鮎埖惹草209982743
一部影视剧，主要看什么？
就剧情情节来看，《风筝》不能说完美，一定有些瑕疵。
但是，影视剧的作用是什么？必须是给当今社会带来的影响和能量。
所以，《风筝》给我们带来的是对崇高信念的敬仰、执着和对人性的尊重。就这方面看，《风筝》语无伦比！
风雨后170543898
人生如戏，戏如人生。初中时见过看不见希望把电台摆桌上上吊而去的主任，后来见过没见过人民币的……，再后一邻居胡游烂蛋，钉过鞋，俢过自行车，在工人日报不知送报还是办报，看大门。老了老了街上碰见居然装警监服，住厅长楼。苍海桑田世事难料诚如是也！亦此料风筝不虚。
大大大1454030
《风筝》的很多设定是不合理的。
一、郑耀先的身份必定有极高层领导知道
说陆大夫是郑耀先的单线联系人，这是可以理解的，为了防止出现问题嘛。
可郑耀先的身份必定有一位，哪怕是周公这样的最高特务工作领导人知道。至于陆大夫死后组织没派人联系郑耀先，就更不可能。
要知道，ccp最成功的卧底是两位，一就是潜伏之王沈安娜，确如《风筝》所言，因速记而参加了15年由常凯申主持的党政军特会议，因此給ccp传递回大量绝密情报。1949年顺利脱离蓝党回到组织怀抱。
而如似《风筝》情节所言，一个交通员都能知道蓝党中央女速记员是ccp卧底，沈安娜不知被捕多少回了。
沈安娜（1915~2010）：
或者说，周公馆的情报主官会把如此重要与高级的情报来源告诉交通员？
其二就是因为蔡孝乾叛变被杀害的蓝党国防部参谋次长吴石中将。
吴石烈士与朱堪之烈士刑场照片：
吴石这样的高层绝密卧底，台湾工委书记蔡孝乾都知道他的身份，一个军统六哥的身份难道会绝密到无人知道？
那么，郑耀先送出去的军统密派情报，陆大夫交给谁？如何汇报来源？陆大夫死后，当初指派陆大夫与郑耀先合作的上级，怎么会不知道军统六哥是谁？又怎么会不派人联系？
二、ccp不搞暗杀
蓝党历来盛行暗杀，对外暗杀敌人，对内则暗杀同志，是极为恶劣的习惯。
但是，ccp从来认为，暗杀不能从根本上解决任何政治军事问题，除非因本党叛徒出卖而面临更惨重的损失而必须采取果断措施或者作为震慑叛徒的手段，比如白鑫（出卖澎湃，被顾顺章领导红队暗杀）、霍家兴（出卖罗亦农后被红队处决，其妻贺治华也是叛徒，红队将其重伤损瞎一只眼）、顾顺章（全家9人被红队勒死埋葬，只有顾顺章4岁的女儿及12岁的小舅子免死）等。
黄埔四期的白鑫：
从ccp的活动规律看，川康省委不能对军统六哥下达所谓追杀令，这不符合组织原则。
四川達州
我认为这部电视剧的情节一点都不合理。首先，郑耀先和上级失去联系的问题。剧中的情节是：由于能证明郑耀先
身份的戒指存样被丢失，所以，上级无法证实他的身份。其实，这个理由是站不住脚的。因为，在陆大夫牺牲之前，郑耀先是陆大夫的主要情报来源，而陆大夫把情报上传给组织以后，上级机关不可能不询问情报来源，而且，按一般的道理来说，越是重要的情报，上级越要查明情报来源。在这种情况下，难道陆大夫还不会向上级报告郑耀先的身份吗？要知道，不知道情报来源的情报，是没有价值的，因为无法判断情报的真假。而陆大夫与郑耀先的合作也不是一天两天的事了。所以，从这点来说，认为郑耀先与组织长期失联，情节上说不过去。再一个就是韩冰，这个角色在情节设置中也有漏洞，最大的漏洞就是，在大陆解放以后，韩冰的活动一直没有下线的配合，这就有一个问题，即韩冰收集到的情报如何上传？何况，情报这东西，是有时效性的，过时的情报是没什么价值的，而这一点，在剧中也没有交代清楚。这部电视剧在情节设置上的错误还有不少，这里先略说一，二。 穗原谈影视
