鯰埖惹草209982743
一部影視劇，主要看什麼？
就劇情情節來看，《風箏》不能說完美，一定有些瑕疵。
但是，影視劇的作用是什麼？必須是給當今社會帶來的影響和能量。
所以，《風箏》給我們帶來的是對崇高信念的敬仰、執著和對人性的尊重。就這方面看，《風箏》語無倫比！
風雨後170543898
人生如戲，戲如人生。初中時見過看不見希望把電臺擺桌上上吊而去的主任，後來見過沒見過人民幣的……，再後一鄰居胡遊爛蛋，釘過鞋，俢過自行車，在工人日報不知送報還是辦報，看大門。老了老了街上碰見居然裝警監服，住廳長樓。蒼海桑田世事難料誠如是也！亦此料風箏不虛。
大大大1454030
《風箏》的很多設定是不合理的。
一、鄭耀先的身份必定有極高層領導知道
說陸大夫是鄭耀先的單線聯繫人，這是可以理解的，為了防止出現問題嘛。
可鄭耀先的身份必定有一位，哪怕是周公這樣的最高特務工作領導人知道。至於陸大夫死後組織沒派人聯繫鄭耀先，就更不可能。
要知道，ccp最成功的臥底是兩位，一就是潛伏之王沈安娜，確如《風箏》所言，因速記而參加了15年由常凱申主持的黨政軍特會議，因此給ccp傳遞迴大量絕密情報。1949年順利脫離藍黨回到組織懷抱。
而如似《風箏》情節所言，一個交通員都能知道藍黨中央女速記員是ccp臥底，沈安娜不知被捕多少回了。
沈安娜（1915~2010）：
或者說，周公館的情報主官會把如此重要與高級的情報來源告訴交通員？
其二就是因為蔡孝乾叛變被殺害的藍黨國防部參謀次長吳石中將。
吳石烈士與朱堪之烈士刑場照片：
吳石這樣的高層絕密臥底，臺灣工委書記蔡孝乾都知道他的身份，一個軍統六哥的身份難道會絕密到無人知道？
那麼，鄭耀先送出去的軍統密派情報，陸大夫交給誰？如何彙報來源？陸大夫死後，當初指派陸大夫與鄭耀先合作的上級，怎麼會不知道軍統六哥是誰？又怎麼會不派人聯繫？
二、ccp不搞暗殺
藍黨歷來盛行暗殺，對外暗殺敵人，對內則暗殺同志，是極為惡劣的習慣。
但是，ccp從來認為，暗殺不能從根本上解決任何政治軍事問題，除非因本黨叛徒出賣而面臨更慘重的損失而必須採取果斷措施或者作為震懾叛徒的手段，比如白鑫（出賣澎湃，被顧順章領導紅隊暗殺）、霍家興（出賣羅亦農後被紅隊處決，其妻賀治華也是叛徒，紅隊將其重傷損瞎一隻眼）、顧順章（全家9人被紅隊勒死埋葬，只有顧順章4歲的女兒及12歲的小舅子免死）等。
黃埔四期的白鑫：
從ccp的活動規律看，川康省委不能對軍統六哥下達所謂追殺令，這不符合組織原則。
四川達州
我認為這部電視劇的情節一點都不合理。首先，鄭耀先和上級失去聯繫的問題。劇中的情節是：由於能證明鄭耀先
身份的戒指存樣被丟失，所以，上級無法證實他的身份。其實，這個理由是站不住腳的。因為，在陸大夫犧牲之前，鄭耀先是陸大夫的主要情報來源，而陸大夫把情報上傳給組織以後，上級機關不可能不詢問情報來源，而且，按一般的道理來說，越是重要的情報，上級越要查明情報來源。在這種情況下，難道陸大夫還不會向上級報告鄭耀先的身份嗎？要知道，不知道情報來源的情報，是沒有價值的，因為無法判斷情報的真假。而陸大夫與鄭耀先的合作也不是一天兩天的事了。所以，從這點來說，認為鄭耀先與組織長期失聯，情節上說不過去。再一個就是韓冰，這個角色在情節設置中也有漏洞，最大的漏洞就是，在大陸解放以後，韓冰的活動一直沒有下線的配合，這就有一個問題，即韓冰收集到的情報如何上傳？何況，情報這東西，是有時效性的，過時的情報是沒什麼價值的，而這一點，在劇中也沒有交代清楚。這部電視劇在情節設置上的錯誤還有不少，這裡先略說一，二。 穗原談影視
