終於，第92屆奧斯卡落幕了...
在這個多事之春，在這個魔幻的2020年開年之際...
韓國電影，在好萊塢的頒獎禮上擊敗了好萊塢，在歐美電影人的舞臺上站到了最後，東風壓倒了西風...
剛剛落幕的92屆奧斯卡頒獎典禮上，可謂競爭異常激烈。
其中有一鏡到底的《1917》給觀眾浸入式的戰場體驗、有三大影帝集體飆戲的《愛爾蘭人》平靜而磅礴、有揭露現實社會階層的《寄生蟲》，還有被社會荼毒的《小丑》引起反社會的集體瘋狂...
這些佳作紛紛被業內看好，成為各項重磅獎項爭奪者。
只是誰都沒有想到，最大的贏家是橫掃四大獎項的那部韓國電影——《寄生蟲》
2019年由奉俊昊導演的《寄生蟲》，以唯一亞洲電影的身份參與奧斯卡最佳影片的爭奪，這不僅代表了韓國電影的榮耀，甚至亞洲電影的榮耀。
看到《寄生蟲》拿到最佳原創劇本和最佳國際電影時，心情是這樣子的…
雖然榮獲最佳原創劇本有一絲意外，但是最佳國際電影卻是實至名歸，畢竟在戛納電影節上就已經大放異彩，在此恭喜韓國電影，終於實現了零的突破，接下來就看其他佳作如何瓜分大獎了。
然而，在看到最佳導演和最佳影片的歸屬依然是《寄生蟲》時，
心情是這樣的...
說實話，就那些娛樂圈爽文都不太敢這麼寫吧？
《寄生蟲》是奧斯卡92年的歷史中，第一部拿下最佳影片的非英語電影。
也是第一部拿下最佳影片的亞洲電影。
更是目前唯一一部同時拿下最佳國際電影（原最佳外語片）和最佳影片的電影。
最佳影片+最佳導演+最佳原創劇本+最佳國際影片，每一個單獨拿出來，都是對一部電影的極大肯定。
拿下第一獎還在偷樂的奉俊昊可能也沒想到今天晚上賺大發了。
這位擊敗薩姆·門德斯、馬丁·斯科塞斯、昆汀·塔倫迪諾等一眾名導的電影鬼才，將韓國電影走向世界創造了韓國曆史奇蹟的傳奇。
阿琛就想說一說以這位神奇導演為代表的韓國電影。
壹 丨真實的社會
不同於電視劇內容的夢幻戀愛小心動，韓國的許多電影中透露著都是社會層面上的殘酷與真實。
比如揭露政府與官僚黑暗的代表作《局內人》、《恐怖直播》，比如講述猥褻、性侵兒童的代表作《熔爐》《素媛》，無一不是將真實的悲涼和絕望重現。
奉俊昊的作品有著自己的風格，他將整個社會的黑暗面全部揭露，卻又不去批判它。
展現處處真實又反套路的劇情，卻從不清晰的告訴你最終答案，永遠是開放性結局，任憑你想象，又是細思極恐。
《殺人回憶》。
豆瓣評分8.8，有人說這是韓國影史最棒的一部作品。
長達幾十年的連環殺人案，改編自真實事件。
警方每次調查發現線索後，都會再次陷入死衚衕，彷彿一個無法解開的死結，可兇手依然逍遙法外。
電影最後的鏡頭給到了曾經負責調查此案的警官，
那定格的眼神情緒複雜，透過屏幕盯進了每個人的心理。
而被他盯住的也可能是那個在看電影的兇手。
單憑這個眼神，就讓人後怕，總覺得離真相很近了，可真相總不是真相。
貳 丨暗諷的社會
從各種角度，各種方面，暗諷各種階層，各種人群。
奉俊昊的精髓就在於，觀眾永遠無法預判出下一步棋怎麼走，不按常理出牌，但你就是知道，他是最後的贏家。
不僅是這次獲獎的《寄生蟲》，從他的第一部電影就可看得出來
——《綁架門口狗》。
綿裡藏刀的喜劇片，借狗說人事。
精準的捕捉到了日常生活中那些熟悉又常被忽略的細節，拿一出人與狗的荒誕鬧劇來諷刺社會現象。
一旦人活得不如狗，怨念，憤怒，就將漸漸扭曲到失去了人格。
叄丨 寄生蟲
《寄生蟲》是奉俊昊對小人物最深刻的捕捉。不是直接表現出來的粗俗，而是盡力隱藏，卻還是暴露出的味道。
這部電影最精彩的地方在於，富人實際上是什麼都沒做錯的，夫妻恩愛，兒女喜人，沒有出軌，對司機、傭人也大方不摳門，他們真的善良單純，但是你就是忍不住恨他們，恨他們，恨他們。
這是社會的無解矛盾。
溫暖，暖不到底。而黑暗，又是深不見底。
《寄生蟲》的大獲全勝不僅讓世界電影工作者聚焦韓國，也讓韓國總統文在寅驕傲的表示了祝賀。
這是奉俊昊的勝利，也是韓國電影的勝利，更是韓國電影人的勝利...
韓國電影自上世紀90年代後期開始發力，幾代韓國電影人苦心經營數十年，不畏強權，奮發圖強，始終為底層人民發聲，始終保持獨立自由的創作態度，始終保持了高水準、高質量、高產量，所產生的必然結果...
說實話，最初看《寄生蟲》並不覺得多麼驚豔。但是韓國電影確實一直在為底層人民發聲，一直很寫實，或許《寄生蟲》是代表了一眾優秀韓國電影和電影人得到的褒獎吧，還是祝賀他們。
今年奧斯卡致敬經典外語片，出現的華語片有《霸王別姬》《臥虎藏龍》等…當我們一直追逐最佳外語片獎並一直未能如意，並且吃不到的葡萄就嗤之以鼻的時候，韓國人默默耕耘順水推舟的拿獎更值得我們學習。
眼看著隔壁的電影事業火速進步，不禁感覺自己坐在檸檬樹下，希望國內優秀的電影人不要低頭於流量，真實的社會題材可以逐步走上熒幕！
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