老公在追《安家》这部电视剧，我也顺便从隔壁的《三生三世枕上书》中抽离，看一眼，渐渐入了剧情。
剧中这些中介几百万的房子轻易就卖掉，真是让人羡慕这波操作，一个月的薪水不把荷包撑得满满的？
虽然是电视剧，但说明中国人的买房能力还是杠杆的，这个买房的话题，也是热而不衰。
但还是忍不住想吐槽一下，这男女主角的CP实在嗑不动，有点立不起来啊？
一部小说或是电视最重要的就是男女主角的人设，如果前后不符，逻辑思维互相打脸，就让人觉得匪夷所思，莫名其妙，再好的情节也支撑不起来。
1. 房似锦与原生家庭的伤害
房似锦这个人设是建立在原生家庭有问题，重男轻女的基础上，这些原因使她的性格大异于常人。
从出场开始就板着张脸，一副生人勿近的气场，混身写满：我是冰山，请勿接近，容易误伤。
这个人设本身自带大热的流量，近几年来相同的题材，人设都立住了，在观众心中也都得到了认可。
毕竟苏明玉火了，樊胜美火了，房似锦也应该火，尤其背景板是现实中生活中让人看了就大为恼火的重男轻女家庭，作者认为，复制一下应该也没大问题。
这样的背景可以成就房似锦以事业为重，努力成长的一个励志故事。
就算是后来在剧情中撬同事的房源，也变得有情可原。
只是可惜这个美好的想法没成功，原因是，作家六六设计的原生家庭略有些假。
给人的感觉更像白雪公主她后娘，一心想把白雪置于死地，完全不顾半点血肉亲情，当女儿自生自灭，成长到强大的时候，又开始薅起羊毛，而且是狮子大开口。
一般的同类家庭中，母亲对待这样多余生出来的孩子基本都是漠视，导致孩子的成长缺失，产生心理问题。
所有的父母都会伤害孩子，谁都没有办法。孩子就像一只洁净的玻璃杯，拿过它的人会在上面留下手印。有些父母把杯子弄脏，有些父母把杯子弄裂，还有少数父母将孩子的童年摧毁成不可收拾的碎片。米奇·阿尔博姆《你在天堂遇见的五个人》
如果孩子在在原生家庭中没有得到很好的成长，从小就感觉爱的匮乏，没有自我存在感。会产生“后代斯德哥尔摩综合症”。
所谓“后代斯德哥尔摩综合症”就是父母其实对孩子很坏，可是由于孩子的生存需要依赖父母，加上父母偶尔流露的那一点温情，让孩子更加赴汤蹈火，付出更多，希冀父母能回头看他一眼，爱他多一些。
如果成熟后，父母向其索取，他会毫无保留的付出自己的一切。
但很显然，剧情不是这样，作者有些用力过猛，为了突出房似锦的可怜，把亲生母亲塑造成一个十足的恶人。
刚生下来就想扔到井里淹死，上面的三个姐姐可以随意打骂她（请原谅我这里脑海里不厚道地出现了灰姑娘的桥段），明明爷爷出钱读书，却还是阻挠。
当代就算是继母，也会出于道德制高点，表面还要做做文章，装出关心继女的样子，而这个生母太牵强，难免会让人感觉假。
在剧情中这样的伤害，涌出的满是恨意，房似锦口中的“那个女人”俨然也把母亲这个词踩到了脚下。
而潘贵雨一次又一次伸手向她要钱，她居然就被此要挟，不停满足了她的贪念。
房似锦可是铁女汉，凶宅她不怕，被张乘乘打上门来污蔑抢她老公，都面无惧色，就算挨了阚老板正妻一巴掌，她也不过是惊了片刻，没有露出失态的神色，这就是一个职场上的牛人。
而那个叫她恨到咬牙切齿的亲妈上个门来要钱，就把她吓着？？？
亲妈叫嚣着要钱，她光明正大地工作，不知心虚啥？若不是她一直退让，怎么会叫价到一百万。
