张二坤
今日观完了杰昆·菲尼克斯饰演的《Joker》，整部电影若用一个词形容，那就是：“纯粹”。
以下是我对这部电影的简评，从情节层面探讨（内含中度爆雷）
主角亚瑟唯一的渴求就是“存在感”，电影初期他质问心理咨询师：“你没有在听我，没有人听我。”一个社会最底层，也有着自己的梦想，站在舞台上给人带来欢笑。但是到他一步步去尝试时，尝试在社会中找到属于自己的位置，以一个能被这个社会接受的方式。亚瑟内心中极度渴求他人的“回应”，哪怕是一丝丝的回应，对他来说都是关怀与爱。可是，现实的墙壁坚不可摧，他注定是成为被上层无论是在物质又或者是精神上消费的一员，就像他和小布鲁斯中间铁栅栏，冰冷坚硬。他精神幻想的母亲亦是如此，一次次的寄到韦恩家的信却得不到回复，其实就是这个社会在不停得否认你拒绝你一样。影片最令人动容的一幕是，他站在托马斯韦恩面前，用卑微的细声哭诉到：“父亲，是我啊！”你能听到我吗？就像用头激烈去碰面前的这层屏障，去告诉整个社会我在这里啊，即使血肉模糊，也没有丝毫的回答。
整部电影中，从“亚瑟”到“Joker”的过程有三次蜕变，第一次是他拿起枪去杀人时，在灯光昏暗的厕所里舞蹈，在那一刻，他体验到了什么是真正的“快乐”，是不等同于那种脱口秀上披着华丽外衣的粗俗，色情以及嘲讽底层阶级的快乐，属于他的快乐简单，直接，宣泄。
第二次可以理解为“过渡”。当收到被邀请参加向往已久的脱口秀的通知后，在家里穿上喜剧正装，配合电视里观众们的笑声，进入幻想的表演，仿佛身临其境，获得雷鸣般的掌声，沉浸自己的白日梦里，可白日梦是永远到到达不了的真实，在白日梦里，现实感崩塌，他最后的信仰从“自我毁灭”开始扭转，成为了“破坏”。
最后，“蜕变”，亚瑟在规章制度破碎的城市中，在枪火与爆炸中站起来，赢得了所有和自己一样对社会充满怨恨的人们的欢呼，那一刻，他找到了真正的“存在感”，真正的“认同”。他实现了自己的梦想，这个城市就是他的舞台，这已经破烂不堪的秩序就是他的表演。
电影有一个亮点是在亚瑟混入上流社会的娱乐场所时，看到荧幕中表演者的舞蹈以及开心大笑的观众，脸上流露出的笑容：“我”与他又有什么不同？在厕所里，即使衣着干净整洁的侍卫制服，也遮挡不了穷酸阶级的干瘦糗黄的肤色，脏乱不堪的毛发，绝望自卑的神态，与身着西装一尘不染的上流阶级形成了鲜明对比，给我非常强烈的视觉冲击。
导演反复多次呈现亚瑟沐浴光芒的画面，然而，属于亚瑟的“光明”却不是社会所定义的正义，他的升华不是被社会“接受”，而是“混沌”这个社会。无论方式如何，结果却是他找了自己心脏跳动的意义。其实，我们每个人都始终坚守着属于自己内心的正义，但或许这个正义对于别人来说却是无情与邪恶，就像这个世界，谁可以来定义“光明”，谁又有权利去定义“黑暗”呢？
打嗝猪
