京剧大师马连良从三十年代成名组建扶风社起，就格外重视对年轻人的培养和提携，像张君秋、叶盛兰、袁世海都是马连良慧眼识珠，刚一有名或刚一出科便被马老板拉进扶风社，成为台柱子，为他们后来的发展打下基础。马连良有众多弟子，对他们更是倾注心血，后来这些弟子大都成了舞台上的顶梁柱，马派的传承人。
（马连良 马长礼《赵氏孤儿》）
解放后，马连良在北京京剧团当团长，对团内的老生演员，无论是否是其入室弟子，都多有培养和关注，针对不同演员的不同条件和情况，做出不同的角色安排，使每个人都能受益，艺术上快速成长。
马盛龙是马连良较早的弟子，也是北京京剧团的资深演员。他幼入富连成学艺，原名马盛勋。出科后辗转于上海搭班唱戏，工文武老生兼武生。
1940年马连良赴沪演出，马盛龙作为“底包”为之配戏，颇得赏识。在《四进士》中大胆启用马盛龙配演毛朋，并以“这是谭鑫培的活儿”为掌故，鼓励其认真大胆做戏，后来马连良的《四进士》就一直由马盛龙去毛朋了。在北京京剧团，马盛龙成为专门为马连良配演的硬里子，《十老安刘》（陈平）、《全部借东风》（前孔明后鲁肃）、《一捧雪》（莫怀古）等马派戏里，马盛龙不可或缺。最近看到一张戏单，是张君秋、裘盛戎主演的《秦香莲》，马盛龙临时顶替马连良扮演王延龄，足见这位马派弟子之艺术成就。
（谭元寿 马连良《赵氏孤儿》）
谭元寿在北京京剧团工文武生，虽然不宗马派，但是依然得到马连良的关注。一天，马先生看完谭元寿的《野猪林》说：“元寿，你怎么不演一演《广泰庄》呀？这个戏演徐达，跟林冲一个扮相，就是紫箭衣，紫将巾，戴黑三。就是累点儿，你演最合适。”“三大爷，这出戏我不会。” 谭不好意思地回答。马毫不犹豫地说：“明天下午我在家等你，准去啊。”第二天准时去了马家，马用扇子敲着桌子一板一眼地教唱腔，然后又教开打，没过几天谭元寿就在虎坊桥的市工人俱乐部演出了。不久，北京京剧团排演《赵氏孤儿》，马连良点名要谭元寿扮演孤儿赵武。他对谭说 这出戏前面几场都很火爆，最后到“说破”一场就剩下咱们两个人蹲底了，弄不好就掉到凉水盆里了，咱们可得下功夫呀。排完戏，马连良总觉得哪儿有点儿别扭，后来他发现，谭元寿和他站在一排时总要往后撤半步。他严肃地说：“元寿，你跟我客气什么？赵武急着要知道自己的身世，要知道自己的仇人，程婴是怕赵武接受不了这个现实。所以应该是你急，我怕；你快，我慢；你不把我逼到一定的火候，我怎么能‘实说了罢’呢？所以只能往前抢，可不许往后撤。” 经过他这么一提示，谭元寿把赵武这个人物性格就演出来了。
马长礼在北京京剧团里是年轻老生的佼佼者。他幼年入荣春社科班学艺，出科后，向刘盛通学老生并私淑杨派。解放后，马长礼先加入吴素秋的市京剧四团，后调入市京剧二团。马长礼的嗓音宽厚响亮且有韵味，很得裘盛戎的赞赏，于是马长礼就给裘唱二路老生，像裘盛戎主演的《铡美案》中他来陈世美，《姚期》中他来刘秀。一次马连良听电台播放京剧，觉得这个青年演员不错，挺会用嗓子，于是在天津遇到裘盛戎时就说，你这儿有个年轻人不错。裘先生立刻把马长礼叫来，让他给马先生跪下来拜师。但因为那时候马长礼已经准备拜师谭富英了，于是马连良就把他收作了干儿子。进入北京京剧团后，马长礼除了继续陪裘盛戎唱二路老生外，在马谭张裘四大头牌主演的大型剧目中也有重要角色，如《赵氏孤儿》的韩厥，谭富英因病不再登台，他接替谭在《秦香莲》中扮陈世美，在《状元媒》中扮宋王等。文革后，马长礼一方面恢复了杨派剧目，同时把马连良善演的戏几乎全都演出了，如《借东风》《甘露寺》《十老安刘》《四进士》《清风亭》《胭脂宝褶》《春秋笔》《火牛阵》等。
高宝贤是北京京剧团的年轻谭派老生，马连良同样予以关心和扶持，1960年马连良和谭富英、张君秋联合主演《状元媒》，深受观众欢迎。后来，谭富英因病退出舞台，宋王一角由马长礼顶替，马连良则把吕蒙正一角让给了高宝贤。高宝贤和马长礼两位年轻老生辅佐张君秋主演的《状元媒》同样得到观众认可和欢迎，这三人的撘配后来就保留下来。
（张克让 马连良剧照）
张克让，15岁考进北京京剧团学员班，先跟马先生弟子迟金声学，后被马先生收为徒弟。两年后学会《清官册》《借东风》《奇冤报》等戏，演得很出色，大家都叫他“小马连良”。他是马连良学生中最小的一个，为此马连良还特地同他合演一出《清官册》。张演前半出，马接后半出，有人说这也是桩新闻佳话。因为在马连良五十多年的舞台生活中，和他合作扮演同一个角色的演员里，连二三十岁的演员都很少，像张这样十五岁的小孩子，可以说是唯一的了。张克让文革后在北京京剧院四团，与王玉珍等合作演出《三打陶三春》，扮演赵匡胤，颇得好评。后调到天津工作。
（安云武 马连良）
1962年，马连良兼任北京戏校校长，他对戏校的学生们也格外尽心。一次，学生们为马连良专门演出一场戏，马发现演《断密涧》中王伯当的小学生，不仅扮相好，嗓子好，而且在气度、动作上还很老练，一点不像十四、五岁的小孩儿，一问才知道他叫安云武，听说他正在学《刺汤》。于是马连良亲自指点了他话白里的轻重音、眼神、动作上的一些小节骨眼儿等。安云武正式演出《审头刺汤》时，马连良拿出自己的道具头饰供他使用，并亲自到剧场为其把场。文革后，安云武从河南调回北京，曾欣赏过他在北京京剧院四团和赵乃华等合演的《四郎探母》。
此外，1961年马连良正式收中国戏校毕业的冯志孝和北京戏校毕业的这张学津为徒，他对这两个入室弟子更是悉心呵护、倾囊相赠。这两个弟子知名度很高，对他们的介绍很多，这里就不赘述了。
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