用现在人的思维来看，很多人觉得不合理，因为现在的人很多没什么信仰。大家都这样想，如果自己是郑耀先，平反后不会和组织说出韩冰就是影子，觉得没什么必要了，韩冰已经失去一个特工的价值了，没有能力也不会做什么特务活动了，和自己心爱的人白头到老不是挺好吗？可是郑耀先不这么想，他要完成的最后任务就是找到影子并抓捕她。这合理吗？
郑耀先的这辈子，没有放过一个自己的好兄弟，宋孝安，宫庶，赵简之...特别是宋孝安死的凄惨，死的无辜，能跑掉却回头要救郑耀先，不知道那是一个圈套，绝对是因郑耀先而死。宫庶就更不用说了，完全是被六哥诱捕而死，没有六哥出手，马小五根本不是宫庶的对手，在郑耀先的心里只有信仰，兄弟情爱情在信仰面前都得让路，他的妻子林桃也是特务，解放后俩人隐姓埋名一起生活，这期间林桃属于人畜无害，就想平平淡淡相夫教子生活，可是林桃无意发现了郑耀先的共产党员身份，为了保护郑耀先自己毁容自杀而亡，这郑耀先毁人无数啊，有信仰无人性就是现在大多数人给他的评价！
可是高君宝却在击杀郑耀先的时候，不知道什么原因放过了他，本来高君宝是为父报仇的，在高君宝这边，人性战胜了信仰？反而自己自杀了，合理吗？想不通！
之后，我看过这样一个故事，大概在青海或者别的西部省份，有个七十多岁的退休老工人临死前让儿子拿着一张国民党的委任状去派出所自首，说自己是当年国民党隐藏在大陆的特务，自己原来是一个会外语的工程师，可惜了就在大陆干了一辈子工人，谁都不知道他会外语，现在快死了怎么也要公开自己的身份！我看了这个故事实在想不通，因为这老头承认自己是特务的话，自己的孩子或者后代在政治上会受一辈子的影响，据说当年很多的特务潜伏下来没什么任务都自己把委任状撕碎了就当个普通老百姓，平平安安过一辈子也就完事。这老头怎么想的我是想不出来，这也是信仰吗？我觉得这实在也是不合理的！
旗帜观点
《风筝》的剧情设置的确有不合理处，硬伤很容易被发现，但尽管如此，《风筝》依然精彩好看，否则就无从解释这么多年依然还有这么多观众惦念。好的作品都有自己的追求在，该剧跌宕起伏的人物命运，以及他们每个人的执念，信仰，实在是令人感动唏嘘，因了这，谁还去没完没了纠结一两个硬伤？
其实《风筝》的硬伤显而易见：我党特工郑耀先打入国民党军统高层，深得戴笠器重，又乔装成记者来到延安革命根据地，伺机刺探情报。在延安遭遇一辈子的冤家对手，她就是我党女干部实则为潜伏敌特的韩冰。照理，在延安二人斗智斗勇已十分熟络，岁月也不会在郑耀先脸上抹去太多的特征，可风云流变没几年，解放后二人再次遭遇，仅仅改了个姓名的郑耀先居然没被韩冰认出，老对手成了睁眼瞎，郑耀先得以继续伪装身份从事对敌斗争，也因此上演了一出出生生世世相认相爱相杀的戏码，明眼人都看得明白，这分明是为了戏剧冲突而设立的桥段，而稍有常识的观众一定会在这点上被哄得不轻。
但我始终不认为这是《风筝》的败笔，正所谓无巧不成书，因为这巧，营造出了强烈的矛盾冲突和戏剧效果，尽管有点不近情理不合常规，但仍在可接受的范围。
如果没有这硬伤，或许更严谨，但编导穷尽思维，一定是很难再找到更好的招数了。想想曹禺的《雷雨》有多少巧合，莎士比亚的戏剧又有多少偶然，一部电视剧，除了这点不合理的硬伤，还有更让人感动的硬核拿来享受，这就足够了吧。
怎一个诚字了得的《风筝》！正反两方面的人物背负担当肩负使命，向死而生。诚的执念，是多么深的影响着观众与该剧的长久互动。容量有限，一部几十集的电视剧我们不能求全责备，也不能要求太多。何况我们看到的还是经过删减的“洁本”，本身就有点逻辑不通。所幸，广大观众是以宽厚的胸怀去拥抱去接受这样一部热血剧集的，正是因此，才使得《风筝》高高飘荡了如此之久。
娱公娱扇
这部剧的问题不是剧情合理不合理的事了。
