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從大環境的角度來說說看。相聲的地域性相聲這個行當的生長環境，從民國起就是天津為首，北京其次，北方零散，半壁絕跡。可以說相聲是與天津人生活共生的行業。直到今天，這個格局依然沒有根本的變化。有人說相聲要消亡了，我不同意。至少窩在天津的廣播、電視、聊天的環境中，相聲是永生的。正所謂相聲窩子的力量。如果出革新之新人，出自天津、北京是絕大概率的。相聲的衰落九十年代中後期，電視為主要媒介的娛樂節目越來越多，相聲界的創作跟不上。我沒體會過天津以外的相聲環境，只能推測是那種被媒體邊緣化的感覺。在天津，雖然廣播裡的相聲庫很厚，但缺乏新作品的刺激，相聲逐漸有成為幽默背景音的趨勢。天津聽眾在等待新段子，相聲大賽、週末喜相逢，乃至趙本山的小品、情景喜劇都是所接受的範圍。茶館相聲在九十年代後期、零幾年，天津相聲廣播裡出現了茶館相聲的新段子、被重新認識的演員，以及對茶館和民間演出隊的宣傳。於寶林、馮寶華二位老先生帶領的隊伍首先叫響字號。同期北京有李金斗這樣體制內的演員到社會上辦的相聲俱樂部。後來得知，北京的張文順、李菁和闖北京的郭德綱也在創辦相聲大會。相聲大會、茶館相聲這些名詞和事物至少在民國時就存在了。茶館相聲在九十年代出現，應該是經歷過民國的老先生在經濟環境寬鬆時期的再現。德雲社的成名我認為，德雲社和郭德綱的成功，是具有迭代意義的。也就是不僅體量巨大，而且總體上升了一個檔次。德雲社是在05年出名後至今，在經濟、宣傳、人數等實力上穩坐頭把交椅的民間院團。對相聲的功勞，就是把這門喜劇藝術從電視中的喜劇拼盤中單拿出來成一道菜，甚至有時是招牌菜。相聲團體的三分天下2018年，電視媒體上出現了3檔相聲類展演欄目。這3檔欄目清晰地顯示著國內目前的專業相聲單位的劃分。相聲單位可以分為體制院團、德雲社、其他民間院團三大類。體制院團是從建國到九十年代中前期統一管理所有相聲從業者的單位，那個時期只有經歷過民國相聲的人才會知道相聲還有體制外。德雲社是獨立的所在。其他民間院團從成立時間和地域分部上都比較廣且複雜的，成熟度還是依照前面說過的“津-京-北-無”。中央臺的節目，以體制院團為主，民間院團為輔，斷絕德雲社的來往。天津臺的節目，以民間院團為主，體制院團為輔，斷絕德雲社的來往。上海臺的節目，以德雲社為主，輔以關係尚可的民間院團，斷絕已經交惡的民間院團和體制院團。當然，三分之說只是個大概。也有遊離在外的票友、兼職。他們中間也有非常優秀的相聲人，可惜除了相聲愛好者之外知道的人相對很少。也有到社會上走穴、辦團的體制內演員，體制內外互相轉換。我相信人性中離不開幽默，而幽默最方便的表達就是語言，相聲就是主打語言幽默的藝術。不論他們怎麼轉換，相聲都會發展下去。經濟環境從九十年代到今天，如果繪製一副相聲景氣發展表的話，應該能看出它和經濟發展的一致性。在茶館相聲出現的時期，已經表明有力量在衝擊更高的臺階，但是達不到升級換代的能量。可惜北京的虹吸效應致使很多行業在天津沒有雄厚的經濟基礎。天津這地方闖不出大事。綜合來看，北京出相聲奇蹟的可能最大。天選之子的交集體制內的人被束縛久了，八九十年代能買私家車、別墅已經是想像力的極限。天津的經濟環境註定辦不出大事。