古玩贗品滿地都是，他們的源頭都是哪裡呢？
陶瓷造假重災區：以江西景德鎮、河南、福建龍泉地區、廣東潮州等地為重；
青銅器造假重災區：以河南洛陽伊川縣煙澗村為代表的製假村；
玉器造假重災區：河南、安徽，這些地區主要是漢代玉器造假地，遼寧是全國90%的仿製紅山玉的聚集地；
書畫造假重災區：天津鼓樓地區為最廣、北京潘家園、琉璃廠等地的假書畫多是由地方流入，南京夫子廟和涼山古玩市場則多事當地書畫家作品被造假嚴重。
市場的培育，其實是有意識的在培育，中國藝術品市場的火爆是眾目可見的，齊白石的畫作在市場上吃香，造假者就一擁而上的做齊白石的偽作，明清官窯瓷器在拍賣市場上屢創高價，作假者就大量的成規模的仿明清官窯的瓷器，這樣不斷的在更新，不斷的在擴大規模，到達一定的實踐和時間的積累，某個地區就會逐步形成這一藝術門類的作假聚集地。
另外一方面政府出臺一系列的政策鼓勵，大力發展當地的某種文化，但是被別有用心的人曲解，而政策就成了這些人的保護傘。以安徽蚌埠為例，當地政府有意識的把玉器做一個產業，大力發展當地的玉文化，但是產業不是說造假，就是被當地別有用心的人“理解”為造假，這也是為什麼安徽蚌埠成為中國玉器造假地的原因之一。
探究：哪些人在做？受害者是誰？得益者是誰？哪些人在做？
從造假作舊成品到古董文玩店的“文物”，再到天價珍貴藝術品，在這條產業鏈上的操作者有農民、作舊大師、古玩玩家、交易商、收藏家。中國億萬農民大軍是其中的重要的作假者，技藝高深的作舊大師隱居在作坊裡，研究著不同的作舊技法，這種技法不僅能騙過專家的眼睛，還能順利通過機器的檢測。然而這條產業鏈上最重要的操作者，記者認為是古玩玩家，拿著從農民那裡幾十元、幾百元收集過來的工藝品，轉身經過二次包裝，就可以以幾百萬元的高價賣到市場上，最後甚至流通到拍賣場上，終端到中國收藏家手中。
受害者是誰？
當然是中國普通的收藏者們，因為這些人是作假“文物”的最後消費者，不僅如此，會形成惡性循環的產業鏈，搞得收藏界魚龍混珠。吳樹經過多年的調查得出一組數據：近30年，中國境內集結了收藏大軍8000餘萬，相當於現在每14個人裡面就有一個是收藏者，多數初涉古玩市場的人都會大眼被騙，其間繳的冤枉學費就更加難以統計了。從另一個角度來討論這個問題，中國造假的農民兄弟雖然主觀意願是造假致富，但是同時也是這股大潮的犧牲者。經調查發現，除極少數動手早、運氣好的人掙了大票子，成為農村新貴外，一些靠盜墓、製假為生而又沒有後臺保護傘的農民，有的被判刑入獄，可憐的一點家產也被罰沒。
得益的是誰？
一類是擁有足夠金融資本的文物藝術品投機商，為顯性富人；另一類是貪官汙吏，為隱性富人。“這兩類人的物品無論真假、無論出處，都可以成為他們欺行霸市、賺取暴利的籌碼。中國的富豪收藏從一開始就明確地打上了&34;烙印，所以他們的收藏活動、還有他們的收 藏品，也就理所當然地被納入商業運作軌道，他們藉助用金錢或權力建立起來的絕對威望，壟斷了文物、藝術品價值和價格上的話語權。
瓷器、玉器、青銅器、書畫等造假製品，最終都是流入到北京上海等大城市，進入到這些城市的拍賣市場和古玩市場上；另有相當一部分是經由香港臺灣出口到海外，這批出口到海外的高仿品，最終也是藉助中國藝術品火熱的風頭回流到中國，更甚的是中國藏家以天價買入，這是令人啼笑皆非的事情，海外迴流贗品中國造，是中國收藏界的悲劇。
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