《小丑》这部电影上映以来，有于场景过于压抑和暴力对青少年教育起到不利的成长。所以，国内各大影院禁止播放。在美国上映之初甚至出动了警察，恐引起暴乱。现在小编就带大家简单的了解一下这部影片。影片曾得金狮奖，由导演托德.菲利普斯执导，杰昆.菲尼克斯主演的小丑。做为漫改电影，内容覆盖多个社会问题的《小丑》是明星有别于以往《蝙蝠侠》系列电影，而华谊兄弟更将此次《小丑》内容题材定位及其黑暗。这就意味着，我们不能以欣赏传统超级英雄电影的眼光去看待它。影片过于描述孤独、阴暗、暴力和负能量的环境中的社会底层人。于我国积极向上，朝气勃发的精神面貌，背道而驰。极其容易误导年青少年教育。
云画里的月光
小丑系列的电影也是出了很多，但是很遗憾的是我现在只是看过由希斯.莱杰主演的《蝙蝠侠.黑暗骑士》，他在里边饰演的小丑那可是永恒的经典[赞]，只是生命都是如此的短暂。再者就是平时也会看到今年夺得威尼斯大奖，杰昆.菲尼克斯主演的《小丑》，即使说还没看过正片，那我也和大家聊聊我对着两部电影的一个看法。
希斯.莱杰的小丑，傲慢，目中无人，或许他就是凭借着自己的这些特质，所以才如此的深入人心吧。而在小丑背后，希斯.莱杰为这个角色所做的准备应该也是众人皆知，很努力，很用功。大概就是因为前期他所做的这些充足准备，所以在电影里他的风头可以说是完美盖过蝙蝠侠，我想，蝙蝠侠的内心应该也很崩溃[偷笑]。小丑在我们的心中似乎就是在游乐园里逗小朋友开心的超级开心果，但其实谁又知道他们面具下的痛苦呢？我们看到希斯.莱杰在电影里诠释的小丑一出场给人感觉就是不是在打劫，就是在恐吓那些上流人士，他的这些行为在常人眼中是很邪恶，可怕，但是咱们来换个角度思考，他这么做到底是为什么？好玩那肯定是假的，那是不是这座城市对他造成的伤害，所以他才会变得如此疯狂。
我觉着但凡只要是个正常人，他肯定都希望自己能在自己生活的城市里拥有一席之地，但是希斯.莱杰的小丑给我的感觉好像不是这样。相反，他在这个偌大的的城市其实是没有一席之地，唯一的伙伴，那些和他一块打劫银行的小丑1，2，3号不过只是一时的利益伙伴。既然这样，那他就去找帅又多金的蝙蝠侠，他和蝙蝠侠作对的同时，虽然人们对他恨之入骨，但是最起码这也能证明他在这个偌大城市中还有一些存在感，人们在这时也会注意到他的存在，不会说他仍然是那个只会在游乐园都玩了小朋友的小丑，他也是人，他也希望拥有自己，拥有别人对自己的认可。
这也就像杰昆.菲尼克斯的小丑，就因为自己装扮成小丑谋生，所以就要被旁人殴打，冷眼相待吗？之所以装扮成小丑那也是自己在正当谋生，不像那些只会偷，只会抢的人好了太多太多，但就因为他的方式不是常人喜欢的方式，所以他就得被看低吗？或许也正是因为这样，受尽旁人冷眼，所以就开始“吸引”别人目光了，就开始让我们觉得他邪恶等等这些做法。当我们有这样的意识时，不妨想一下，他们的邪恶无谓也是受尽了冷眼，他们可能也只是想要得到尊重，好好生活的权利罢了，而不是一而再，再而三的被其他人排挤。所以说，我们要学会善待，尊重身边的人！
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小锅剪影
《小丑》是由托德·菲利普斯执导的犯罪剧情片。下面是小编为大家整理的2019电影《小丑》观后感范文精选五篇相关模板，接下来我们一起来看看吧!