北京演員的相聲根基有可能成，但天津演員更好。隨著經濟的活躍、新媒體的發展，各路團體都在進取，當然能想到相聲會質變的少。年齡上，以35為成功率最高，往兩邊遞減。資金上要有一定的實力。那麼，奇蹟等待的就是這樣一個相聲團隊：學習過相聲、體制外、津京出身、北京創業、三十多歲、有啟動資金、進取爭先、業務能力越強越好。當然勝出者是德雲社的郭德綱。他其實有幾條不夠，但也能彌補。比如依靠著張文順先生的地盤和資金。這裡要提一點難得之處，就是天津人去北京發展。天津人不愛離鄉，而自己家鄉的經濟發展高不成低不就就像夾生飯一樣難受。在北京，低學歷的二線城市人比例很少。岳雲鵬是鄉鎮低學歷。高峰算是高學歷天津人。李菁、何雲偉是高學歷北京人。郭德綱提起自己的三闖北京也是被迫無奈和意料之外。這是一種移民的心，只要離了家，不管是百十里地的鄰城還是地球對面，都是背無可依。北京的大別墅比天津的居民樓好著不止一倍家鄉情。當然德雲社裡買得起別墅的是少數。天津的茶館相聲缺少北京的地利、年齡偏老、進取心不足。後起之秀如相聲第二班的幾位，缺少先手優勢、年齡偏小。西部的青曲社有很多模仿德雲社的痕跡，地域開拓有一定挑戰。上海品歡的金巖除了嶄露頭角晚一些、地點是南方一線城市上海，佔有相當齊備的成功因素。守業更難能維持局面是成功下半場的要去。德雲社自05年火了沒有兩年，就陸續出現臺柱子退出事件。五年後，第一批十來人的臺柱子只剩郭德綱、于謙、高峰等人了。當然很多其他民間班社即使沒有這麼大的總體成就，也因內部矛盾而分裂，不是怪現象。繼而培養一批新人，五年內已經努力推出了近十對演員。還要提一點，生死方面的運數也圍著郭德綱轉。孔雲龍、張雲雷在德雲社發展的不同階段出了很危險的意外，這對娛樂界的人有更深的打擊。好在兩個年輕人最後還在舞臺上活躍著。而張文順、侯耀文過早的離世，讓郭德綱過早地成了沒有長輩制約的大家長。作為天選之子，必有異於常人之處。過於強烈的反叛心理加之於相聲界史無前例的名利，也許會讓一個人的心智失控。郭德綱心裡膨脹的氣球是他未來最大的危險。即使他主動撒氣，已經造成的人際關係裂縫也無法彌合。有跡象表明，德雲至少在一零年就著手長遠佈局。簡單地說，就是分流觀眾，排斥已經懂行的、吸收不懂相聲的為忠實觀眾。從經濟的角度講，這維持了單位的運轉。從藝術的角度講，這加速的了相聲的衰敗。也許作為相聲專家的郭德綱完全明白，指著一年兩段極限的新相聲作品無法維持這史無前例的相聲巨輪。走綜藝路線早已提上日程。相聲行話有“空”、“相”的說法，就是指外行觀眾和內行觀眾。幾代相聲人都明白這兩類觀眾的特點，而放開了底線利用這種“血空”的，還屬德雲社為首。總結從郭德綱的創業成功，可以看到很多因素，佔的越多可能性越大。業務能力足夠強，成功後可以脫離業務，嚴介和所謂“先做事後做人，先做人後做事，只做人不做事”。行業圈子小，調研工作就容易，競爭關係一目瞭然。發現行業的空缺，分析他人沒有做成的原因。自己儘量湊齊這些要素。自己沒有，通過人際關係補足，是謂團隊協作。積極進取，堅持不懈，別急出抑鬱症，別累出人身意外。以小博大時欠下的債，也許在創業時期並不需要還，就能出現創業成功。從郭德綱的守業來看，目前是譭譽參半。走低端路線，保證生存是相對容易的。走理想主義路線，錢是首當其衝要吃虧的。