玉面书生23
每当看到类似于“为什么口碑和评分都如此之高”这样的问题时，我的第一反应都是两个字，值得。
《风筝》这样的影片值得最高的评价。作为一部谍战片，它将悬疑，计谋这样的题材发挥到了极致。如果说以上的评价只能证明这是部合格的谍战片的话，那么“人性”二字就是《风筝》为什么有如此之高的评价的根本原因。
“特工”二字在大众看来，多半带着“神秘”“高尚”这样的关键词。但实际上呢？特工是最惨绝人寰的工作。有人评价《风筝》的主角郑耀先，“这是个没人觉得他会回来的人物”。
这句话才是“特工”的完美定义。他们隐姓埋名，地狱里与敌人角斗，每天都要面临生与死的考验，可远处的组织里，没有人期盼郑耀先能够活着回来。
在那些黑暗的日子里，唯一陪伴他的，只有那看不见的信仰。特务工作更像一座牢笼，它每日腐蚀你的心灵，每日都在绝望的周旋。
我是一个泪点很高的人，我从来没有想过我会为《风筝》里的一句平白无奇的话落泪。“我是中国共产党员，受苏区国家政治保卫局委派，于1932年打入国民党内部，代号风筝。”
那时的心情我早已无法揣测，我甚至无法想象特务们用整个人生去拼一个信仰的心理。暗无天日的时候我没有哭，可见光的那一刹那我哭了。
没人揣测信仰，可人性总禁不住考验。
芋泥追剧
《风筝》之所以能大火，绝不是因为谍战情节多么曲折、多么烧脑，相反，剧情的逻辑漏洞还是不少的。而是因为第一，该剧表现了人性和信仰的冲突。虽然每一次，郑耀先都是以自己强大的信念，战胜了人性的束缚，完成了组织交给的任务。但是，良知未泯的他，还是摆脱不了内心的痛苦。第二，该剧第一次，让观众看到了敌人，或者说国民党“狗特务”也有和普通人一样的感情、一样的人性。比如宫庶、宋孝安与郑耀先的兄弟之情；宫庶和延娥至死不渝的男女之情；还有林桃对周志乾的超越党派立场的夫妻之情，说明人性是相通的，是不分党派和信仰的。第三，人物性格鲜明，不说主要角色，就是一些小角色，都演得活灵活现，非常真实。比如秋荷的善良、小乔儿对父亲的想念、街道潘主任对男女关系的敏感和热衷、管教干部徐东秀的穷凶极恶……等等，让观众感觉非常真实，至于主要角色如郑耀先，在中统时的跋扈和在做档案管理员时的落魄，形成了鲜明的对比，没有相当的演技是不行的。同样，韩冰，把延安时期的女干部骄傲、又有点拿腔作势的特点表演的淋漓尽致。还有陈国华的老成、袁农的刚愎、马小五的毛燥等，都演得相当出色到位。所以，一部电视剧，既有深刻的主题，又有演员良好的表演，怎么能不大火呢？
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良心剧！前有暗算、有谍战剧之教父的好口碑，自然吸引大家来看剧追剧。
柳云龙自导自演，质量把握的很好，演技和颜值都相当优秀和出色；李小冉在里面的出演挺惊艳；马小五的扮演者马驰很有分量；就连才几岁的乔儿都那么真实、惹人怜爱；还有其他反派角色也出彩；等等。
风筝，比较客观真实的展现人性，不急不缓地讲述那个时代敌我双方的立场、发展、无奈、情谊、信仰。该剧有不能不坚持的信仰和原则；有难以割舍的兄弟情谊；含悲带喜的人生过程。触动人感怀连连，触动人内心的信仰感动。
信仰，令风筝升华！令大众深思！
远方希望1
谍战剧分两种：
一种是主角油头粉面，只顾着装逼耍帅的；
一种是男主苦大仇深，满脑子国家大义的。
柳云龙，开辟出了第三种。
一边杰克苏，一边正剧范。
《风筝》
豆瓣8.5
柳云龙被誉为是“谍战剧之王”。
《暗算》、《告密者》、《血色迷雾》、《功勋》...
虽说算不上有多经典，但也都是在谍战剧有一席之位的好活计。
尤其是这次《风筝》，更加号称是蛰伏多年，厚积薄发的精品之作。
但官姐看完了之后，却并不能吹出“良心正剧”这四个大字来。
首先，从人设上看。
男主的设定非常苏。
正面是心狠手辣的军统八大金刚之一鬼子六，反面是忍辱负重的我党高级特工郑耀先，代号“风筝”。
真是进可邪魅狂狷拉风装酷，退可造福人民捡起节操。
编剧对此更是给的直白：“红色的梦，白色的夜。两个世界不能越。谁将一切改变？”
很明显，这是走的《无间道》的老路子——分不清敌友，甚至会在无间地狱里迷失了自我。
男主的出场极其拉风，墨镜风衣是标配。嘴角还总是噙着迷离的笑。
属于那种虽然不知道为什么，但一看装备就感觉他一定很厉害的那种。
他的能力和手段，淋漓尽致地体现在剧中出现的每一个配角的...嘴里...