2019电影《小丑》观后感范文精选五篇(一)
在电影的结尾，哥潭市民带上小丑面具上街暴动，整个城市火光冲天，戾气逼人，完全就是一场民粹主义狂欢。
我看现实世界也好不到哪里去，只不过美国民众暂时还没有上街杀人，只是选出了一个特朗普总统而已。
世界为何变成这样?小丑在富兰克林的节目上说的很清楚。因为富人从不站在穷人的角度上看问题，他们一点也不想知道一个像小丑这样的失败者生活如何、心情如何、脑子里在想什么。韦恩只把小丑当作凶手、失败者、精神病、变态;他说所有无所建树的失败者都是小丑、都是笑话;至于他自己，从蝙蝠侠系列里我们知道他是个大慈善家，他(还有他儿子，也就是蝙蝠侠)一定觉得自己光辉伟大，无懈可击。
可韦恩们都不懂《了不起的盖茨比》里的那句话：“每当你想批评别人的时候，要记住，这世上并不是所有人都有你拥有的那些优势。”
小丑也想活得不那么像个笑话，如果不能是正剧的英雄，至少做个悲剧的角色。可他没有那个资本，他做不到。
小丑不是没有努力过。他曾经如此驯顺：按时吃药，按时去医生那里报道，保持微笑，随生携带“我有病，对不起打扰你们了”的卡片。他信奉着韦恩的逻辑，梦想是把欢笑带给世界。
美国铁锈地带的失业蓝领工人恐怕也有和小丑类似的心路历程。因为技术创新和全球贸易，他们没有了工作，经济地位和社会地位一路下滑。可是精英阶级只会说：你们失去工作是因为你们学历低，能力差，为什么不去多受教育、转型再就业?我猜那些失业的工人一开始也和小丑一样，每天背负着“是我的错，对不起给他家添麻烦了”的标签。可是，如果等不来帮他们脱困的帮助，他们不可能永远无休无止地对不起下去。
小丑看到生活中的希望一个个破灭：丢掉工作，成为最不好笑的脱口秀艺人，他不是富翁的私生子，邻居女子并不如他所想。然后他看到韦恩们是多么冷酷无情，毫不关心他的死活：社会救助项目被砍掉，费尽心机见到韦恩只得到一记老拳，然后韦恩却在电视上一直宣传他的慈善晚宴和竞选计划。失业工人看到的也是希望的破灭：制造业的工作越来越少，整个本地社区越来越衰败。有人建议他们重回学校提高教育程度，但是对于一个高中毕业、离开校园几十年的人，那是难于登天的事情;何况学费很贵，他们根本负担不起。然后他们看到造成金融危机的大银行拿到政府的大笔救助，他们看到华尔街的人谁也没进监狱，他们看到高管们短短几年以后继续拿天文数字的薪酬。天长日久，他们开始想：真的是“我们”的错，不是“你们”的错吗?
小丑说：对错是“你们”定的，好不好笑也是“你们”定的，凭什么”我们”要活在”你们”制定的标准里?“你们”凭什么以为“我们”会永远像个乖孩子一样，安静地任凭“你们”摆布?
也许没有人能永远忍受屈辱和践踏，即使那些侮辱“事出有因”(小丑确实是个杀人犯，蓝领工人也确实缺乏今天的市场需要的生产技能);也许没有人能永远忍受不公，即使那只是他们以为的不公。
韦恩们认为哥潭的世界是很公平的，他自己做了那么多慈善，小丑们却只知道索取和破坏。现实世界里的，美国新崛起的精英阶级甚至不是韦恩那样的富二代，他们是硅谷的那批人，很多人只是中产出生，高学历高技能、工作勤奋努力、凭自己的双手创造了大量的财富。他们自然觉得自己富裕天经地义，而什么也不会、一味索取的穷人毫不占理。
2019电影《小丑》观后感范文精选五篇(二)
《小丑》讲述了一位在社会底层挣扎的喜剧演员逐渐扭曲变态成为疯狂凶残“小丑”的过程。
这部影片在豆瓣影片中和《教父》，《海上钢琴师》评分同为9点2。
看过预告片的一些人说无法形容这种震撼，有人看预告片就看了几十遍。
它在第76届威尼斯国际电影节上获得最佳影片金狮奖，上映两周为全球票房之冠。
但有批评者指责该片有美化和同情暴力，反社会之嫌，争议之大，让人在思考这部电影到底有什么吸引人之处?