再著就是“三分能耐，六分運氣，一分貴人扶持”“對自己能成功的堅定信念”但不代表本人否認他的能耐首先肯定，他的能耐在同輩甚至同行中都是出類拔萃的。郭君德綱的聲名大噪源於2005年，而2005年恰好也是土豆、優酷等視頻網站開始上線運營的年頭，在網絡視頻藍海的時期，郭君的演出實況點擊率是起高的，造成的影響也自然是奇大的。北京的現場演出提供了首批鋼絲，能夠自給自足，而網絡視頻的推廣，讓他名聲大噪！這就是運氣！而同一時期相聲在其當時的主力舞臺春晚上，已經鮮見，且質量奇低，觀眾對相聲的期望拉高，郭君德綱的的出現對他們來說是久旱逢甘霖！這還是運氣。郭君不濟的時節，遇到張公文順，創立文記相聲研習社，有了演出之地演出之後得遇安徽、北京兩衛視的協助，有了外快，養活了自己再出外錄製節目之時，有李菁、何雲偉、徐德亮等守住根據地，不至於根據地垮臺其後最大的功臣，北京文藝廣播開心茶館主播康大鵬的推廣這就是那一分的貴人扶持在北漂時節，無論多麼不濟，吃不飽穿不暖有病沒藥，全部忍住，老子就是能成功！相信自己的實力，和對成功十足的渴望。
坐在河邊釣螃蟹
郭德綱成功的背後
他 21 歲那年從外地來到北京拜師學藝，卻四處碰壁。不久，他和幾個朋友成立一個小俱樂部，靠在街頭賣藝混口飯吃。
每當夜幕降臨的時候，別人都早早回到溫暖的家，而他仍舊站在空蕩蕩的舞臺上反覆練習新學的段子，直到練得嗓子有些嘶啞，舌頭不住地打顫才停下來。朋友們看不下去了，私下勸他，不就是為了混口飯吃嘛，至於這麼拼命嗎?朋友們的心意他領了，但他仍舊拼命地記錄、背誦、練習各種各樣的傳統段子。整整一年，他沒看過一場電影，沒逛過一次街，甚至沒好好睡上一覺。付出的汗水終究獲得了應有的回報。在短短的一年裡， 他竟然能將 600 多個傳統段子收放自如地表演出來，在朋友圈裡小有名氣。
可命運似乎總愛和努力的人開玩笑，失敗一次次降臨，成功成了遙不可及的目標。默默耕耘、無人問津的日子過得異常苦悶。有一次，他仍像平時一樣練習到深夜才騎著自行車回家。可剛騎出沒多遠，自行車壞了。午夜的街道上，公交車已經停運，而且他也沒錢打的，第二天下午還有一場重要的演出。他腳一跺，牙一咬，把自行車扔在路邊，硬著頭皮向郊外的出租屋走去。正值秋雨綿綿的季節，天色微微發亮的時候他才回到住處， 渾身上下溼漉漉的。頭暈目眩的他一頭栽倒在床上，發起了高燒，他心裡清楚，這樣下去非出事不可。於是，勉強支撐起身體，翻箱倒櫃地找出一個破傳呼機，拿到街上賣了十多塊錢，買了兩個饅頭和幾包感冒藥，硬是挺了過去。下午，當面色蠟黃的他趕到演出地點的時候，他的搭檔嚇了一
跳，連忙問他出了什麼事。他笑著說了昨晚的遭遇。看著他憔悴的面龐， 搭檔的眼淚在眼眶裡直打轉。搭檔在他肩上輕輕拍了拍，什麼也沒說，攙扶著他走上了前臺。
一無所有的他硬是靠著這股倔勁在競爭激烈的北京站穩了腳跟。幾年之後，在一次比賽裡，他的自信從容、詼諧幽默引起了著名相聲演員侯耀文的注意，侯耀文通過別人婉轉地表達了自己想收他為徒的意思。聽到這個消息的時候，他讓搭檔于謙打自己兩下。于謙扇了他兩耳光，他的眼淚忽地落了下來，兩個大男人緊緊抱在一起，孩子一樣放聲大哭起來。
幾年以後，他——郭德綱已經紅透了大江南北。有記者把他當年的這些故事挖掘出來，問他為什麼能堅持到現在。他微笑著回答:“我小的時候家裡窮，那時候在學校一下雨別的孩子就站在教室裡等傘。可我知道我家沒傘啊，所以我就頂著雨往家跑。沒傘的孩子你就得拼命奔跑!像我們這樣沒背景、沒家境、沒關係、沒金錢的一無所有的人