她亲妈是个见钱眼开的人，房似锦转给她20万，她反而更加的凶悍了，又要打欠条，又再次威胁。
这里的矛盾之处在于再严苛的父母，也有那么一刹那的温情，足以让孩子说服自己：父母也是爱我的，只要我能帮到他们，给他们钱，证明我自己的价值，我就能获得爱。
苏大强那么混蛋，也有背着老婆给女儿买练习册的温情一幕；樊胜美的妈拿到钱后，也会给女儿一个笑脸。
也许作者的用意在于，母亲的坏衬托出徐文昌对她的好，亲情与陌生人之间的冲撞对比，才能把两个三观和思想如此迥异的人凑成一对，不会产生违和感。
这样的构思倒没有错，错在把房似锦与原生家庭的关系写的过于虚幻。
2. 徐文昌与贴歪了的标签
作者给他贴的标签是善良、体面、博爱，但过激就导致他不分场合的博爱些圣母心。
圣母在现实社会可不是个讨喜的人设。
尤其是在徐文昌发现自己妻子出轨，给他扣了一片草原在头上的时候，他默默走开，因其精神洁癖，不让张乘乘碰自己一下，结果听说她怀孕了，去公司闹了一场，居然就咽下了这口气，承认了这个不能肯定的孩子。
这种善良过于软弱，相当于把帽子扣严实，再系条带子防风，儒雅成了懦弱的代言。这个标签贴得不牢靠，胶水弄反了，人设也倒了。
温文尔雅并非没血性。
张乘乘三番四次来闹他，他也就是挡一挡。言语刺激，暗中嘲讽都不会？亏他随口就引经据典，舌灿莲花的。
对付蚊子和苍蝇，不一拍子拍死，只是拿手挥一挥，还给它念想，它不往身上扑难道还会自动去找粪堆不成？
她的存在就是为了故意给徐文昌和房似锦制造矛盾，产生感情，好越过三观，携手迈步康庄大道的吗？
这是给张乘乘贴上了黑化的标签，矫情、出轨、扣帽子、给孩子找备胎，这个女人如同房似锦的母亲一样，彻头彻底地成为了一个恶人，一个象征。
剧中的人物，应该是多面化，复杂化的，这才会构筑一个立体、丰满的人设，让人念念不忘，回头咀嚼。
比如隔壁的《三生三世枕上书》帝君是高冷的，也是腹黑的，更可以是柔情的，随着剧情的发展，人物有所变化，内心世界丰富起来，越来越让观众觉得可爱。
欺骗凤九时眼皮都不眨一下，硬是一本正经的胡说八道。凤九失去记忆，他就说两人已经成婚，把过往的误会风清云淡的一笔勾销。
这个设定很大胆，颠覆了一向高高在上的帝君的光辉形象，把一个小人描写的很真实，可我们却不觉得他讨厌，只觉得这样腹黑的帝君，为了追妻也使些小手段，充满了可爱之处。
帝君认识到自己错失了真爱后，一时欺骗一时爽，一世追妻火葬场，这就构建了剧情的紧张感，矛盾感，这种感觉的制造是从人物本身的性格引发的。
而凤九可以是萌萌的，傻傻的，把爱当成一切，付出所有在所不惜，也可以随着成长逐渐认识到爱情不是唯一，友情、亲情也可以重要，叶青缇也是她要用尽一切守护的所在。
人物转换自如，前后对比，形成反差，这才让观众越来越难以自拔，更加期待他们之间下一步的变化。这种对比产生的化学反应才更加有趣，让剧情吸引人。
所以剧情不能够靠制造恶人和给人设贴标签来表达，这就会形成剧情的尴尬和硬伤。
帝君和凤九互动的小细节组合起来，才会让人物丰满，剧情紧凑。
而《安家》正在失败在这点上。
人设的建立要真实、典型、细微、传神才能立在观众心中。
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