他的对手，说他是“最可怕的敌人”。
他的同志，说他是“非他不可”的神队友。
他的上司，一部分忌惮他，一部分拉拢他，剩下的一部分只好嫉妒他。
怎么样？这样的人设眼不眼熟？
讲真，这样的男主人设，我高中时代每天至少能看三本！
电影审片官
由于长期以来的国产的反特故事片的模式早把人们的思维定势了，固化了，我方潜入到敌方的侦察人员一定是忠诚坚贞，刚正不阿，不食烟火，淫威不屈……而敌方的特务间谍则一定是勾心斗角，自私自利，怕死要命，好色爱钱的。这就是脸谱化，《英雄虎胆》不错吧，《羊城暗哨》不赖吧，都算是那个时代的优秀的电影了。那是阶级斗争的需要，是政治斗争的需要，是不能美化敌人的宗旨的需要。这种意念一直承传下来数十年，加上多年来审片制度一直有个限度，所以很大一部份观众观看谍战片都总是认为敌我双方是不允许有丝毫含糊了，泾渭分明。《风筝》突破了，敌人也是可以很团结，很哥儿们，很义气，也是可以为信仰而献身的；其次《风筝》情感戏很多，敌我双方都已经把人性化的东西融入到信仰中去。这也算是一种新鲜的表现方式。正因为新鲜，有吸引力，願意尝试一下＂螃蟹＂的味道。至于说到是否能大火起来，以后可不可以长期维持下去，我倒觉得未必。
大老孙104328791
“金杯不是口碑，但是口碑是永不褪色的金杯”。《风筝》是近年来最优的电视作品，却在各种奖项中断了线，在飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖中均颗粒无收，却获得了百姓的口碑。有个小编说《风筝》无缘电视金鹰奖项是正常的，相信专家的角度不是出于嫉妒，而是专业。这不就是贼喊抓贼吗？影视作品是为人民服务的，专家的角度不能为广大人民服务，这样的专家那有良知。“知善知恶是良知”基本的道德底线都不要了，能客观地看待历史吗？不能正确评价好的影视作品还是专家吗？如果是，那么我国的影视业将是一片黑暗，永远看不到春天。
小野206760400
一部电视剧或电影的成功与否，一看它的拍摄效果，片子都看不清人和物，怎么去火。二要一班好演员。演员的出演不在乎他的名气，只关乎他的演技精准。早期的《渴望》，演员个个朴实无华，却让千街空巷。演的到位，就像真实的人和事，怎么能不火？三是要一个好的剧本。剧本剧本，一剧之本！没有一个好剧本，即使有一个好的导演，要火也是一个空谈。不是有很多导演随便拍戏，随便拼剧吗？那看的下去吗？那些肥皂剧不要浪费了观众的眼球和时间！《风筝》之所以大火。有着几个条件。一，过往的古装剧，抗战剧，神话剧看多了，神话剧离不开孙悟空，古装剧离不开皇帝，少爷公子，抗战剧少不了叽哩哇啦，没有一点清新味，《风筝》一播，打破了常态，当然火了。二是《风筝》的故事情节牵动着观众的心弦，，要么不看，一看就一发不可收，舍不得弃剧，只想看到结局，心里跟着剧情一路发展，怎么会不火？三是人物个个活活生生，演员的演技爆棚。小到演周乔和高君宝的孩子，老到那些名不见经传的群众演员，出演的演员不妖气，不霸气，不神气，著名的，不著名的，都是飚演技，都是跟剧中人物性格走，使观众对剧中人物铭记于心，优秀的“风筝”“影子”憨厚的马小五，狡狤而有义的“宫庶”，那个当过妓女却心地善良的秋荷，钱部长，陈局长，等等，演得个个有血有肉，哪里有不火的？四是故事背景引人探究。那些年发生的各个运动，好多人都经历过，功过如何，都令人思考。我的见解不一定对，诚恳希望新老朋友指正。
老凌老大
连接信仰之线的风筝
谍战剧教父柳云龙力作《风筝》，延迟几年后播出，这是政治文明和文化自信的一个体现。《风筝》播映过半，收视率创下新高，好评如潮，很多经典片段让人印象深刻。共产党与国民党的斗争是利益之战，也是信仰之战，这就是为少数人的利益与为多数人的利益之战。从《风筝》演绎的国共两党的特工暗战来看，充满了写实主义的风格，摈弃了脸谱化的思维定式，把信仰与人性交织，把个人命运的残酷与苦难缠绕，把家国天下与兄弟情义、男女爱情相互辉映，谱写了一曲信仰与人性的壮丽颂歌。当特工，如果入戏不深，就会被敌人干掉；如果入戏太深，就可能被自己人干掉，这绝对是考验意志和信仰的不二工作，一般的常人无法完成这样的特殊工作。