上善j若水
郭德綱為什麼能夠成功？梅花香自苦寒來。我認為主要得益於三點：
一、郭德綱對相聲藝術的執著和熱愛。熱愛是最好的老師。郭德綱對相聲的熱愛到了“拚命”的程度。他7歲學藝，四處拜師，學相聲、學評書、學西河大鼓、學京劇、評劇、河北梆子等等，憑著這份執著的熱愛，他說學逗唱功夫樣樣精通，達到了爐火純青。他對相聲的熱愛，還體現在百折不撓、愈挫愈勇的執著精神。上世紀90年代，在相聲行業進入谷底，一片慘淡的情況下，他的“北漂”生活十分艱辛，更有業界的打壓屈辱，不得不轉戰小劇場謀生路，但是整整十年之間德雲社慘淡經營，每次演出門可羅雀，往往演出一天連盒飯錢都賺不出來，還經常出現只有三五個觀眾的情況。但他從來沒有想過放棄，因為他對相聲事業有著撞了南牆都不回頭的執著追求，這正是他成功的重要基礎。
二、郭德綱對相聲藝術的較高天賦。他的老搭檔于謙曾說：“說相聲、搞喜劇是需要天賦的”。郭德綱就屬於“老天爺賞飯”的主兒，在整個相聲行當裡是極具天賦的演員。他的個人條件好，長得圓乎乎胖乎乎，古怪精靈，往臺上一站有那股喜慶勁兒、有觀眾緣兒；他嗓子好，唱京劇、京韻大鼓、太平歌詞等早已達到甚至超過專業演員水平；他說學逗唱的基本功紮實厚實，寫段子、講笑話、抖包袱的能力堪稱業界翹首；更出色的是他的“現掛”水平那絕對也是超一流，在他主持的《相聲有新人》、《超級大贏家》、《以德服人》、《郭的秀》等脫口秀節目中，頭腦反應之快、語言表達之好、包袱抖得之脆響，真的是令人叫絕、精彩絕倫，都彰顯出他極高的語言藝術天賦。
三、郭德綱趕上了信息網絡好時代。酒香也怕巷子深。相聲說得再好窩在小劇場裡也沒有多少觀眾，甚至餬口都難。郭德綱看到了這一點，他敏銳地注意到當今時代的網絡信息技術迅猛發展，互聯網高度普及，必須給相聲插上網絡的翅膀，才能飛進千家萬戶，所以，德雲社最先打破過去不準在劇場錄音錄像的慣例，德雲社小劇場一開始就不禁止錄音錄像，隨便錄，隨便傳，越多越好。從上大鵬的《開心茶館》節目開始，便藉助廣播、電視、網絡各種渠道賺人氣、漲名氣。郭德綱還特別善於與各路媒體打交道，積極參與全國數十家電臺、電視臺、網絡上的脫口秀、選秀、訪談類節目，使他善於現場發揮、隨機應變，風趣幽默、妙語連珠的專業特長得到淋漓盡致的發揮，很快他便名揚全國，成為相聲界的“大師”級人物，直到今天可以說是大獲成功。
苑中聽雨
古語說的好，“故天將降大任於是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”這句話用在郭德綱身上一點也不為過。做為當前相聲界的“頭牌”，郭德綱經歷了從一無所有到步入輝煌的過程，究其原因，可以用“能吃苦、重情義、講品行、功夫深、勇擔當”來總結。
