明代插花思想之掘起，与宋朝以前插花趣旨已有显然的差别；插花再不是盲从风雅或讲究排场的玩艺，而是出自无可抑制的表现衝动。虽然明代宫廷不提倡插花，但在民生产业的推动下，民间的花卉栽培得到空间之发展，加上文人思想解放，复古气氛瀰漫，养性摄生之学流行，研究插花之风气得以日炽月盛。
明代插花创作意义于赏心悦目之余，当寓藏有作者的愿望与理想，因此明代插花风格表现上与唐代之“酒赏”不同，而与品茗艺术相结合。瓶史说：“茗赏者上也，谈赏者次也，酒赏者下也。”，俱有“醒者艺术”的趋势，与宋代理念花近似，但更加简洁而注重花德，表现深刻，姑且称之为“新理念花”。
明代 厅堂中立形堂花
明代新理念花从全体观察，可因形式之不同，分为三个时期：
1.初期的插花风格—隆盛新理念花
秉承元代硕壮豪迈的中立式堂花形式，加以发扬光大，更显得庄严华美。
特点:
A花材繁多，颇受宋代盘花及篮花风格的影响。
B花色红黄白等三色俱全，绿叶黑枝衬托愈形显出其明丽周全。
C花器以古代青铜之瓶或尊、壶之属为主，形质均极端考究，色泽沉重而震撼。其他瓷器及仿古珐琅器也偶而使用。当时盛行博古之学，直接影响当时堂花花器选择。
D形式且不乏宋代吊花之类，但少有壁花，装饰豪华而隆重，造型讲求队陈，此无疑的乃受儒学及国运昌盛之影响。
E一般小瓶室花或寨花虽然色彩机能较堂花为弱小，但花叶结构仍然十分隆盛，所不同的是室花花材少，花器小，结构以奇数或三只为准，内含一小花苞。
明代隆盛形理念花
吊花
2.中期的插花风格—文人花
国泰民安，此期的插花渐为文人所雅好。
特点：
A文人花所插作的规模，除特殊节日外，花材常只一种，多则二三种。
B忽略色彩机能，重花品。
C花型多松散，兴致所至随意点插，基本结构常以两枝构成，或主枝长客枝短，或使枝稍长；主花华丽而较短，莫衷一是，但与瓶口基点作不等腰之三角形则一；至于室花或一般插花则花材最多不过三四种，枝体不强调S型的动态造型，结果疏松，但给人以清新俊逸之感。
D花器方面，以瓷瓶为多，重高雅，除宫廷插花外，多不尚豪华。特别崇尚古壶、胆瓶、尊、觚、一枝瓶，以至小蓍草瓶、纸槌瓶，器面素朴较少花纹。
E多方采用灵芝、如意、珊瑚等物，以增加美趣，颇有文人画的精神，此正是中国文人花的一大特色。
陶成作岁朝供花
3.晚期—格花与新古典花的崛起
自《瓶史》《瓶花谱》等书问世后，明代插花与品茗两大艺术渐相结合，与唐宋时代的“酒赏”“香赏”大异其趣，是醒者的艺术中中品味的一种风格，成为“茶花”颇近事实。
特点:
A不论花材、花具、择水、摆饰等均极端考究
B结构上求小巧，除了生之喜悦外，严格追求花的质地品味。
C形式则求中国绘画与书法线条趣味的调和，与流离顿挫的形式之美，作风标榜古意雅称，清新高洁，发展为学理化与格调化，成为此插茶花之特色。
D格调化了的文人花枝叶明朗，不拖泥带水，造型精谨，利落简洁，姑且称之为“格花时期”。
E花器方面，博古风气仍然高涨，质地以铜瓷尊为多，但不崇尚高大。
陈洪绶 瓶花
明代文人思想受当时宋元理学之影响甚深。明初理学以王阳明及顾泾阳、高景逸之影响，注重个人修为，带有山林田野之气，以屏绝声色，锺情山水，追求「幽人韵士」之生活为人生要务。插花艺术就是在此众多的理由下，顺理成章，成为当时「幽人韵士」从事的「幽栖逸事」中最最重要的项目。明代文人插花所标榜者非仅以花为消遣，而是爱之以「德」，以生命注入于花卉之中，显出癖爱，见之性情。故而将中国插花推到了一个崭新的境界。
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