一、若知命兮 又奈何？
莫奈出生于1840年冬季的法国巴黎是印象派画作的领导者和创始人他这一生就如同从《日出》到《睡莲》一样的意境， 从幼年的初出茅庐、到中年时期小有成就、再到晚年的辉煌孤寂、就像他的画一样莫奈将毕生精力献给了对西方画界产生了重要影响的印象主义。
是以他为首的一批艺术家的不懈努力，突破了此前学院派的保守思想，极大地冲击了19世纪后半叶占据西方画坛统治地位的官方艺术，从而为掀开西方现代绘画史新的一页，作出了重要贡献。
为后人留下了宝贵的艺术财富。我们大多数人都只记得他的成名画作却知之甚少这就是我们本章所讲这位天才幼年时所著的充满搞笑风格的讽刺漫画
一时局动荡王朝更迭下的思想变化
十九世纪的欧洲，充满了炮火的轰鸣声、与革命的号角声，资产阶级推翻封建主义的统治建立新的政权将浪漫主义加速推向现实主义。
而年幼的莫奈正是受到浪漫主义的熏陶接触到了漫画这一“艺术品”同时也展示出了他惊人的天赋，简单的笔画勾勒出的人物惟妙惟肖再加上当时的法国信息发展迅猛，讽刺漫画登报在当时流行的报刊上许多漫画的爱好者都喜欢临摹这夸张又搞笑的画作。
在莫奈十五岁的时候已经成为了镇上的“杰出漫画家”。他的作品在小镇的商店里面得到了展示这一笔收入也就成为了他生活的一部分收入凭借着一份执着和对漫画的热爱让他
萌发了做一名漫画家的想法。心高气傲的小天才在在赞扬中长大难免有些心高气傲、忘乎所以直到遇到他人生中的第一位导师“布丹”。此后对于油画又有了新的认识开始了新的艺术创作。直到中年开启了自己的印象派画作对光与影的技法达到炉火纯青的地步。
二、法国工业革命下的冲击
法国经历工业革命，经济发展更加依靠机器生产，而绘画行业无法用机器替代也从侧面推动了这个幼小的心脏。
相比于其他落后的手工业而言，绘画这一行业更多的是依靠天马行空的想象力、和玄而不定的意境，下而不是计较那毫厘之差的距离和构架，如果朝着这一方向发展更容易获取到利润，并且莫奈自幼研习画作用自己的炭笔漫画换取二十法郎作为人生的“第一桶金”成功的将其售出，也证实了他有这一方面的天赋。
而漫画作为相对技术难度较低的“艺术品”自然更合适“小孩子”了。在那个工人大量失业的年代一个少不经事的小孩依靠自己的双手赚来的钱养活自己可是一件非常值得自豪和骄傲的事情。
讽刺漫画成本相对其他漫画低廉、技术难度小、又是当时社会在市面上的主流，恰好自己又喜欢同时也可以为自己的未来有一个良好的资金和经验积累。为之后中年的职业生涯积累人气，天降大任于斯也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤空乏其身。
从宏观的角度来看漫画不就是这样一个起点吗？这样的职业怎么可以不坚持呢？
三、战争对现实社会的影响
十八到十九世纪的法国，经历过众多战争，对于现实社会的影响巨大人。民的生活不再那么平静，强大的战争压力下侧面促使了人们的思想行为不断转变，使得人民更需要精神上的支撑与发泄。
外来的文化与本土的文化不断交融、不断更替，身心疲惫彷徨朦胧的社会意识形态更适合抽象画作的发展，也是画家情绪最好的宣泄方式。
年幼的莫奈在经历欧洲革命后难免会对现实生活不满，而漫画是很好的宣泄渠道，事实上还有许多画家此时也在从事漫画创作，战争后的社会意识形态促使漫画行业不断的发展，不断自我完善，从搞笑到更多的具备讽刺意味，体现了人民内心的真是想法和资产阶级统治的弊端。
四、人物总结 ：
十九世纪的莫奈一生中充满了神奇的色彩，时而彷徨时而无助对于新鲜的事务拥有极其敏锐的感知力。在孩童时期就已经创作出了属于自己的一片天地 。
《小庞特翁德·阿特尔》虽然是讽刺漫画但也凸显了一股孩子气可见莫奈的童年还是非常幸福的，老话说幸福的童年治愈一生这样的童年生活给了他到中年时期勇敢追逐光明的勇气。
这位印象派大师从懵懂无知走向成熟《日出·印象》体现了对于生活的积极态度，即使身处黑暗之中也要努力寻找光明，普鲁克士兵的枪杆底下也要寻找生的希望。
二十五岁的莫奈遇到了他一生中的挚爱卡米耶，她也做了莫奈多年的模特两人缔结了婚姻的关系。 《着绿衣的女人》就是妻子的写照也是莫奈第一次完整的展出肖像画，也是此画让莫奈与马奈齐名。
时光荏苒幸福的时光总是短暂。的1879年卡米耶去世了《卡米耶在殓床上》完整的记载了当时的情景，又过了五年这位大师才算是真正的成名富裕的生活还没有扫去前阶段的阴霾又迅速的笼罩了一层乌云。
儿子的去世使这样坚强的一个男人真的经受不起打击了，他的眼睛迅速的失去色觉再也无法分辨色号。但这并不会影响创作，就像就像没有耳朵的贝多芬一样，只要内心还是光明的那么世界就是美好的。
他依靠纯熟的技法和记忆中的色号完成了有一个伟大的艺术作品《睡莲》安静而美丽柔和的色调中体现着顽强的美丽的精神世界。莫奈一生充满传奇的色彩美丽而精致，就像他那花圃一样有光明有黑暗，光明与黑暗都是人生的一部分，不论是何时何地何种原因都要向着光明前进终能到达彼岸。
参考文献：
《世界历史名人丛书》
《西方美术简史》
《外国美术简史》
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