能吃苦。面對離婚、生活窘迫的現狀，郭德綱沒有被壓抑的生活壓的喘不過氣了，自暴自棄、甘願墮落。而是無論什麼活，只要有錢賺、有露臉的機會就去幹。2003年，郭德綱得到了參加安徽衛視《超級大贏家》的機會，但是節目組卻讓郭德綱在合肥某個商場的透明玻璃櫥窗裡表演“真實自我”，供人觀看，像極了耍猴一般。但是郭德綱二話不說接下了這個活，並在玻璃櫥窗裡面吃泡麵、刷牙、睡覺、表演才藝，整整呆了48小時。就是面對這樣的“虐待”，郭德綱不僅堅持了下來，而且認真完成每一次表演，這也是後來相聲大師侯耀文收他為徒的重要原因。提起這段心酸的奮鬥史郭德綱說：“當年說相聲不掙錢，但得混口飯吃啊！所以就去安徽衛視錄了這麼一檔節目，本來每期答應給我4000塊錢，後來又降到3000，接著降到2000，後來降到1000，最後我就乾脆不去了。”
重情義。北京德雲社後臺沒有供奉關公、財神爺，而是供奉著四位對郭德綱恩德似海的人物，其中一位就是張文順。張文順出資幫助郭德綱，併為郭德綱將來收的徒弟定下了“雲鶴九霄，龍騰四海”的八字科名，正義直言隻身擋在郭德綱身前，為其遮風擋雨，為德雲社的崛起奠定了基礎。張文順先生去世後，郭德綱不僅為其辦了一堂最好的白事，而且遵照與彌留之際張先生的託付，悉心照顧張先生的老伴、女兒和外孫，讓他們衣食無憂。老郭在自己的書裡對收寧雲祥為徒一事是這樣說的：一半授業，一半報恩！
講品行。被別人背叛，尤其是親人的背叛，是人生中的最大痛苦。何雲偉、曹雲金都是郭德綱的愛徒，老郭也傾其所有傳道受業解惑，一有機會就極力捧他們。然而，在郭德綱最難的時候，他們不僅選擇了離開，斷絕與師傅的關係，還四處說老郭的壞話。但是郭老師從沒有在媒體前說過“叛徒”一點不好。有一年，岳雲鵬在上春晚前，曾問老郭，如果遇到“叛徒”怎麼辦。老郭還是一如既往，真誠告訴小嶽嶽，沒事，那是我和他們的事，你們該怎麼處，就怎麼處。從這一點就可以看出老郭的德行。
功夫深。相聲大師侯耀文在收郭德綱的儀式上講到，郭德綱會200多段傳統節目，這個水平，就是現在一些老藝術家也達不到。同時，郭德綱近年來參加了不少綜藝節目，可以說參加什麼節目，什麼節目就火。《我為喜劇狂》節目在收視火爆後，讓老郭下崗了，結果該節目馬上就深刻認識到了沒有老郭，他們什麼都不是。
勇擔當。老郭也有差點“翻車”的時候。那就是著名的《汾河灣》事件。當時，由於于謙老師喝多了，在臺上“胡言亂語”，原本簡簡單單的節目，被喝大了的於老師，徹底搞亂了。這個節目完全憑藉老郭的一己之力和紮實功底，完美化解，沒有讓觀眾看出毛病。甚至不少相聲迷還認為改劇本了呢。之後，於老師就醒後，給老郭打電話道歉，但是郭德綱沒有一點責怪于謙老師，而是還安慰於老師，不要放在心上，有問題都是我沒有做好。
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第一，咱們先從郭德綱自身說一下，他79年投身藝壇，先拜師學習了評書，後又學習相聲，其間還學習了京劇、評劇、河北梆子等劇種，就這博學一身，奠定了基礎。
第二，說一下德雲社，創建於95年，在接下來很長一段時間裡面，郭德綱帶領德雲社使相聲這門傳統藝術二次復興。德雲社在解放軍歌劇院，人民大會堂等重要場地都是舉報過相聲專場。
第三，等到德雲社穩定下來以後，2010年郭德綱向著娛樂圈發展，最先主持了《今夜有戲》這檔節目，11年郭德綱還登上過紐約時報，接下來幾年，郭德綱帶著自己的弟子們參加和參演了很多檔電視節目，郭德綱多是主持人的身份。
2016年德雲社舉行二十週年慶典，很多明星都去捧場了，同時他們也開始了全球巡演。當然，老郭的電影一直飽受爭議，希望他在這方面有所突破吧！