用現在人的思維來看，很多人覺得不合理，因為現在的人很多沒什麼信仰。大家都這樣想，如果自己是鄭耀先，平反後不會和組織說出韓冰就是影子，覺得沒什麼必要了，韓冰已經失去一個特工的價值了，沒有能力也不會做什麼特務活動了，和自己心愛的人白頭到老不是挺好嗎？可是鄭耀先不這麼想，他要完成的最後任務就是找到影子並抓捕她。這合理嗎？
鄭耀先的這輩子，沒有放過一個自己的好兄弟，宋孝安，宮庶，趙簡之...特別是宋孝安死的悽慘，死的無辜，能跑掉卻回頭要救鄭耀先，不知道那是一個圈套，絕對是因鄭耀先而死。宮庶就更不用說了，完全是被六哥誘捕而死，沒有六哥出手，馬小五根本不是宮庶的對手，在鄭耀先的心裡只有信仰，兄弟情愛情在信仰面前都得讓路，他的妻子林桃也是特務，解放後倆人隱姓埋名一起生活，這期間林桃屬於人畜無害，就想平平淡淡相夫教子生活，可是林桃無意發現了鄭耀先的共產黨員身份，為了保護鄭耀先自己毀容自殺而亡，這鄭耀先毀人無數啊，有信仰無人性就是現在大多數人給他的評價！
可是高君寶卻在擊殺鄭耀先的時候，不知道什麼原因放過了他，本來高君寶是為父報仇的，在高君寶這邊，人性戰勝了信仰？反而自己自殺了，合理嗎？想不通！
之後，我看過這樣一個故事，大概在青海或者別的西部省份，有個七十多歲的退休老工人臨死前讓兒子拿著一張國民黨的委任狀去派出所自首，說自己是當年國民黨隱藏在大陸的特務，自己原來是一個會外語的工程師，可惜了就在大陸幹了一輩子工人，誰都不知道他會外語，現在快死了怎麼也要公開自己的身份！我看了這個故事實在想不通，因為這老頭承認自己是特務的話，自己的孩子或者後代在政治上會受一輩子的影響，據說當年很多的特務潛伏下來沒什麼任務都自己把委任狀撕碎了就當個普通老百姓，平平安安過一輩子也就完事。這老頭怎麼想的我是想不出來，這也是信仰嗎？我覺得這實在也是不合理的！
旗幟觀點
《風箏》的劇情設置的確有不合理處，硬傷很容易被發現，但儘管如此，《風箏》依然精彩好看，否則就無從解釋這麼多年依然還有這麼多觀眾惦念。好的作品都有自己的追求在，該劇跌宕起伏的人物命運，以及他們每個人的執念，信仰，實在是令人感動唏噓，因了這，誰還去沒完沒了糾結一兩個硬傷？
其實《風箏》的硬傷顯而易見：我黨特工鄭耀先打入國民黨軍統高層，深得戴笠器重，又喬裝成記者來到延安革命根據地，伺機刺探情報。在延安遭遇一輩子的冤家對手，她就是我黨女幹部實則為潛伏敵特的韓冰。照理，在延安二人鬥智鬥勇已十分熟絡，歲月也不會在鄭耀先臉上抹去太多的特徵，可風雲流變沒幾年，解放後二人再次遭遇，僅僅改了個姓名的鄭耀先居然沒被韓冰認出，老對手成了睜眼瞎，鄭耀先得以繼續偽裝身份從事對敵鬥爭，也因此上演了一出出生生世世相認相愛相殺的戲碼，明眼人都看得明白，這分明是為了戲劇衝突而設立的橋段，而稍有常識的觀眾一定會在這點上被哄得不輕。
但我始終不認為這是《風箏》的敗筆，正所謂無巧不成書，因為這巧，營造出了強烈的矛盾衝突和戲劇效果，儘管有點不近情理不合常規，但仍在可接受的範圍。
如果沒有這硬傷，或許更嚴謹，但編導窮盡思維，一定是很難再找到更好的招數了。想想曹禺的《雷雨》有多少巧合，莎士比亞的戲劇又有多少偶然，一部電視劇，除了這點不合理的硬傷，還有更讓人感動的硬核拿來享受，這就足夠了吧。
怎一個誠字了得的《風箏》！正反兩方面的人物揹負擔當肩負使命，向死而生。誠的執念，是多麼深的影響著觀眾與該劇的長久互動。容量有限，一部幾十集的電視劇我們不能求全責備，也不能要求太多。何況我們看到的還是經過刪減的“潔本”，本身就有點邏輯不通。所幸，廣大觀眾是以寬厚的胸懷去擁抱去接受這樣一部熱血劇集的，正是因此，才使得《風箏》高高飄蕩瞭如此之久。
娛公娛扇
這部劇的問題不是劇情合理不合理的事了。
雖然他柳雲龍打著還原歷史謳歌地下黨的旗號。實際上，這部劇簡直就是侮辱地下工作者。我看了三集就實在受不了了。
