法国画家巴尔蒂斯（1908～2001年）作画准确，一丝不苟，似乎是受到前文艺复兴画家的影响（他们使用更加扁平、细节更少的方法），有时巴尔蒂斯的画还体现了如基里科等超现实主义者的影响，
1945年之后，巴尔蒂斯开始绘画裸女，尤其是青春少女睡眠、聊天和各种暖昧的私密时刻。
一些作品有着梦幻般的效果：人物活在她们各自的私人世界里，对他人和周围的环境无动于衷，虽然巴蒂斯使用传统的方式作画，但他的很多画作萦绕着具有威胁性的元素，经常呈现一些谜团般的东西，一个传统的、中产阶级的卧室，比如《沙发上的女孩》这幅画，是画家常见的主题。
画中两位少女不雅的姿势既陌生又迷人，她们望向帆布外，似乎我们惊扰了她们，让她们困感和不乐意，作为巴尔蒂斯描绘女性画作的通常惯例，本画暗示着xing 的觉醒：一个女孩的坐姿双腿分开，另一个在她的足边，正咬着一只苹果，空间静止而安宁，而我们这些观众似乎扰乱了场景的旋律，打断了这个时刻。
画作让人立刻想起快照，画家从其他艺术家（比如，博纳尔）那里学会了用摄影机框住构图的方法，《沙发上的女孩》这幅画作和其他这个主题的作品被布勒东和毕加索等画家欣赏；其中爱德华·霍珀笔下的《第二个故事的阳光》这幅画的构图和《沙发上的女孩》相似，且无独有偶，画中也有两个女人，不是女孩而已。
《第二个故事的阳光》画中的两个女人在一座别墅的楼上沐浴阳光，别墅是吸引人的防浪板建筑，看上去是个程式化、性感和幽默（或许还有些许暧昧）的主题发生的场景，但经过美国油画家和蚀刻家爱德华·霍珀（1882～1967年）之手，这个场景变得充满了摩擦，画作仿佛是个快照，是篇短篇小说，
巴尔蒂斯作品《沙发上的女孩》
让我们猜想这里正发生着什么，为什么人物出现，他们又为什么互不关联？那个一身黑色衣裙的阴郁老女人是要对那个身穿比基尼的年轻女人说些什么吗？或者年轻的女人对自己曼妙的身材自信非凡，完全忽视了老妇人？在我们刨根问底之前，还是看一下整体构图——房屋的构造是让人难忘的白色几何体，屋顶尖锐，半拉的百叶窗打断了色带，浓密的绿树和柔和的天空框住了画面。
霍珀作品《第二个故事的阳光》
霍珀的这幅画作和其他画作，尤其是后期的作品，用光——这个场景中是太阳光——以及光造成的对比和阴影固定住画面，他的无名人物迎向阳光，沐浴在阳光中，或者仅是简单地站在阳光下，霍珀有创造阳光自然效果的难以置信的能力，据说他曾说过自己唯一想做的事情是“画出房屋满堵墙上的阳光”。
他的人物通常都是坐着的，《阳光中的人们》也是如此，和其他人隔离、疏远，衣冠楚楚，无动于衷，《第二个故事的阳光》这幅画体现了霍珀巅峰时期的能力，他对光线、阴影和色彩的运用已经炉火纯青——调色让人联想起蒙德里安。
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