第四，就是一些情感問題，郭德綱自己家裡沒有問題，兩個兒子，一個媳婦，生活美滿幸福，就是跟幾個弟子產生了一些矛盾，一手帶出來的弟子另立山門。不過這些對老郭的影響不大。公道自在人心，郭德綱的成功，不是一朝一夕的事情，背後也是付出了很多的汗水和淚水。
郭德綱能夠成功，跟他的人品是分不開的，為人豁達，娛樂圈出名的高情商，同時也是沒有忘記回報社會，積極參與公益活動。
希望滿意。
娛樂搬搬磚
”打鐵還需自身硬”。
沒有人能隨隨便便成功，郭德綱在相聲領域取得了成功，這也是他半生打拼努力的結果。總結幾點。
一是基本功紮實，俗話說，”萬丈高樓平地”，郭德綱”說學逗唱”的功夫堪稱了得，這嘴上的功夫，不是一蹴而就，是他父輩從娃娃就抓起的結果。有報道說，他七歲跟隨天津評書藝人高祥凱學習評書，後來從師學習相聲，這充分說明，孩子不能輸在起跑線上。
二是“行千里路，讀萬卷書”，他敢於走出來，敢於北漂。當年的郭德綱，一個愣頭青年，一而再，再而三，”投奔“”北京，做零工，去劇場，在他面臨捉襟見肘的情況，依然不肯”打道回府”，他這段經歷，磨練了意志，開闊了眼界，增長見識，積累了素材，為日後的崛起打下了基礎。
三是郭德綱身上自帶有江湖氣息，天性機靈，反觀聰明人那個都具有的，”眼觀六路，耳聽八方”的本事。他窩在圈內，察言觀色，摸爬滾打，等待機會尋找出路。最典型的就是他先前有師傅，最後還是拜在侯耀文門下，正式踏入相聲”正門 ”。要說以他當時的相聲專業功夫，混飯吃沒有問題。為啥拜侯耀文為師？也是為了進入圈子，結交”大佬”，為自己的事業鋪路搭橋。
四是為人仗義，為師傅侯耀文與侯耀華鬧翻；有防人之心，他給他兒子說真話，他說“人心險惡，要防止”；他還會”罵人”，他把諷刺，挖苦藏在相聲作品中，想罵誰罵誰，”罵人”功夫不是一般。
五是敢於創業。他用了八年時間，成立”德雲社”，宗旨是以弘揚中華民族文化，培養曲藝人才，服務大眾為主旨的曲藝演出團體。
六是善於學習，善於改變。要說從天津來的郭德綱，渾身都是毛病，不可否認身上具有小市民習氣，急功近利，攀附權利，嘴不饒人等霸氣的江湖作風。如今，他也是多年的媳婦熬成婆”。從一個”碎嘴子嘴”成長為一個藝術家。
嗨逛吃逛吃
大家好，我是一名娛樂領域的創作者，很高興為大家回答這個問題，讓我給大家解決一下！下面我說一下我的個人觀點，希望可以幫助到大家，同時也希望得到大家的認可！
郭德綱吃過苦，下過功夫。但這不是重點。重點是，他就是天生幹這行的。
吃苦、下功夫的人多的是。那個公式相聲的博士沒下過功夫嗎？他能總結出那個公式，寫出那麼多本，沒下過功夫能成？但是沒長說相聲的細胞，努力一輩子也達不到郭德綱的水平。
岳雲鵬是郭德綱手把手教出來的。但可以預見的是，他的相聲之路即便沒走到頭也差不多了。郭德綱之後，他挑不起大梁。賤萌可以一時，不能一時。
說郭德綱一定不能忘了于謙。沒有于謙，只不過是跛腳天才。于謙讓他更上一層樓。
而於謙更說明天才比努力更重要。因為對於于謙這麼一個玩主來說，似乎下苦功夫，勤學苦練，跟他都不沾邊。
由於執著。上個世紀90年代，相聲幾於被商業文化擠兌幾將淪陷。傳統相聲，就兩個人站在那裡，固定的捧逗程式，已經很難適應和取悅觀眾。但郭德綱硬堅持下來了。眾人不看好相聲的時候，郭德綱一個人在堅持，期間遭受的冷落和辛酸，只有他自己知道
