孫儷新劇《安家》，版權源自自高分日劇《賣房子的女人》。
這個劇到底好不好看，網絡上也有雙方觀眾在線辯論，豆瓣短評也有兩極化的趨勢。
而我只想說，買版權幹啥，管你原來是高冷還是熱血，漫畫式還是寫實式，翻拍完了只有一種式——狗血式！
女主被親媽和同事前妻輪番“追殺”，一個叉著腰向她訛詐百萬；
一個朝她潑髒水，罵她搶男人，稱她是門店狐狸精。
女主賣了個房子，這邊被客戶的正妻甩耳光。
那邊被同事斥責怒吼......
能不能不要把房子賣成這樣……
原作豆瓣評分8.3，中國版現在6.2。
如果比起《深夜食堂》這種日本版權翻拍慘案，那麼《安家》6.2的分數還不至於太糟糕。
非要說優點也能找出來，孫儷有些細節是很認真，幫賣家拍房子照片弄得清清爽爽有一套，站凳子上之後，下來還記得幫擦一擦，舉手投足之間就體現出是個勤快細心的人。這就很難得了，畢竟很多國產劇女主是全靠無腦讓男主愛上，才創造的奇蹟。
沒有把女主弄得渾身名牌，讓她為工作奔波加班，在國產劇這個類別中，就算“不懸浮”了。
關於房子的細節也是有的。
但是，“不太糟”，並非等於“很好”。《安家》遠遠稱不上優秀作品，像一座努力用錯誤搭建起來的高樓，搖搖欲墜，看了就心神不寧，越看越來氣。
寫一箇中國房產中介故事，跑去買日本版權，這個基礎操作就錯了。 因為兩國社會現實和文化習慣都有很大差異。
據說是影視公司先買了版權找到了編劇六六，六六決意要寫個原創劇本，才有了這部劇。這樣結果就是怪怪的。
（△北京日報：《安家》編劇六六：10年後再寫房子，主角有原型）
看人設，《安家》基本都是照搬來的：女主是銷售神話、男主（店長）是老好人、店內有優秀男一個、傻白甜男一個、老油條男一個、無能愛美女一個。
看劇情，也有復刻之處：第一個交易都是把根本賣不出去的房子賣給挑剔的醫生家庭，竟然賣成功了。
雖然《安家》對劇情做了本地化處理，“排異反應”還非常明顯。
原版日劇裡有員工怠倦、上司容忍廢柴員工等設定，剛剛好與日本經歷過泡沫經濟、法律對於僱方解僱員工的種種限制等現實相符合。
而這樣的佛系房產門店，拿到國產劇裡面卻簡直難以想象。我國房地產行業飛速發展多年，中介這個職業更是有很長的野蠻生長期，一個房地產中介門店早會唱歌、店長放縱店員散漫、甚至養著完全沒有業績的吃白飯員工當吉祥物？即便劇方特意找補，稱徐店長掌握著全上海最優質的老洋房資源，也顯得十分勉強。
社畜們都想問，男主領導下這麼輕鬆的公司在哪裡？想去體驗一下。
而關於賣房子爭議最大的個案，就是第一個“把奇葩房型賣給挑剔女醫生”的了。
原版裡說的是醫生夫婦特別忙，需要離醫院近的獨棟屋子。女主角三軒家萬智在醫生家觀察了一晚上，發現這家真正需要的是離醫院特別近，而且夫妻倆跟孩子相處時間太少了。於是把賣不動的“坡道房”簡單佈置一下，勸說醫生夫妻忘掉其他條件，去住一個“在醫院工作時也能一抬眼就看到孩子”的房子。
原劇這個設定都我都覺得不太現實不能接受。但《安家》裡的改動就更引發爭議了，為了把奇葩房子賣出去，女主角房似錦先把房子裝修了。
從一個毛坯房
變成了這樣↓
不但有全屋定製的傢俱，甚至還有電動伸縮樓梯！
這演的不是賣房子，是《夢想改造家》吧？
對此六六的解釋是：這個操作很常見。
（△新京報：六六：中介賣房前裝修、假離婚時女人出軌，這不算奇葩）
好吧，但這個角色之前三挑四撿，被忽忽悠悠就買了奇葩房型，還是讓人覺得怪怪的。
女主稱這間房可以看到星空，符合自己所有的夢想，所以也推薦給客戶。
聰明的博士女客戶，有沒有想過，大城市燈光汙染太嚴重，有個天窗，晚上打開究竟能看到幾顆星星啊？
國外劇翻拍的必經之路——注水擴寫，也是少不了。
日劇一季就10集，兩季加SP也才21集，一集一個或多個賣房故事，飛速推進，乾脆利落。粗略一下，日版《賣房子的女人》第一季10集大概就賣出20多套房子吧。