只說其中一點吧，關於前三集他戀人被殺的事。
他的戀人，打入的是中統，位置是在中統核心層人員周圍。這樣的人，一定非地下工作者中最優秀的人不可。
但是，當她知道他身份可能暴露要遭到刺殺的時候，她的表現如何？沒有冷靜沒有分析沒有判斷，只會慌慌張張在大街上邊哭邊狂奔。
這種傻逼，真的是地下工作者？
我黨最優秀的諜報人員，居然是這種鳥樣子？？
雪俠19
國內諜戰劇最好的當然是潛伏，潛伏劇本和拍攝效果都沒有啥硬傷，最後結尾時留下的空白讓人期待，整部劇架構嚴謹，真實而可信，而風箏已不是諜戰片了，可以說是一部抗戰神劇界的第一神劇，什麼手撕鬼子、褲襠藏雷在風箏面前都不算事兒，為了劇情懸疑和內容敏感後期能過審處處都是改編硬傷，結局更是1800度戲劇化大翻轉，為了生拖劇集”解放後”同樣的那波人卻突然都”變傻“了，”各種調查“也再無嚴密可言，生搬硬套的事件堆砌，戲劇化的劇情反轉簡直不能再假了。神一樣的“六哥”上天入地無所不能，柳雲龍這哥們兒在人間實現不了的夢在“六哥”身上都實現了。這“演得"真TM過癮，劇裡的其它人傻就傻吧，老子先抽口煙你們幾個小編再接著編幾集，一定要劇情跟斗不止的那種。
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有合理性。《風箏》是一部為我黨隱蔽戰線上的英雄們歌功頌德的優秀影視作品，主創人員們本著對歷史高度負責任的態度，大手筆地將敵我雙方的諜戰人員的真實故事濃縮在這部劇中。畢竟無論是抗日戰爭還是國內革命戰爭時期，有無數打入敵人內部的我黨同志在另一條戰線上，默默無聞的為黨工作，有些人和事情甚至到今天為止也沒有解密。
換個角度想想，雖然這些優秀的同志們都是擁有崇高的信仰，以及大無畏的奉獻與犧牲精神的人，但是，是人就有感情，就有弱點和軟肋，夜路走多了，撞見鬼了的概率自然會增加的，有些人指責《風箏》這點不合理，那點不可能，反過來想想，如果你是每天與敵人周旋的人，你自己就能保證每件事情都能做到天衣無縫不露破綻嗎？當你被內心的敵人，表面上的朋友保護了之後，就不會有複雜的情感嗎？
至於說《風箏》男主角鄭耀先在解放之後長期受到不公正的待遇，女兒也在孤苦中長大，這個事情對於隱蔽戰線上的英雄們更算不上什麼怪事情了，否則到後來的八十年代為什麼有那麼多冤假錯案被平反了呢？
以上評論純屬個人觀點。
愛咖啡的大媽
客觀評價《風箏》。首先，看待一部劇應該抱著客觀公正的態度。《風箏》是一部以獨特視角詮釋信仰，反映了一個跨度很大的特殊年代情工人員苦難滄桑的一生。這部劇在演繹諜戰劇情的框架下，探討了人性，具有人文和哲學的厚度。
文藝作品是以藝術化的手段記錄反映時代，《風箏》做到了。關於《風箏》的硬傷，大家議論的主要是軍統和中統的爭鬥的真實性、鄭耀先在軍統時期的傳奇情節、對前後一些情節合理性的質疑等。
其次，討論一部作品要搞清楚，文學劇本不是歷史教科書，是源於生活而高於生活的，允許適度的改編和演繹；電視劇也不是紀錄片，不可能跟歷史完全吻合。
《風箏》劇本打磨3年，拍攝208天，後期製作審查5年，為了過審，從原來的51集刪減到46集，客觀上會影響全劇的內在連貫性。《風箏》全劇鄭耀先軍統時期的情節特點偏向傳奇性，這是為什麼有些觀眾接受不了的原因，這實際上是觀眾對於文學創作改編的一個尺度的理解和接受程度的問題。但小編認為，鄭耀先前段傳奇色彩的人設，恰恰與後半部分周志乾的苦難悲劇形成強烈的戲劇衝突和反差，反而有更加震撼人心的效果。世界上不存在完美的作品，《風箏》也不例外。比如說後半部分節奏可以更緊湊一點等。但是理性的探討是對文藝工作者的尊重。《風箏》不愧是一部有家國情懷、反映人性至情至真、蕩氣迴腸的好劇。