郭德綱對相聲表演藝術本身，未必談得上貢獻，有些段子也難免粗糙和低俗，但他確實憑一己之力使相聲獲得了新生，
希望以上為大家分享這一個問題對大家有所幫助，我希望我的分享關於這個問題能夠幫助到大家，也同時也希望大家能夠喜歡我的分享。
歡迎你們來互相討論
惜兒娛樂
第一：底蘊。郭德綱的文化來自於大量的閒書閱讀，這是他和其他相聲演員最大的區別。我們經常說讀書讀書，但很少有人是不帶功利的去讀書，而郭德綱就是明顯的另類，他的讀書感覺更多出於興趣而不是目的。
第二：性格。家庭環境和早年的經歷塑造了郭德綱的性格，郭德綱的成功很大成分在於性格，粉絲喜歡郭德綱是因為他的性格，黑子討厭郭德綱也是因為他的性格。因為廣告代言敢說CCTV二啊，注意是”二啊“，換別一個人敢這麼說？……
第三：貴人襄助。假如沒有遇到張文順，當年的北漂吊絲至死都只是吊絲。假如沒有電臺的大鵬，郭德綱起碼還要在小劇場苦熬好幾年。假如沒有侯耀文站臺說話，汪洋的訴訟不會草草了之……假如很多，萬幸沒有假如。
第四：理念。郭德綱的相聲理念不是最上檔次的，但他的理念是最符合市場的。小劇場-網絡-電視-商演-小劇場形成了完美閉環，佔領了大量的相聲市場，搶佔了大量觀眾基礎。
漫長的追逐
俗話說得好：吃得苦中苦，方為人上人。郭德綱今天的成功跟他早期的努力是分不開的。當年郭德綱在德雲社混不下去的時候，到安徽電視臺來打工，為了能當《超級大贏家》節目主持人，他答應節目組在合肥鼓樓商場前的步行街玻璃房內直播48小時真人秀。要知道那是大熱天，一個人關在玻璃房內挑戰忍耐極限，不是每個人都能做到的。白天還好有好多觀眾來探望，晚上就一個人看手錶煎熬。最後郭德綱差點崩潰了，要提前結束節目不演了，但後來經過節目組勸說，和他看到留言板上觀眾的留言，最後硬是堅持了下來。從此安徽衛視《超級大贏家》多了一位主持人。平常裡郭德綱仍然沒忘記老本行，堅持利用時間勤學逗唱，刻骨鑽研，加上他勤奮好學，學藝拜師，所以他能集百家風格於一身，將一本正經的相聲說得有風味，又風趣，深得觀眾的喜歡。2004年郭德綱拜中國著名相聲作家、表演藝術家、相聲大師、國家一級演員侯耀文，在相聲藝術上不斷追求進步。
回顧郭德綱的相聲藝術成就，1979年投身藝壇，先拜評書前輩高慶海學習評書，後又跟隨相聲名家常寶豐學習相聲，最後師從相聲大師侯耀文。在學習相聲的同時又學習了京劇、評劇、河北梆子等劇種，所以郭德綱的相聲表演語言豐富。1995年，郭德綱創辦北京德雲社。 2005年起郭德綱及其德雲社獲得廣大市場，場場爆滿，使公眾重新關注相聲這門傳統藝術，實現了相聲的再度繁榮。 2006年郭德綱在解放軍歌劇院舉辦德雲社相聲專場，同年在天津人民體育館舉行德雲社省親相聲專場，創下連續25次返場紀錄。 2008年郭德綱在北京人民大會堂舉辦相聲專場，成為第一個在人民大會堂舉辦個人專場演出的相聲演員。郭德綱還帶德雲社來到海外，為世界各地的人民送去他們喜愛的郭氏相聲。
可以說郭德綱的成功跟他的吃苦、勤學苦練是分不開的，也是他不忘初心一直努力的結果。
圓圓娛樂打卡秀
郭德綱的大火，因其佔據了天時地利，失了人和
天時
時勢造英雄，郭德綱的德雲社確實趕上了好時候。
有人也許不認同，認為全靠郭德綱和德雲社一眾徒弟的才華橫溢。
我們來看看時間線:
1995年郭德綱創辦德雲社，早起叫北京相聲大會。
