硬笔书法和毛笔书法有什么关系，硬笔书法到底算不算书法艺术？
对这个问题，现代书法界有两种不同的观点：其一是不承认硬笔书法是艺术，认为书法艺术是毛笔书法的专利，硬笔字只是写字，只是实用，目前持这一观点的人已经越来越少了；其二是认为硬笔书法既是新兴的书法艺术，就应建立自己的理论体系、审美标准和操作方法，完全独立于毛笔书法而与毛笔书法相提并论，并比毛笔书法更具生命力。
其实以上两种观点都不免有失偏颇。
笔者硬笔书法作品
笔者毛笔字书法作品
我个人认为：硬笔书法是传统的中国书法艺术随着时代的发展和工具的改进而发展起来的时代的产物，它应该在继承发扬传统毛笔书法的基础上发展自己的理论与实践，形成自己独特的艺术风格。
一方面，硬笔书法离不开传统的书法艺术，它与毛笔书法之间存在着质的联系，渊源的继承。
硬笔书法的创作与传统的毛笔书法一样，都是以汉字为基本载体，通过点画、线条重新组合结构，是作者自身的修养、情感等自然流露出来的一种心灵轨迹。
卢中南老师临《九成宫碑》 非常忠于古帖
要提高硬笔书写水平，要使硬笔书法走向艺术，要提高硬笔书法的艺术层次，必须借鉴吸收毛笔书法的营养，要成为一个真正的硬笔书法家，必须同时成为一个毛笔书法家。而临习古代名碑法帖，是硬笔书法正确学书的必由之路。傅山曾言“不知篆箍何来，而讲字学书法，皆寐也。适发明者一笑。”王铎亦言“学书不参通古碑书法，终不古，为俗笔也。”
实际上，大凡当代硬笔书法名家，都具有较深的毛笔书法功底，对毛笔书法艺术都有着深刻的理解和非一般的创作水平。他们通过临习古代名碑法帖，能直按感知和领悟毛笔书法的艺术真谛，从中吸取毛笔书法的营养并运用到硬笔书法的创作中，从而提高了自己的硬笔书写和创作能力。
品翰堂杯全国硬笔书法大赛获奖作品 充满浓浓的魏碑意趣
当代硬笔书法创作者应自觉地从传统书法线条中汲取有益的营养，以丰富硬笔书法线条的表现力。如早期的邓散木就十分强调仿效毛笔线条特征，书写已出现较大的提按变化。而白蕉在线条创新上比较保守，更加移情于线外之韵。二位先生都是传统书法中大师级的选手，却在硬笔书法线条上开拓了两支截然不同的发展脉络。
现代硬笔书法创作基本上也是沿着这两大脉络发展的。一路重传统，增加线条本身的内涵，强调线条毛笔化；另路则比较忠实于硬笔书法线条的本质，力求突出硬笔味，强调硬笔的本体性。这是现代硬笔书法创作的两大主流。
品翰堂杯全国硬笔书法大赛获奖作品 把硬笔笔锋弹性发挥到了极致，可见深厚的传统草书功底。
硬笔书法创作者应根据自己的志趣与艺术风格，在传统书法中找到一位可师法的书法家。然后仔细研读其艺术理论，了解其艺术实践，尤其要仔细研读临摹其书法作品，最好“软硬兼施”，即用毛笔、硬笔分别临摹法帖，这有利于自己艺术水平的提高。
在精通一家的基础上，再以此为立足点，兼习百家书体，以创自家风貌，这就是古人所说“悟生于古法之外，而后能自我作古，以立我法也。”如田英章、卢中南、吴玉生等当代的一些硬笔书坛名家，他们的传统书法功力也是相当深厚。
田英章老师早期毛笔小楷作品
田英章老师硬笔临古帖
另一方面，艺术作品的可贵之处是具有自己的艺术个性，硬笔书法艺术特质体现在硬字上，这也是区别于毛笔书法的根本属性。所以，我们不能一味只强调入古，必须在吸收传统毛笔书法养分的基础上，充分研究和发挥硬笔书写工具的特性，书写出既有传统功力，又有鲜明硬笔线条特点的优秀作品。
最后说明一点，本篇所述硬笔书法主要指专门的硬笔书法创作。这和平时我们见到的用硬笔进行的日常实用性书写是有区别的。
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