虽然他柳云龙打着还原历史讴歌地下党的旗号。实际上，这部剧简直就是侮辱地下工作者。我看了三集就实在受不了了。
只说其中一点吧，关于前三集他恋人被杀的事。
他的恋人，打入的是中统，位置是在中统核心层人员周围。这样的人，一定非地下工作者中最优秀的人不可。
但是，当她知道他身份可能暴露要遭到刺杀的时候，她的表现如何？没有冷静没有分析没有判断，只会慌慌张张在大街上边哭边狂奔。
这种傻逼，真的是地下工作者？
我党最优秀的谍报人员，居然是这种鸟样子？？
雪侠19
国内谍战剧最好的当然是潜伏，潜伏剧本和拍摄效果都没有啥硬伤，最后结尾时留下的空白让人期待，整部剧架构严谨，真实而可信，而风筝已不是谍战片了，可以说是一部抗战神剧界的第一神剧，什么手撕鬼子、裤裆藏雷在风筝面前都不算事儿，为了剧情悬疑和内容敏感后期能过审处处都是改编硬伤，结局更是1800度戏剧化大翻转，为了生拖剧集”解放后”同样的那波人却突然都”变傻“了，”各种调查“也再无严密可言，生搬硬套的事件堆砌，戏剧化的剧情反转简直不能再假了。神一样的“六哥”上天入地无所不能，柳云龙这哥们儿在人间实现不了的梦在“六哥”身上都实现了。这“演得"真TM过瘾，剧里的其它人傻就傻吧，老子先抽口烟你们几个小编再接着编几集，一定要剧情跟斗不止的那种。
563284456987268
有合理性。《风筝》是一部为我党隐蔽战线上的英雄们歌功颂德的优秀影视作品，主创人员们本着对历史高度负责任的态度，大手笔地将敌我双方的谍战人员的真实故事浓缩在这部剧中。毕竟无论是抗日战争还是国内革命战争时期，有无数打入敌人内部的我党同志在另一条战线上，默默无闻的为党工作，有些人和事情甚至到今天为止也没有解密。
换个角度想想，虽然这些优秀的同志们都是拥有崇高的信仰，以及大无畏的奉献与牺牲精神的人，但是，是人就有感情，就有弱点和软肋，夜路走多了，撞见鬼了的概率自然会增加的，有些人指责《风筝》这点不合理，那点不可能，反过来想想，如果你是每天与敌人周旋的人，你自己就能保证每件事情都能做到天衣无缝不露破绽吗？当你被内心的敌人，表面上的朋友保护了之后，就不会有复杂的情感吗？
至于说《风筝》男主角郑耀先在解放之后长期受到不公正的待遇，女儿也在孤苦中长大，这个事情对于隐蔽战线上的英雄们更算不上什么怪事情了，否则到后来的八十年代为什么有那么多冤假错案被平反了呢？
以上评论纯属个人观点。
爱咖啡的大妈
客观评价《风筝》。首先，看待一部剧应该抱着客观公正的态度。《风筝》是一部以独特视角诠释信仰，反映了一个跨度很大的特殊年代情工人员苦难沧桑的一生。这部剧在演绎谍战剧情的框架下，探讨了人性，具有人文和哲学的厚度。
文艺作品是以艺术化的手段记录反映时代，《风筝》做到了。关于《风筝》的硬伤，大家议论的主要是军统和中统的争斗的真实性、郑耀先在军统时期的传奇情节、对前后一些情节合理性的质疑等。
其次，讨论一部作品要搞清楚，文学剧本不是历史教科书，是源于生活而高于生活的，允许适度的改编和演绎；电视剧也不是纪录片，不可能跟历史完全吻合。
《风筝》剧本打磨3年，拍摄208天，后期制作审查5年，为了过审，从原来的51集删减到46集，客观上会影响全剧的内在连贯性。《风筝》全剧郑耀先军统时期的情节特点偏向传奇性，这是为什么有些观众接受不了的原因，这实际上是观众对于文学创作改编的一个尺度的理解和接受程度的问题。但小编认为，郑耀先前段传奇色彩的人设，恰恰与后半部分周志乾的苦难悲剧形成强烈的戏剧冲突和反差，反而有更加震撼人心的效果。世界上不存在完美的作品，《风筝》也不例外。比如说后半部分节奏可以更紧凑一点等。但是理性的探讨是对文艺工作者的尊重。《风筝》不愧是一部有家国情怀、反映人性至情至真、荡气回肠的好剧。