到了翻拍版《安家》，咣噹一下就53集，而且53集在現在國產劇裡還算短的。這53集裡，一共就呈現了15個交易。
作為一部賣房的劇，《安家》中賣房的數量是永遠趕不上狗血撒潑事件數量。
《安家》將大部分時間給了三角戀。男主跟妻子假離婚買房，妻子出軌，男主跟女主同居相處，兩人被男主前妻騷擾……（對不起光是打出這些字我已經腦殼青痛。）
什麼孫儷光著大腿高呼那是我的人，前妻撒潑打滾……
為什麼國產劇總是對“搶男人”這種劇情有這麼大精神頭呢？不是後宮劇也要拍後宮味兒。忍受種種騷擾的房似錦後面還一直勸男主與出軌前妻複合，也是有些操心過頭了哈。
還勸對方忍了被出軌這口氣湊合過？
雞飛狗跳成這樣，編劇六六說自己是正經行業劇。
日本原版中提了一嘴女主小時候曾經被趕出家門做流浪漢，從此對房子有很深的執念。
出身是人設合理性的補充，日版女主出生悲慘卻不賣慘。
到了《安家》就擴容了，“原生家庭之痛”“重男輕女之狠”這種爆款關鍵字都來了。和《歡樂頌》《都挺好》裡那種有來龍去脈有邏輯的父母形象不一樣，女主的母親就是粗暴簡單地給女主添堵、耍狠、折磨她。什麼是用廉價的筆觸引起廣泛的共鳴呢，這種就是。
從《歡樂頌》到《都挺好》，“原生家庭”這個話題從網絡發酵到電視劇裡。於是乎就看到越來越多的國產劇逮住吸血父母這個點造話題度，《精英律師》也給俏秘書弄個沒良心的爸爸，現在《安家》又是吸血極品親媽。
當然，現實裡這種問題很多很複雜，不是說國產劇不能寫“父母皆禍害”，問題是能不能走點心以及有點尊嚴感，創作者本該相互較真寫出不同角度，現在是很多電視劇只套著最狗血極品模板造話題度。“父母皆禍害”也分很多種類型啊，懶得出去採訪接觸現實，哪怕論壇多逛逛再動筆呢。《小歡喜》裡的宋倩就是很飽滿的一個問題母親形象啊。
但最讓人難受的，就是“價值觀”這一條。
原作是漫畫式的設定，非常誇張，初看會覺得不適應。但是日劇的神奇就在於，一旦看進去就會能接受浮誇的設定，讓你go，你就go，給我gogogo！這是一種日本文化語境下才可能成立的氣氛。
到了《安家》裡，這種日式誇張不復存在，孫儷扮演的女主角房似錦扮演的銷售神話女士，勤勞、細心，對員工要求極為嚴格……種種特質落到實處，反而變成了令社畜膽寒的“狼性”領導。眼裡只有KPI，身為店長搶員工的客戶毫不手軟。
而在原作《賣房子的女人》中，女主的對銷售的瘋狂就沒有這麼令人不適。首先因為原作做了喜劇化誇張處理，女主角被塑造成賣房子狂人、賣房子強迫症，而不是成功學教徒。再加上這種偏執有心理創傷上的解釋，就更合理一些。
其次是，日本的現實是經歷過經濟觸底，很多人的人生信條就是“放棄”，女主是跟“大多數人”不一樣的，震撼他們的“少數派”。這個銷售狂人也不是店長，只是中層。掌握全店經營方向的是男主。
到了中國版這些又不成立了，我們的社會中，普通人已經夠勤勞夠疲於奔命了，一個充滿幹勁只看KPI的領導，根本是996噩夢製造者。
開頭就氣到，員工明明帶客戶去看房了，她非要按上班不準時來算，這不是不講道理嗎？一大早出去跑業務還被糾沒有按時來上班，這不就是我的極品領導？
《安家》的職場價值觀也讓人害怕，所謂努力就是瘋狂地打騷擾電話，哪怕對方不想接也要堅持打下去。
慶功時大家高呼的是“不要臉”。國內很多企業想要的員工精神，就是為了KPI一切手段都可以吧？
更重要的是，原作中創作者是一種抽離在故事之外的觀察視角，藉由一個“沒有感情的賣房子機器”女主，種種價值觀在碰撞。
女主角只賣房子，不管其他。碰上一個“宅在家裡的啃老族死不出門”這種案例。同事愛的雞湯大爆發說“宅男的父母還是希望他出門的”。而女主卻說，他就是不想出門，這是不可能的。
