琺琅器也偶而使用。當時盛行博古之學，直接影響當時堂花花器選擇。
D形式且不乏宋代吊花之類，但少有壁花，裝飾豪華而隆重，造型講求隊陳，此無疑的乃受儒學及國運昌盛之影響。
E一般小瓶室花或寨花雖然色彩機能較堂花為弱小，但花葉結構仍然十分隆盛，所不同的是室花花材少，花器小，結構以奇數或三隻為準，內含一小花苞。
明代隆盛形理念花
吊花
2.中期的插花風格—文人花
國泰民安，此期的插花漸為文人所雅好。
特點：
A文人花所插作的規模，除特殊節日外，花材常只一種，多則二三種。
B忽略色彩機能，重花品。
C花型多鬆散，興致所至隨意點插，基本結構常以兩枝構成，或主枝長客枝短，或使枝稍長；主花華麗而較短，莫衷一是，但與瓶口基點作不等腰之三角形則一；至於室花或一般插花則花材最多不過三四種，枝體不強調S型的動態造型，結果疏鬆，但給人以清新俊逸之感。
D花器方面，以瓷瓶為多，重高雅，除宮廷插花外，多不尚豪華。特別崇尚古壺、膽瓶、尊、觚、一枝瓶，以至小蓍草瓶、紙槌瓶，器面素樸較少花紋。
E多方採用靈芝、如意、珊瑚等物，以增加美趣，頗有文人畫的精神，此正是中國文人花的一大特色。
陶成作歲朝供花
3.晚期—格花與新古典花的崛起
自《瓶史》《瓶花譜》等書問世後，明代插花與品茗兩大藝術漸相結合，與唐宋時代的“酒賞”“香賞”大異其趣，是醒者的藝術中中品味的一種風格，成為“茶花”頗近事實。
特點:
A不論花材、花具、擇水、擺飾等均極端考究
B結構上求小巧，除了生之喜悅外，嚴格追求花的質地品味。
C形式則求中國繪畫與書法線條趣味的調和，與流離頓挫的形式之美，作風標榜古意雅稱，清新高潔，發展為學理化與格調化，成為此插茶花之特色。
D格調化了的文人花枝葉明朗，不拖泥帶水，造型精謹，利落簡潔，姑且稱之為“格花時期”。
E花器方面，博古風氣仍然高漲，質地以銅瓷尊為多，但不崇尚高大。
陳洪綬 瓶花
明代文人思想受當時宋元理學之影響甚深。明初理學以王陽明及顧涇陽、高景逸之影響，注重個人修為，帶有山林田野之氣，以屏絕聲色，鍾情山水，追求「幽人韻士」之生活為人生要務。插花藝術就是在此眾多的理由下，順理成章，成為當時「幽人韻士」從事的「幽棲逸事」中最最重要的項目。明代文人插花所標榜者非僅以花為消遣，而是愛之以「德」，以生命注入於花卉之中，顯出癖愛，見之性情。故而將中國插花推到了一個嶄新的境界。
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