还有人说没有传说的那么神，甚至以各种方式来反驳它的好。
影片里面有句话说：
这个世界什么好笑什么不好笑，都是你们来定义的。
一部电影好与不好，每个人评判的标准不同。
我认同从专业的角度来点评，但我以自己的感性与主观来评价，为什么有人就认为一定是不对的呢?
看过一网友这样的评论：
基因装上子弹，性格瞄准目标，环境扣下扳机!本电影三个方面都清楚交代了。
这部2小时2分钟的电影看下来，除了泪湿满衣外，我感悟最深的就是对人性的思考。
赞同那句：在雪崩之前，没有一片雪花是无辜的!
毫无疑问菲尼克斯的演技是毋庸质疑的，他为了拍这部影片减肥47斤，就是为了表现出营养不良的状态。
为了练习小丑的笑，疯狂笑到差点窒息。
但当大部分人在谈演技时，有多少人关心电影中那个小丑!那个小丑是这样的：
他，被人毫无理由地打骂，取笑，鄙视!
他，被自己母亲(养母)虐待，养母亲眼看他被养母男友绑起来殴打也置之不理!
他，被自己最信任的好友出卖!
他，被自己崇拜的偶像耻笑!
他，被自认为父亲的人拒绝和殴打!
他，严重受着精神疾病的困扰却得不到正确的帮助和治疗!
这些丝毫没有人在意，而所谓亲人，朋友，作为旁观者对这欺凌置若罔闻，痛和恨让他变成“小丑”。
在他眼中是世界变得越来越疯狂，而不是他自己。
他，最后杀了他的养母，所谓的好友，地铁里殴打他的三个人，还有自己最崇拜的人!
于法律而言，他触犯了法律，他必须被定罪，他的行为不可原谅。
于道德而言，模糊了正邪对立，他是情有可原，甚至思想和行为是可以被原谅的。
-THE SECOND-
有人说反社会倾向的落魄人都很崇拜小丑。
我是不太赞同这种特别主观的错误说法。
就我个人而言，我丝毫不崇拜他，更多的是深感：
上帝只负责关门，真正开窗的人，永远是自己。但周围的人却把这扇窗钉死了。
他不是一个反派。
他甚至不是一个疯子，他只是把痛展现给这个世界，而这痛只是以毁灭自己的方式。
他以为在绝望的废墟中找到星光，可那只不过是点燃心中怒火，并走向黑暗的光!
在他内心之处，善良一直未被泯灭，也曾想好好过生活。
他，努力过：
他认真工作，却被人暴打。
他有疾病，他按时吃药，按时去医生那里报道，保持微笑，随身携带“我有病，对不起打扰你们了”的卡片。
他在公交车上逗小朋友开心，却被认为骚扰。甚至他拿出自己证明有疾病的卡片，却还是无事无补。
他照顾有精神疾病的养母，却被她始终欺骗。
他信奉着偶像的逻辑，梦想是把欢笑带给世界，可这个世界不需要他的欢笑。
人们只在乎他在地铁上杀了三个人，没有人在乎这三个人在地铁上对一位妇女骚扰，而他此时狂笑症发作，那三个人转而过来谩骂，侮辱，打骂，他才拿出他朋友给他的那把枪。
他在杀死朋友(所谓的朋友给了他一把枪，让他随身带着。他去给小朋友演出时，枪不慎掉出。他朋友却在背后出卖他，他被老板解雇)，而谓的好看他时，丝毫没有关心之意，还在虚伪地说着假话。
但他却没有对另一个人下手。
那个人是一位侏儒症患者，也经常被人欺负。
小丑还是把心底里的善给了和他一样的人。
他在笔记本中写：“the worst part of having a mental illness is people expect you to behave as if you dont”