而打入国民党军统的共产党特工郑耀先也是时刻命悬一线，他无时无刻不面临来自军统、中统、重庆地下党等多重任务困难危机的考验挑战，在他的精神世界里早已没有生与死的概念了，仅存信仰与人性。《风筝》中，郑耀先的一生与三个女人和四个兄弟紧密关联，光明与黑暗、幸福与悲痛、天堂与地狱、忠诚与背叛反复不断将其蹂躏、熔炼、锻造出一个特殊材料制成的共产党特工。有观众依据郑耀先、代号“风筝”与国民党打入延安的军统特工、代号“影子”互相寻找的故事线，提出电视剧名应该改为《风影》，这种认识其实是没有读懂该剧的主题思想。我们每个人其实都可能是一只断线的风筝，郑耀先是因为其上线陆汉卿牺牲，失去了与延安的联系，而成为断线的风筝。一只断线的风筝其命运可能随时跌落，但有了信仰和方向的线与之相连，风筝就会越飞越高。一.信仰是明灯。郑耀先以“风筝”为代号长期潜伏军统，笼罩着他的自然是孤独、紧张、焦虑、迷茫、诱惑。他对陆汉卿说过，自己不是被敌人打死，迟早也会死在自己人手里。这是一个特工的真实生存状态，共产党的特工不是什么神话，更不是什么炫酷、娱乐化的007 008。他们每一刻面对的是危机四伏的恐惧、高官厚禄美色的诱惑、敌人的攻心同化宣传教育、折磨精神智慧的考验。意志不坚定者应该大有人在，能够最后笑看满山鲜花烂漫的人，心中肯定有一盏不灭的指路明灯。这样的指路明灯不是来自于书本的口号，也不完全来自同志和上级，而是来自内心。内心的认识来自于现实世界的反映。现实世界是国民党背弃先总理孙中山的“三民主义”，强取豪夺、民不聊生、腐败盛行、少数人得利，而共产党的信仰就是要解救苦难的民族，让多数人得益，这就是共产党的信仰。为多数人利益而革命的信仰存在广大的现实社会基础，一个共产党人被国民党干掉了，会有千万个共产党前赴后继接力这样的信仰，而只有这样通过自己世界观确认的信仰才能成为内心的指路明灯。二.信仰是止痛剂。共产党人是特殊材料制成的，但共产党人也是血肉之躯，也会痛，也会害怕，也会犯错误。陆汉卿面对白色恐怖、腥风血雨，也害怕，也害怕经受不住国民党的酷刑，而成为背叛信仰的人。但这个文弱的郎中硬是将军统特工宫庶手中的竹签插进自己的脑袋，以死亡消除酷刑折磨带来的精神和肉体的伤痛，以死亡捍卫自己的信仰，以死亡做到不背叛信仰。也许有人会说，这是用死亡逃避责任，但我想说这是用死亡忘记伤痛，用死亡保护战友，用死亡激励后来人，这样的死亡充满人性的光辉，这样的死亡充满信仰的力量。三.信仰是家国情怀。鲁迅说过，人是需要有一点精神的。“风筝”郑耀先是心狠手辣的军统“老六”、“鬼子六”，但作为共产党打入军统的高级特工，他也时刻面临险境。不仅军统、中统要把他找出来除掉，连共产党游击队也恨不得除之而后快。如果说国民党要杀他是理所应当的，可受到自己人误解追杀却是痛苦无比的。但这一切委屈、误解都不能诉说，也没有听众。用“风筝”自己的话说，就只能烂在肚子里。试想，在这样极端险恶、严酷的环境里，如果没有坚定崇高的信仰支撑，心中没有家国情怀能做到吗？肯定不能。反观当下现实，一些共产党的党员干部他们的信仰就是升官发财，就是巧取豪夺，就是为了个人的一点蝇头小利，这样的人是必须要从党员队伍中清理出去，因为共产党绝不能重蹈国民党的覆辙。四.信仰是源动力。郑耀先是一个对革命信仰虽九死而不悔的坚守者，陆汉卿牺牲后，他陷入了特工生涯最大的险境。被追杀后，郑耀先不得不与中统特工美女、“剃刀”林桃结合，克服困难、隐姓埋名继续战斗。兰生幽谷，不为无人欣赏而不芬芳；江水沸腾，不以一去不复返而拒东流，“风筝”郑耀先面临绝境、初心不改。断线的风筝，只有连接信仰才能与暴风雨搏斗，越飞越高。
成都愤青
电视剧风筝，堪为良心剧，剧中人物塑造真实，主角配角，正面与反面人物都命运坎坷，讲述故事娓娓道来。
演员李小冉在剧中很是惊艳，柳云龙更是又帅又痞，演马小五的马驰笑容特别质朴，撞脸赵又廷，乔儿好生可爱和令人心疼，成年乔儿命运也令人心疼，等等，好剧总是有剧组整体的努力和配合，仿佛群星熠熠，各自光芒四射，吸引人投入的观看、追剧。
展现出来人性和信仰的高贵。好。
容云283
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