在第三届中国书法兰亭奖上，徐强的一件行草作品获得一等奖。这件作品是多条小横幅拼接而成的大幅中堂，抄录的是古文《何延之兰亭记》，内容可算是契合兰亭奖的应景之作。
徐强获三届兰亭奖·艺术奖一等奖作品
这是一件用心之作。
从整个形制来看，这件作品显然是经过苦心安排的。左八块右八块，中间隔开，每块之间又各自隔开，既各自为政又联系紧密，不可谓不壮观、不可谓不复杂。
题目为篆书，内容为行草。一位书法家用长篇来训练自己、表现自己，或者挑战自己，说起来是必须的，因为长篇的内部结构更为复杂玄妙，书写过程更为长久，对于作者的基本创作状态，也因此可以看得更清楚。
徐强作品
这件作品书写起来很平和的、持稳的、协调的，或者不和的、抵触的、混乱的，都会在书写的展开过程中流露出来。当然，在当代，长篇创作已不是单纯的个人的创作需要，有的是为了在大赛大展中给评委们或参观者看的，未必有太多个人的真实表达，甚至走向了工匠式的抄写。
对于通篇的感觉，可以用两个字言说——一致。当然，我们无法得知徐强是一气呵成，还是先后几次完成，但看到的却是一个完整统一的整体。
徐强作品
此作为行草书，却不是激情直下、让人观之惊心动魄的那种类型。似一条流动的河流，河床平坦，在流淌中多了几分沉稳和寻常。节奏不快、提按不大，因此也就不凌厉、不急切，秘响旁通，伏采潜发，有一种毫不张扬的运动状态，由此一波一澜皆随意遣。
由于运笔速度较慢，少了草书的激越恣肆，却在吐含曲直间多了一些含蓄和敛约。这种特征主要来自于用笔，其用笔徐缓，线条粗细比例不大，轻重相近，笔调被有效地捉控着，始终一致，关照到了起笔的认真，又重视了收讫的细致，绝无含糊粗率，无败笔溢出。
徐强作品
接下来也谈谈此作的不足。
此作源于杨维桢，杨书奇倔、诡异、刚劲、硬朗，在跌宕起伏中尤其具备生机奇气。与杨维桢相比，徐强作品中的奇气缺乏，敦厚之气是其主要。尤其是中段有一块密如蚁阵的小字，显得特别壅塞堆积，不知何意。
徐强作品
其次是线的牵扯拖沓不举、拖泥带水，无爽朗飞动。原因是动作太多，小趣味太盛，生出了许多的不自然。譬如线的扭动缺乏节制。通常认为线的摇曳、萦绕、回环可以增加潇洒气度、丰富形态之美，因此多摆动、多忸怩、多摇晃，通篇下来，这些痕迹就很强烈地露出了不自在、不自然的痕迹。
徐强作品
其三是笔画的尖峭刻薄。杨氏在起笔、转折时亦有些弊端，致使其生硬单调。徐强学杨，夸张了杨氏不合适的部分，把不足之处放大了。那些尖刻的、锋锐的部分，就是行笔太露留下的。倘若将这些尖锐去掉，整件作品也会更自然、更朴素一些。
徐强
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