(精神疾病最糟糕的一点就是人们希望你表现得像没病一样)
这个世界真的是善有善报吗?对于有些人，不是。
-THE THIRD-
2019电影《小丑》观后感范文精选五篇(三)
马丁·斯科塞斯在数十年前敏锐地观察到了社会底层正在经历的变化与痛苦，并将其思考和解析后的结果塑成了不朽杰作《出租车司机》。很难说以屎尿屁喜剧成名的托德·菲利普斯有没有同样的深刻性与前瞻性视野，但在主演布莱德利·库珀的导演处女作《一个明星的诞生》大放异彩之后，2019年对“宿醉帮”显然颇为慷慨：前有编剧克雷格·马津的年度剧集《切尔诺贝利》，后有既能站在巨人的肩膀上，又没有像《阿丽塔》一样杀不出黎明的《小丑》。
随着越来越多的超级英雄电影在往游乐场的道路上一去不返，漫画的两大功用——造梦和反映现实——已经跌了个趔趄。但儿女多奇志的哥谭市，俨然是继承新好莱坞时代的黑色电影血脉的最佳场所。除了对马丁·斯科塞斯《出租车司机》《喜剧之王》乃至《愤怒的公牛》的直接引用，还能看到诸如《法国贩毒网》《萤光幕后》《第一滴血》，甚至《搏击俱乐部》《热天午后》《冲突》《虎胆追凶》《城市英雄》的影子。
因此，脱胎于《致命玩笑》的《小丑》彰显的不再是简单的异装癖们，而是隐藏在异装癖背后的美国社会底蕴——一个植根于在资本主义深处的固有缺陷。想要以疯狂的暴力将敛尽财富的金字塔翻转过来，只消无良媒体和暴民们沆瀣一气，以及一个美国精神病人。
1980年代的哥谭肮脏而又绝望。而在当今最好的男演员之一，华金·菲尼克斯的演绎下，亚瑟·弗莱克在悲剧般的命运玩弄下，用玩笑去嘲讽命运本身。
作为一部角色研究型电影，从精神病人到连环杀手的《小丑》在许多方面更像是心理惊悚电影，而不是动作冒险类型。摈弃了通俗的超级英雄电影的叙事框架之后，《小丑》和更早的《黑暗骑士》《金刚狼3》一样，都踏入了前所未有的全新领域。与“制作委员会”模式相比，这些电影并没有损害导演们的创造力和远见卓识。摄影师劳伦斯·谢尔精准地还原了具有70年代电影特征的丰富色彩，几乎每一个镜头都能散发出真实的烟火气息。来自冰岛的希尔杜尔·盖纳多蒂尔(《抹大拉的玛利亚》《切尔诺贝利》)是目前最优秀的作曲家之一，为电影提供了极其难忘的原声。
托德·菲利普斯和另一名编剧，斯考特·西尔弗一起，以70/80年代的风格去描绘了一个发生在没有现代科技的半现代社会的，痛苦而又狂躁的故事。情节和段落之间看似缺乏连贯，但在一次次试探和寻找压力源stressor的过程中，在不可避免的暴力镜头之间，又有着必然性的联系。这些看似残酷的暴力特写，却又是有着明确目的性的。与“约翰·威克的奇妙冒险”这种割草游戏相比，《小丑》的暴力有着明确的剧情意义和影响，特定角色的死亡有着更内在的效果，也是令人震惊而又无可选择的必然结局。
小丑依然是个不需要观众的支持或同情的反面角色，但《小丑》赋予了观众理解他受伤而又危险的灵魂的机会——而这一不可避免的悲剧，又究竟是如何诞生的。尽管获得了罗伯特·德尼罗的支持，但《小丑》的成功毫无疑问地要归功于华金·菲尼克斯敬业和高水准的表演。华金·菲尼克斯“机械师”式地暴瘦数十磅，从外貌开始重塑了他的整个形象。尽管在表演难度上不会比《大师》要更高，但随着五官逐渐丹尼尔·戴·刘易斯，华金·菲尼克斯的表演也逐渐如臻化境。
