魏青衣
言一青，京剧言派老生创始人言菊朋嫡孙，其父言少朋，其母张少楼，其姑言慧珠皆是京剧名家，为了重振言派辉煌，1984年进入上海京剧院，85年初，晓义明志，取艺名言兴朋，在庆祝上海京剧团建院纪念演出中以言派风格全本《打金砖》一炮而红。1986年来津在中国大戏院上演言派专场，可惜我只明场看过一场，就是其母张少楼的《文昭关》。
谈谈我对言兴朋老生艺术的几点认识：
1：梨园世家出身的言兴朋虽不曾正式坐科，但自小耳濡目染，九岁开始随父母学艺，接受培养训练，有很好幼功，能唱武生。看过他的视频《打金砖》，“太庙”一折，翻扑跌摔，演来十分精彩。
2：言兴朋有着极高的艺术悟天赋，论悟性甚至可以说同年龄段无出其右者，1987年“青京赛”能力压于魁智，其实也是二人天分才情之差的正常结果。要知道此时小言正式登上京剧舞台不过2-3年的时间。
（言兴朋张南云《游龙戏凤》）
3：小言的演唱并不拘泥于传统言派，他的艺术多来自于父母传授，其母张少楼是正宗言派传人，论心得一般认为高于其夫，少朋先生更多的醉心于马派，课子之际，自然倾囊。这一点从言兴朋的《三娘教子》、《借东风》、《草船借箭》等唱段中可以看出清晰的印记。
4：还有非常重要的一点，小言20岁时考入浙江京剧院，受“杭州余叔岩”陈大護先生颇多指点，同时武生名家李秋森曾传授《挑滑车》、《恶虎村》、《周瑜归天》等武生戏。文武老生的功底，言、马、余三大流派的融汇，让他比票友出身的祖父有着更广的戏路子。
5：艺兼言、马、余的言兴朋，在继承、拓展言派剧目同时，以一出《曹操与杨修》成为小言的代表作，他扮演的杨修，充分发挥言派唱腔传情、细致、起伏跌宕的艺术特色，很好的塑造了一个才华横溢又狂傲不羁的悲剧性人物形象，深得行家及观众赞赏。
（言兴朋尚长荣《曹操与杨修》）
6：聪明的人大多缺乏恒心，做事难以深入持久。天资极佳的小言似乎难脱窠臼，从“言不由衷”的唱起越剧小生，到“言归正传”的继承祖业；从京剧电视连戏剧《曹雪芹》，到《晴雯》中的大嗓小生贾宝玉，再到电影《秋瑾》中的王子芳；从1984年进入上海京剧院，到1992年下海经商，其中也许有不为外人所知的原因，但当年受挫的于魁智不仅荣任中国京剧院领导，且已然成为最红的老生了，而小言那？今在何方？正所谓聪明反被聪明误。
（言兴朋《曹雪芹》）
7：言兴朋较好的继承了言派委婉、细腻略显啰嗦的艺术特色，又从其父习得马派的飘逸、潇洒，并能加以有机结合，有所发展。但实事求是的讲，其唱腔风格略显油滑，突出了言派“怪腔怪调”的弊端，以“飘音倒字”为特色招牌，失去了言派音韵考究、字正腔圆的基本原则，这大概是因为他的文学修养距菊朋先生相去甚远之故。
总之，言兴朋有罕见的艺术天赋，是不可多得的大师级人才，只可惜过分的聪明导致了浮躁取巧，浮躁取巧最终导致了其“兴朋”之志半途而废。
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明扬51
只听过言的诸葛吊孝，还有言和尚长荣合作的二进宫，好听，反复听，非常喜欢。
