北宋賀鑄，詩詞才華在當時著名詞人輩出的時代也落落不群，他經常在英雄俠氣和兒女情長之間，遊刃有餘地舒展著不世才華，同時收穫著世人的傾慕驚歎。
這邊豪放悲壯至大境，那邊已然婉約雅緻至微柔，我常常恍然於這是同一個人所出，待恍然轉醒，也只有默然驚歎。北宋宋哲宗紹聖三年（1096年）的春天，賀鑄至金陵，然而他的心卻留在了之前路過的揚州，終抵不過的是心頭的相思，只有寄情在詞裡，聊慰清愁。
幾許傷春春復暮
《蝶戀花·改徐冠卿詞》
幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙遊絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。
竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
箇中清愁因春逝而起，上闋中開篇起寫道：曾經多少次的傷春別緒，如今又到暮春時節，楊柳陰陰蔥鬱，使香爐中的嫋嫋輕煙不得而過。賀鑄將自己因季節多愁善感的心理非常直白的表達出來，在這種直白的表達中，揭開了心中具體的相思哀愁。
楊柳清陰，偏礙遊絲度
看著天際的桃葉山，開滿白花的河岸，詞人的神思早已遠到天際。由桃葉山想到那個在他鄉之遠的女子（“桃葉”是晉代王獻之妾侍之名，後來代稱女子），想到她也獨喜歡在白花開滿的河岸清洗自己的衣裙，傷感四起。“天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處”著實巧妙，由眼前之景想到典故，由典故引出自己思念的女子，再以白花岸邊洗裙來勾起人們對那個美好女子的聯想，雖然對於女子本身沒有更為具體的著筆描繪，但是這樣間接又朦朧的寫意將女子的美好詩意表現得反而更為透徹。
天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處
在一片春逝之傷和對美好往事的回憶中，詞人盡吐如今心中苦楚。整日裡吟誦著長短詩句，在昏暗的燈下和朦朧的簾影下，將心思寄託於胡琴中。數點雨聲被風聲止住，朦朧的月色下雲朵來回飄蕩。下闋中詞人勾畫出了才子失落惆悵，寄情於詩詞胡琴，靜物昏暗迷濛，自然之景也寂寥縹緲的一副畫面，此時，心中的相思哀愁和周身的景和物，已然孤單惆悵為一體了。
整首詞傷春，回憶，相思，清愁是詞人刻畫景物抒懷情志的四個階段，每一個階段中色彩風格亦或婉麗，亦或清朗，亦或朦朧蒼茫，都有著極為強烈的畫面感，在這樣寫意唯美的輕勾淡勒中，詞人的春逝憂懷、無奈的離別和相思之苦傳遞給了每一個讀詞的人。
這首詞題為《蝶戀花·改徐冠卿詞》，“徐冠卿”是賀鑄之友，也就是說這首詞是友人先作一首後，賀鑄改動而來。我們沒有辦法知道詞中的“女子”是否真有其人，亦或是賀鑄沉淪下僚、志向不得舒展的託喻，但是它的婉麗詩意，千愁別緒和一腔清愁早已使讀詞的人陷落其中。
宋哲宗紹聖三年（1096年）的暮春，賀鑄寫下了這首詞，彼時的賀鑄已至44歲，錦瑟年華正在猝不及防的逝去。在往後的許多個歲月裡，他將依然經歷著鬱不得志、憤鬱卻不得上達的境遇，其實在他心裡，朝政民生是他終難放下的羈絆，只是終其一生位卑言輕，誰又會屑於聽他分毫之言。
朦朧淡月雲來去
所以我想，在他因傷春悲秋、思念故人而提筆而詞的時候，那日日夜夜襲擾心頭的沉抑下僚之苦，總是會更沉重深厚幾分罷。風雨交雜，淡月雲影的漫漫長夜裡，將兒女情長和俠氣豪情融合到極致的北宋才子，將相思和哀愁盡付於一把胡琴和這長短句中，寥落無眠。
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