談到苗阜、王聲兩個人，要從2013年說起，當時的他們兩個有著耳目一新的感覺，並瞬間活躍在了觀眾們的視野當中。其中他們的代表作品《滿腹經綸》讓觀眾們聽了之後很是酣暢淋漓，為此還收穫了一大批的粉絲。
可是到了現在，他們的相聲類型還是很單調，沒有其他創新的地方。這就讓很多粉絲不買賬了，不僅作品沒有得到創新，反而創作類型還退不了，幾年的時間絲毫沒有變化，只是多了幾個梗而已。我想苗阜和王聲應該也意識到這種情況了，並在前年招募了創作人員建立了自己的團隊，可是沒有出現令觀眾驚喜的作品。可能有幾個作品榮幸登上了各地方的春晚，但是這些作品只是紅極一時，春晚過後很少有人再提及這些作品，如同夜空中劃過的星星一般，一閃而過，留不下任何東西。
談到苗阜、王聲兩個人，要從2013年說起，當時的他們兩個有著耳目一新的感覺，並瞬間活躍在了觀眾們的視野當中。其中他們的代表作品《滿腹經綸》讓觀眾們聽了之後很是酣暢淋漓，為此還收穫了一大批的粉
可是到了現在，他們的相聲類型還是很單調，沒有其他創新的地方。這就讓很多粉絲不買賬了，不僅作品沒有得到創新，反而創作類型還退不了，幾年的時間絲毫沒有變化，只是多了幾個梗而已。我想苗阜和王聲應該也意識到這種情況了，並在前年招募了創作人員建立了自己的團隊，可是沒有出現令觀眾驚喜的作品。可能有幾個作品榮幸登上了各地方的春晚，但是這些作品只是紅極一時，春晚過後很少有人再提及這些作品，如同夜空中劃過的星星一般，一閃而過，留不下任何東西。
可以說現在的苗阜和王聲到了自己的瓶頸期，在表演和創作方面都達到了瓶頸，不斷尋求著突破，可是嘗試過這麼多次，他們還是沒有找到好的方法。倘若他們一直這個樣子，很快就會被新生代相聲所淘汰，淹沒在眾人當中。
很多的演員在表演的過程中都會遇到這種瓶頸期，他們有著各自不同的突破方法，成功後便可以得到進一步的發展，假如失敗那終究會消失在觀眾們視野中。
拿郭德綱來說，在前幾年的時候他就遇到了瓶頸，創立了德雲社，從一個相聲演員成為了相聲大師，經濟條件也是變得很好了，但是這樣的環境讓他創作的作品沒有以前好了。面對這樣的情況他把方向轉到了“屎尿屁”及倫理的轉化。這樣的作品受到了很多觀眾們的爭議，但是作品的熱度卻上去了。
還有岳雲鵬，在奪得《歡樂喜劇人》冠軍之後，他也進入了一個瓶頸期。因為在舞臺上他一直用的是“賤兮兮”的表情，所以很多觀眾都記住了他“賤兮兮”的模樣，可是這不是長久的方法，早晚有一天觀眾們會看膩，岳雲鵬意識到這個情況也進行了改變。
他變得穩重起來，刻意去掉“賤兮兮”的樣子，跟孫悅的搭檔也是很成功的表現，如今的他也登上了春晚，資源和聲譽也是有了極大的提高。
再來看下苗阜，近幾年的突破都沒能取得成功，還失去了很多喜歡他們的粉絲，他現在應該也不指望獲得成就了，更在乎沒有實用的假榮譽。作為一個相聲演員，要把演好相聲作品放在首位，而不要在乎其他的虛名。對於這樣的看法你們是怎麼想的？
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