提起华语文艺电影，台湾电影一定占有一席之地。
在台湾电影中，两位导演的名声如雷贯耳——侯孝贤、杨德昌。
侯杨二人是台湾新浪潮的领军人物，他们在八九十年代引领着台湾电影的风潮。
吴念真、侯孝贤、杨德昌、陈国富、詹宏志
两人有许多相似之处，往大了讲，都是台湾新浪潮的舵手；
微观上来讲，他们的电影作品有着同样的相关人物，比如：吴念真、詹宏志等。
但其实，如果你仔细去看，侯杨二人不管在叙事还是风格，都大相径庭，这种区别体现在方方面面。
1、两人的电影风格不同
侯孝贤擅长拍大闷片（张艺谋语），喜欢用长镜头、固定镜头、空镜头。
侯导美其名曰“拍天意”！
这类型的电影，沉闷无比，看电影睡着的人不在少数。
之前在电影资料馆看了侯导演的《咖啡时光》。
中间好几次就差头悬梁锥刺股了。
没有对话的人物，没有人物的空镜头，高楼大厦、喧嚣地铁，构成了《咖啡时光》的主要布景。
这到底是在演啥？
——相信这是很多观众看侯导电影的感觉！
电影《咖啡时光》
杨德昌刚好相反，在杨导的电影里，长镜头从来不是唯一，他喜欢用各种各样的手法，俯瞰镜头、擅用镜子等等。
电影《一一》里有好几处镜子的使用。
印象深刻的是阿弟自杀那一幕，镜头固定在家里客厅的一面镜子上。
伴随而来的是夫妻俩的吵架。
等镜头再转过去时，阿弟已经在卫生间倒地了。
这种戏剧性的处理手法只会让电影更加生动。
再加上杨导的电影，台词犀利，金句频出，观影过程简直是一种享受。
你想睡着，那绝无可能！
电影《一一》
2、电影故事的背景不同
侯孝贤的电影总在怀缅过去。
他的电影，十有八九都在讲往事、童年、变迁、大时代......
侯导前期的电影喜欢讲童年。
1983年，《风柜来的人》；
1984年，《冬冬的假期》；
1985年，《童年往事》。
从《恋恋风尘》开始，侯孝贤更加注重电影的严肃性，于是《悲情城市》、《戏梦人生》相继诞生。
电影《童年往事》
杨德昌则喜欢聚焦当下、预言未来。
《一一》里，有着让人啼笑皆非，但却发人深省的婚姻家庭；
《麻将》讲述礼崩乐坏下的爱情与友情；
《独立时代》，一群男男女女不知未来走向何处的迷惘......
《恐怖分子》，一个失落而孤独灵魂的坠落。
着眼于当下，其实是对当下的担忧，对未来的预言。
电影《一一》
3、电影剧情发生的场景不同
侯孝贤的电影大部分发生在乡村。
因为童年和往事几乎都在乡村。
春晚曾经有一句名言：现在的城里人看不起农村人，但打开户口本往上捯三代，都是农村人。
一样的道理。
那时候的乡村很美，侯孝贤电影里的乡村景色更美。
人也一样。
他们的物质世界或许很匮乏，但人与人之间的感情很真。
《童年往事》、《风柜来的人》可以证明。
电影《风柜来的人》
杨德昌聚焦当下，他电影的主角都住在城市。
城市本就喧嚣，住在城市里的人更加喧嚣。
这里的人，也许物质很充裕，但人与人之间，尔虞我诈，勾心斗角。
《麻将》里看似形影不离的四个人，最后分道扬镳，没有一丝留恋；
《独立时代》也是四个人，权钱、权色，乱七八糟、乌烟瘴气。
即使父子、夫妻之间，也是利益之上，亲情只能排在第二位。
电影《麻将》
4、电影的主题不同
侯孝贤的电影总是在往事中反思。
尤其是“二二八”，《悲情城市》、《好男好女》里都有对二二八的陈述。
侯孝贤希望观众能在往事中吸取教训，千万不可重蹈历史覆辙。
电影《悲情城市》
杨德昌则针砭时弊。
他电影的主人公都是生活在八九十年代的一群人。
80年代，台湾经济飞速发展，各类人群混居台北这个国际大都市。
但在物质转好的情况下，社会风气礼崩乐坏。
这是杨德昌的视角。
电影《独立时代》
5、正是时代和主题的不同，两位导演的作品如同中西药
侯孝贤的电影如中药温和。
侯的电影，就像中药，入口则苦，周期很长，但只要坚持服用，定能醍醐灌顶、药到病除。
简单来讲，侯导的电影，虽然过程很煎熬，只要你坚持看下去，终有所获。
电影《好男好女》
杨德昌的电影则像手术刀犀利。
杨的电影，更像手术刀，刀刀见血，他把社会当作病人，自己就是医生，医病即医人。
看完杨导的电影，就像脱胎换骨一样，一身轻松。
电影《恐怖分子》
6、两者传递信息的方式不同
侯孝贤的电影只可意会。
电影重在一种氛围，里面的人物对白不多，只有靠观众自己去感悟；
甚至一些悲剧，他都不会正面展示，观众只能自己去想象。
电影《悲情城市》
杨德昌的电影直接明言。
杨德昌往往会通过主人公的口吻向观众传递他个人的观点，更像说教。
就像《牯岭街少年杀人事件》里，父亲对小四的劝告一样。
电影《牯岭街少年杀人事件》
7、电影配乐有别
侯孝贤的电影，配乐多为纯音乐，悠扬动听，是作为烘托剧情的一部分而存在的。
林强作为侯导的御用配乐大师，自然功不可没。
电影《戏梦人生》，左一为林强
杨德昌的电影，配乐多为摇滚流行，嘈杂愤怒，更像是电影人物的宣泄。
比如郑智化有一首歌叫《Ain’t I flying like a bird》，是《麻将》的主题曲。
对这首歌，很多人不熟悉，但有一个翻唱版本你指定听过，张振宇的《不要再来伤害我》。
不过后者比起前者，完全不是一个格局。
郑智化专辑《麻将》
8、可以这样讲，侯孝贤像金庸，杨德昌是古龙
侯孝贤像金庸，极富古典韵味；
电影《戏梦人生》
杨德昌更像古龙，每帧每画现代感十足。
电影《独立时代》
9、涉及到的其他地区不同
侯孝贤的电影，除了台湾，着墨最多的是日本，毕竟台湾曾经被日本侵占50年，要想回顾往事，这段历史没法回避；
《戏梦人生》的故事就发生在日本占领台湾的五十年之间。
电影《悲情城市》
杨德昌的电影里，多讲中国大陆。80年代，两岸交流开始，预示着未来。
在《麻将》和《独立时代》里，不只一次提到想去大陆做生意。
电影《独立时代》
10、两人相互客串
在侯孝贤的电影《冬冬的假期》中，杨德昌客串冬冬的父亲，虽说戏份不多，但气质这块，拿捏的死死的。
电影《冬冬的假期》
在杨德昌的电影《青梅竹马》中，侯孝贤更是担纲主角，奉献了一场不俗的表演。
电影《青梅竹马》
如今一人仙逝，一人依旧创作。
侯孝贤现在已经72岁高龄，依旧精力旺盛。
在2015年，初次尝试武侠，就拿下第68届戛纳电影节最佳导演奖。
侯孝贤在戛纳
杨德昌导演在2007年已经离开人世，留下了7部长片。
戛纳最佳导演奖，杨导在2000年的时候就拿到了。
杨德昌在戛纳
两位电影大师留给我们的不仅仅是电影的艺术，更有人生的真谛。
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