王安忆在谈作家路遥时说，路遥写《平凡世界》的过程太苦了，写长篇不能够这么做。她说路遥的这种做法，他不是一个匠人的做法，是一个艺术家的做法，太辛苦，不能这样劳心劳力。这么多字只能慢慢的写，不能迫切的要达到目的地，感觉路遥为了写这部作品操碎了心，让他自己变得非常焦虑。
匠人和艺术家的区别在哪呢？按照王安忆的这种说法去理解的话。
匠人就是慢工出细活的，有条不紊，不急不躁的去做，该怎么写该怎么做都了然于胸。艺术家则是凭着一瞬间的灵感去创作，为了捕捉那种灵感，艺术家可以为之付出生命，因为怕灵感的消失所以艺术家的创造充满了紧迫感。
王安忆说，正是因为没有一个创造的框架，只凭灵感去创作，造成我们很多长篇小说给人的感觉开始和结尾对不上，这也正是艺术家的创作方式造成的。
王安忆觉得中国作家不会规划大东西，我们的传统小说也是一种笔记小说，我们都不会规划大的东西，没有一个完整的东西和规划感，有的只是借助生活经验和素材而来。像西方的长篇小说每个人物和事物之间都有密不可分的逻辑联系，有了这层关系作家在写的过程中不但省力很多，而且给读者的体验也是很不错的。
王安忆觉得中国人的思维方式就是艺术家的思维方式，这和我们没有逻辑训练有关。我们写的东西，靠生活经验靠材料，而生活经验就是那么多，在某些时候限制了创造的长度，所以中国人不会规划大的东西，写不好长篇的东西。很多长篇小说，必须要有一个动力的发生链，就像机械，齿轮带动下一个齿轮。长篇小说的世界是一个完整的、独立的世界，有自己支撑自己的理由。
这就是为什么外国人拍的科幻片要好于中国，就是因为内在的逻辑很清楚，科幻不是凭空捏造而是有自己的发展脉络与逻辑。
王安忆曾尝试把《悲惨世界》的空间、时间、人物、事件，做成表来研究，发现它的语言逻辑是一环扣一环，然后推理到一个目标去，而中国人是比较具体，太过具体了，缺少这种靠逻辑支撑的大的脉络。一旦没有了材料和生活经验中国的长篇小说就会变得一塌糊涂。
个人觉得逻辑的思维方式不但在写作中起到很关键的作用，在生活的方方面面也是作用很大的。如何提高自己的逻辑思维能力是每个人都需要意识到的问题。
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