2019电影《小丑》观后感范文精选五篇(四)
《小丑》最无争议的成功之处，在于杰昆 ‧ 菲尼克斯神采飞扬的卓越表演：他把人物本来就尤为鲜明的悲剧与疯狂交织且推进的复杂气质演绎得异常精准，以致达到了让人不安的程度。当然这也部分要归功于剧本对这个角色的成就：他存在于每一场戏，几乎每一场戏都给足了情绪。且在拍摄上运用了大量的手法来强对表演所传达的情绪加以强化：低照度大阴影的灯光，独舞的慢镜，配上杰昆 ‧ 菲尼克斯扭曲的表情，银幕上若干个瞬间都是极具表现主义色彩的。
但这种独角戏的选择，也就导致了剧作的两个严重困难，或者说是矛盾：第一是人物形象上的，即由于小丑形象的特殊性，他的精神病特质所导致的无法共情化的人物特点，与剧作中强调环境与周围人对其压迫这一“正常化”的处理相矛盾;第二则是宏旨主题上的，由第一个矛盾派生，又反过来凸显了第一个矛盾——即对社会抗争、街头暴力运动的处理，由于视角和篇幅的原因，社会运动的成因被塑造成了简单的“富人不仁，穷人暴起”的二元抗争，空有场面，内里浅薄。由于小丑是这个暴力抗争的图腾，与抗争互为因果，浅薄的处理也反过来损害了小丑的人物塑造。
展开来说，小丑无疑是DC漫画中最复杂的反派(离不开诺兰和希斯莱杰的杰出创作)，疯狂中带着悲情，裂开的嘴角恰恰是其内心的绝妙外化。但如果用最简单的的语言试图总结的话，我认为是反社会。他对于人性之恶的笃信和执行，达到了信仰一般的程度，所以并不应该是简单直接的受到他人伤害后对人性的失望——有因为失望的怀疑人性，就也应该有因为看到善举后的相信人性，而小丑明明就是人性的反面。换言之，这样一个特殊的、“元恶”的形象，是无法用合乎情理的“特殊遭遇导致性格大变”的简单方式解释的，这样一来不可信，二来也反而损害了小丑形象的独特魅力。电影中的处理太过四平八稳循序渐进，一开始会善意地逗公车上的孩子，被同事坑了后非常愤懑但无力还击，被华尔街精英欺负是中间的爆发点，但杀了他们后还是会惊慌，直至发现母亲对自己的欺骗和(放任)虐待，生活中唯一亮色也只是幻想时，才彻底崩坏，变身邪恶小丑。这样的处理看似顺理成章，但恰恰细思之下难以说服观众：小丑这么坏的坏人，他的心路历程似乎不该像一个普通杀人狂一样普通。
所以，社会化的归因是无法解释反社会人格的形成的，Arthur的卑微善良到小丑的邪恶跋扈，硬要解释的话，不如归咎为土里土气的双重人格，最后Arthur被小丑吞噬。但这种变化用四平八稳递进的个人遭遇来合理化显然是缘木求鱼了，所谓时势造英雄，小丑人格的诞生或浮现应该与剧本中本就存在的暴力社会运动产生有机联系。
这就引出了第二个问题，由于视角被局限在小丑这里，我们只看到民怨很大-Arthur杀人小丑变成图腾-抗争越来越升级-小丑诞生引领运动的发展过程。对于运动的起因电影简单处理成为富不仁导致的民不聊生，运动究竟如何升级?小丑在这中间起到了怎样的推波助澜的作用，如何成为运动的象征性形象?这一切我们都没有看到，这样的处理显然失之浅薄了。以影片着力强调的外面在抗议，富人们在豪华剧院里事不关己地看卓别林发笑这场戏为例，只能给人留下脑满肠肥的大资产阶级对身处水深火热之中的劳动人民只有剥削没有同情这样的政治课本式印象，小丑被老Wayne一拳打醒所有幻想，社会与Arthur的幻灭只是重合而已，社会运动只是成为了小丑诞生的恢弘背景，没能产生任何的有机联系。