2005年，德雲社異軍突起，火遍大江南北。
也就是說，郭德綱在北京整整沉寂了十年。在人們急需打發娛樂休閒時光的時候，發現了在北京德雲社。加之電臺的推廣、網絡的傳播，郭德綱就此成名。
當郭德綱完成華麗轉身後，徒弟們的時代又來了，我們可以看到近年層出不窮的綜藝節目，單單我們熟知的喜劇節目就不下十個，岳雲鵬、孫越、燒餅、張雲雷、張鶴倫、孟鶴堂……依靠綜藝節目的人才缺口，成功上位。
地利
郭德綱本是天津人，雖說是曲藝之鄉，在相聲來說，天津甚至比北京更為重要。
但在這個時代，北京這座城市對於一個藝人發展顯然是天津不可比擬的。
在北京闖蕩多年的郭德綱終於等來了他的機會。
北京那時候說相聲的其實也多了去了，一般在小茶館、小園子，都是因為喜歡相聲。郭德綱能夠為何能發展到一家獨大呢？
失人和
當然，郭德綱的相聲功底和現場的掌控，是有目共睹的，但我們需要縷清一個邏輯，如果沒有當時的時代特點，郭德綱就算再有本事也未必能出來，而如果沒有郭德綱，當時人們對娛樂的需求一定會有替代者。
首先我們我們假設郭德綱在其他時代，是否算相聲界的翹楚呢？想來很難。
之前的相聲與郭德綱時期的相聲之間有一個斷檔期，斷檔期之前的相聲主要在各大晚會舞臺，我們耳熟能詳的牛群馮鞏、馬季趙炎、姜昆唐傑忠、楊少華父子、師勝傑趙寶樂、侯耀文石富寬……應該說是人才濟濟，而這些前輩的代表作基本都是新相聲，不依靠傳統段子，顯然郭德綱寫新相聲的能力很有限，我們可以看郭德綱為數不多的春晚節目，基本還是老活新說，也是說，在晚會相聲的年代，根本沒有郭德綱一席之地。
之前有人總是諷刺晚會相聲，晚會不比劇場，好多倫理哏、略葷的段子都不能用，所以郭德綱上春晚之後，心中應該明白，晚會相聲的難演，是他想象不到的，之前的前輩們能在晚會上用相聲把人逗樂，實屬不易。其實郭德綱表演能力遠大於創造能力，他的代表作基本都是傳統段子，其中很多表演形式也有諸多前輩參考，在我看來，參考最多的，當屬馬志明。
我們都知道，其實北京相聲圈是不接納郭德綱的，但正是這一點，成就了他。
郭德綱在拜侯耀文之前與楊志剛鬧翻，曾很多年處於沒有師承的狀態下，曾想拜師李金斗，也因李金斗顧慮楊志剛而被拒之門外。沒有師父約束，加之生活窘迫，更加需要劇場效果，郭德綱不得不撿起很多老相聲段子裡的粗俗包袱。
無論現如今年輕的相聲演員（如盧鑫玉浩），還是郭德綱的師父侯耀文，這些有門戶有師承的藝人是沒有一個頻繁使用這些包袱的，我們要知道，不能因為你喜歡郭德綱，就覺得他說什麼都是好的，功成名就的郭德綱在綜藝節目中也曾說，到了一個程度了，需要上品，不能什麼都說了，可見他心中雪亮。
總結
郭德綱最初的失人和，迫使他撿起相聲裡的糟粕，使德雲社的劇場效果空前絕後，現在看德雲社郭德綱徒弟的劇場演出尺度之大，讓人瞬間覺得二人轉還是有原則的，和郭德綱不同，郭德綱有著對傳統段子非同尋常的理解，對於包袱氣口拿捏的能力，所以雖然老段子裡夾著倫理哏等上不得檯面的包袱，在劇場裡聽著並不生厭，他的徒弟都沒有幾十年的功力，幾乎等同於給觀眾講黃色笑話。
這些年，不僅僅是郭德綱，我們也知道了高曉攀、王自健、苗阜等人，如果你覺得他們比郭德綱能耐差，那正說明了這個時代給了這些相聲藝人崛起的空間。
一個人不能帶動一個時代，一定是一個時代帶起了一批人，而這批人中受益最大的就是其中能力最強的郭德綱。