所以三軒家萬智的賣房子方案是：讓宅男父母賣了房子換兩套房，一套自住，一套給宅男避世，等父母不在了，另外一套房子就可以出租出去，讓宅男收租，安心地宅下去。
因為宅得快樂，宅男竟然寫出了人氣博客，告訴大家怎麼能安心在家裡不出門，把自己的生活方式過到極致也很不錯。
可以說，女主角這個“賣房機器”，只講商業原則，這本身就是對於那些約定俗成的社會規則的反擊，只用賣房子這一個邏輯，去展現人間百態。
每個中介都會問單身女性客戶，你有結婚打算嗎。但三軒家萬智才不會問。單身女性買房理所應當，賣就是了！
成功的女記者和普通校對都看上了一套房子，女記者認為，自己更應該得到那套房，因為她的職業值得尊敬。
女主：sorry，但是商業原則是先來後到。（請注意，這個賣房機器並沒有拜高踩低或乘機抬價，她只講基本的規矩。這和國內的“狼性企業文化”是不同的。）
賣房子碰上第三者糾紛怎麼辦？
能怎麼辦，房產中介難道是道德評判官嗎？老實賣你的房子吧！
女主和同事們積極地賣房子，滿足客戶的需求，也算“縱是無情卻有情”了。雖然不乏浮誇的漫畫式的情節，但在關鍵節點往往是反雞湯的。
到了《安家》裡，可精彩了。
男女主關係上，還在用老掉牙的圍剿小三劇情激起群眾情緒。
在業務上，幫第三者找房子的女主，下場就是被正房甩了巴掌，最後更向男主承諾說以後不再給第三者賣房。
這和原版精神完全是背道而馳。但站在道德的制高點你們不冷嗎？
別人家的家務事你們怎麼知道明細呢？你們怎麼能保證自己完全瞭解別人所有的生活呢？
“第三者”的定義由誰來下？按照男主前妻的想法，女主就是第三者，男主前妻已經到大庭廣眾之下嚷嚷去了，造成了極壞的社會影響，這就是已經會被社會誤解為“小三”了，當道德的帽子以批鬥的形式扣下來，一個女人要如何自辯自己不是“小三”？那女主是不是得自行吊銷從業資質才對得起全天下想制裁誰就制裁誰的“大奶”們？
如果堅持貫徹這個原則，在賣房子之前，偉大的男女主是不是要把客戶的隱私調查個遍？女人必須證明自己不是小三才有準入資格？
真不愧是大奶教第一教主六六老師啊。
（△六六雄文：《夫妻是天地間最大的陰陽》，呼籲丈夫對老婆要升起“恭敬心”，並詛咒離婚的貝索斯破財，她將用一生守候。）
而《賣房子的女人》和我國現實最不兼容的其實在於：買房子在我們這裡，是一個艱難又辛苦的故事。
十年前也是六六本人寫了《蝸居》，普通人為了買房咬牙切齒的種種，到現在看也依然扎心，哪怕某些地方房價開始一點點降，造成了新的故事。但關於“買房”的故事，底色沒有改變過。
在這種情況下喊一句“沒有我賣不出去的房子”，總覺得這劇情是立意跑偏了。《安家》特地找海萍夫婦來做第一對客戶，看似是彩蛋，仔細一想就更好笑了。精明算計的海萍哪能忍得了奇葩房型？
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也許有人說，就算跟日劇出入很多，《安家》也是我國本土化後的房地產行業故事。
真的是行業故事嗎？請看，根據我博粗略統計，前15集《安家》中，按內容實際長度為42分鐘計算，和賣房及業務無關劇情如下圖所示。白色為業務劇情，彩色為業務無關劇情，包括出軌、人事鬥爭、男女主相處及女主悲慘身世。
（△統計&製圖：沁毛）
相信我們之前反覆說過的觀點，仍然繼續適用。
目前國產劇，無職場劇。市面上打著職場劇旗號的電視劇，都是人情劇、感情劇、狗血劇。
都市和職場題材的要義是：專業感、邊界感。職業之內要專業，職業之外人和人相處要有邊界感。不要上班上成閒人馬大姐，下班之後又是狗血夜未眠。
狗血也就算了，狗血落到現實裡也有點意義。而現在這些賣房故事，似乎離現實都更遠了。
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