漢字有音律之美，可吟詩唱賦；漢字亦有造型之美，可書法篆刻。而漢字造型美之最顯見者，當屬鳥蟲篆。
鳥蟲篆是取鳥、蟲、龍、魚等物象之大意來裝飾篆書文字，或將篆書的筆畫盤繞曲折以呈現鳥蟲等物象的抽象形態，從而使篆書更加具有神秘的裝飾美感。鳥蟲篆書具象與抽象交融複合，點畫間鳥翔夔翱、蜿蜒盤曲，極盡華美之風。
我習鳥蟲篆印多年，力求在繼承的基礎上有所創新並不斷豐富個性化的藝術語言，略有所感，擇之收錄於後。
秦漢時期的鳥蟲篆印
王莫書
武意
（選自《秦漢鳥蟲篆印選》 上海書店出版）
一、線條婉曲流暢，追求節奏、律動的樂感
篆刻作品的形式美最直觀地反映在線條的變化、對比與調和。
我認為鳥蟲篆印的用字，當以流動婉麗為上。線條排列組合的起伏層次形成疏密關係；線條質感的輕重互補形成對比中的和諧統一；線條動勢的導向性形成量感的次序性與平衡性。這種視覺上的律動，理同音樂，有管絃絲竹之妙。
方介堪刻鳥蟲篆印
饒宗頤
魚飲溪堂
二、巧以紋飾，權衡比例
鳥蟲篆書的結體有極大的可塑性，可盡情馳騁，達到近乎自由的程度，但萬不能有違篆法。
紋飾是鳥蟲篆印最顯著的藝術表徵，而紋飾之用當在一個“巧”字。移步換影的花寫、委婉穿插的運動，使變化得宜；蟲鳥魚龍等物象、紋飾要豐富、多樣、巧妙，佈置要勻整。不可過分追求紋飾的繁複而畫蛇添足，令人眼花繚亂而有悖“淳正典雅”的印學主旨。
三、章法沖和，追求非對稱的均衡
鳥蟲篆印印文綢繆盤繞，以豐茂飽滿為基本格局。我作章法佈局，以繁簡、大小、正側、伸縮、挪讓、避就、假借之法，潛心化合疏密對比關係、虛實相生機宜，追求非對稱的均衡。
四、借邊入印，化於無形
宋元以來官印都作“闊邊”形制，後世印人皆以為惡俗，但不知為何當代鳥蟲篆印也作“闊邊”式樣，我不敢苟同。
我作鳥蟲篆印印邊，粗細、虛實、完破、正斜相濟，不拘成法，相勢而用之。以借邊、粘邊、殘邊之法，將印邊與印文融為一體，頗有新意。
侯勇刻鳥蟲篆印
真賞
懷德
五、殘破與粘連並舉
中庸之道是傳統造型藝術的主要審美價值趨向。鳥蟲篆印豔飾細密，處理不好會使作品失之於浮華流俗。我取古代爛銅印之意，以殘破、粘連、損邊之法，以增加作品古樸的韻味，尋求一種秀美而不失莊重的意趣。
六、刀法多變，不拘成法
明代程遠在《印旨》中對刀法有精彩的描述：“俯仰進退，收往垂縮，剛柔曲直，縱橫舒捲，無不自然如意。”
我刻鳥蟲篆印，注重運刀角度、疾徐、走向、輕重、轉折的細節變化，衝、切、披、削、鑿、斫、蝕、點、刮諸法並舉，力求任心自運、渾融無跡的境界。
七、開拓白文鳥蟲篆印新樣式
谷松章先生在《鳥蟲篆印技法解析》中說：“白文鳥蟲篆印的典型裝飾語言只有方介堪一種，其他人均未在白文鳥蟲篆印上形成完善的個人風格，沒有個性化的紋飾語言。”這的確是當代鳥蟲篆印發展的一個瓶頸。
我作白文鳥蟲篆印則繞開方介堪，直接取法漢代鳥蟲篆印，並摻以自家朱文鳥蟲篆印之法，在篆法、紋飾、章法、刀法、情趣等方面與朱文印調和，以期形成統一完整的藝術風格。
八、風格的統一性與形式的多樣性
就藝術學的一般規律而言，藝術風格的形成，是在多種表現形式中創造出的相對統一的審美格調，吳昌碩、黃士陵等無不如此。而當下有些印家常常把某一種表現形式加以強調、固化，並以之作為藝術風格予以堅持，此極易使作品程式化而缺乏生氣。
我作鳥蟲篆印在堅持秀美端莊的審美訴求時，也在作品個性化表現形式上作多種探索，有線條光潔流動或生澀凝滯者、有章法飽和豐滿或疏朗空靈者、有取意華麗驚豔或古樸笨拙者。當然，凡此種種尚須時間檢驗，方成正果。
習鳥蟲篆印，深知其精意非止綢繆之繚繞、紋飾之繁複，而在於篆法精熟於巧思、章法豐茂而虛實疏朗、線條跌蕩有粗細穿插、刀法犀利顯衝削之變化、意趣暢達盡筆種刀耕之事。
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