《玉堂春》（三堂会审）是京剧经典剧目，应该讲是梅兰芳先生在其伯父名琴师梅雨田的辅佐下唱红、唱火的一出戏！王瑶卿教主、四大名旦都有此戏的录音传世，张君秋大师更有多种版本全剧录音，真是众彩纷呈、各有千秋。据说，初习旦角的学生也多以此戏开蒙。但是，遗憾的是近几年来公演此剧的演员似乎很少。问及原因，皆答“太瘟”，意思是受累不讨好。的确，现在的《玉堂春》印象如下：苏三唱不尽的花腔、高腔，王金龙解不开的怒目横眉，蓝袍掩不住的歹毒，红袍说不清的暧昧，胡琴使不够的花过门，满场的喧嚣却把这戏扔进了冷水盆。仔细想想，是戏的事？是人的事？本来，配角王金龙与红蓝袍，犹如《扒马褂》三人的群口相声，辅以表情、身段，插科打诨、活跃气氛，可谓神来之笔。可惜，现在演来艺术家太注重八府巡按和官场老手尤其是自己的“身份”了，更象是一个“不团结”的班子在开民主生活会，面目可憎、语言无味、毫无可观。
苏三当然要展现的是唱功，但是表演也不应忽略。如果有人反对，自然会提到张君秋大师。可是，唱张派的腔就是张君秋吗？张大师唱什么不好听呢？《武家坡》进窑最后一句“来呀”，人家都能念得令人骨酥筋麻。如果不具备这样的功力，却亦步亦趋，岂不是刻舟求剑！这样的演员不是给观众唱戏来的，而是来给学生上课，那么观众自然不买帐，当然也就“受累不讨好”。罗蕙兰老师可称大家，曾傍马连良先生唱戏，后辗转落在河北。罗老年时到天津中国大戏院演出，即以《会审》码压大轴，配角、乐队均是天津戏校的学生。“苦哇”一声响亮的叫板后，出来一位大胖老太太，与瘦小稚气的王金龙反差太大了。但是，随着人家的表演，一颦一笑，观众的兴奋神经被人家所操控，而且生怕错过一点表演细节。剧终时，王金龙念“你出院去吧！”，锣鼓打纽丝，老太太硬是不动，而且扭动着肩膀与腰肢，似乎在说“嗯嗯，我就不走！”，等到小生再示意，才不情愿地悻悻而去，现场观众掌声雷动。你可以不认可人家的理解与表演，毕竟“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，但能调动全场观众的演员才叫“角”。这场演出还有个花絮，导板“玉堂春跪至在都察院”后面，红袍念“刘大人用刑”，老太太飞身而出，做惊怕状，唱哭头，不料压住线帘子了，头掭了！老太太很沉稳，唱完“大人呐”，利用面朝里跪的空当儿，把头面逐个卸下来，在台毯上摆了一堆儿，然后再摩挲着自己插回头上，这些动作都是在过门及小腔中不露痕迹地完成，及至大腔亮相时，观众竟毫无察觉！不知当时在现场的观众及台上的戏校学生对此可还有印象吗？
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