其实改进的方式已经蕴含在了剧情的设定当中，比如对一些关键情节点的模糊化处理。在小丑形象塑造上，不要直白地说女友是幻想，身世也跟Wayne毫无关系，用一点不可靠叙事让这两个关键点都没有答案，这两个事件也就从直白但不可靠的解释，变成与小丑之恶难分因果，不去笨拙地归因，小丑的不可理解性也就更加有魅力。而社会运动方面，也可以用同样的手段：比如一段录像显示，一个看似小丑的人做了鼓舞穷人的事，例如从警察的棍下救出了无辜的示威者，然后当局出来反驳说录像是伪造的，而我们并不知道答案，也不知道录像里的人是不是Arthur本人。这样的不可靠让社会运动的复杂性和小丑与其的复杂互动有了一个小小立足点。这样的处理不能说解决了两个矛盾，但起码是一个改进的方向。
2019电影《小丑》观后感范文精选五篇(五)
在《小丑》接近尾声的时候我几乎泪流满面。究其原因，大概是《小丑》几乎脱离了善恶分明的超级英雄宇宙，哥谭可以是任意一个既有高楼也有臭臭下水沟的现代都市，而本名Arther的小丑基本上是个普通人。当然，影片还是点了几个我们熟悉的名字，蝙蝠侠布鲁斯·韦恩，高登警长，但他们几乎无足挂齿。因此，尽管漫改+金狮使影片成为争议中心，它内容的游离和形式的风格化可能会使冲着DC宇宙去看的观众失望。这里没有超级英雄，也没有超级反派。
在诺兰的《黑暗骑士》中，希斯·莱杰塑造的小丑是一种极端的哲学抽象：无端由的恶，对秩序的反动。“疯狂就像地心引力，只需轻轻一推。”他毫无保留地勾起每个人深藏心中的邪恶，让我们发现纯粹的恶也可以美得惊心动魄。蝙蝠侠有所牵挂，而小丑没有什么可以失去。因此小丑成了那个给蝙蝠侠带去最大伤害的人。“Why so serious?”以他为符号的运动对蝙蝠侠为代表的价值体系构成了根本冲击。在他设置的近乎黑暗森林博弈的两艘船的难题中，《黑暗骑士》不得不以囚犯们人性光辉爆发来挫败小丑的计划，从而给出一个事实上不大可能的理想主义结局。
因此，《黑暗骑士》中的小丑一方面是神经质的，反常的，一方面，他的思维和行动很难说不是理性计算的结果。他精准地把握住人性，一次次释放致命一击。在这个意义上，他和蝙蝠侠旗鼓相当，他绝不是普通人。严格意义上，我们甚至不能说他是疯狂的，因为他尽管钟情犯罪，脱离社会规范，却拥有和运用理性。
而《小丑》中的小丑则是疯狂的。这里没有什么可剧透的，它讲了一个社畜都算不上的小透明犹如复制粘贴的一天又一天，一种以我们时代的任何标准计算都全然无价值的人生。在后半段某些场景，你会想起《搏击俱乐部》。但它又没有《搏击俱乐部》那重重叠叠的符号——IKEA，机械复制，消费主义……尽管部分情节暗示了贫富差距，等级悬殊，尽管哥谭肮脏得像个老鼠洞，《小丑》全力勾画的其实是一种绝对孤独的生存状态。它不剖析原因，只扔出结果：无人注意的生命甚至不是齿轮上的一环，活或死都没人在意。
Arther不是哲学家，不是革命者，是个几乎连话都说不出的可怜人。他对着电视做白日梦时，不像每个握着手机做白日梦的我们吗?他做梦时的笑容反而比我们更羞涩，更天真，因为他相信着，而对着手机快活的我们其实已经不相信了。他坐着地铁来来往往时，孤独得就像北京地铁晚高峰上的每个疲惫而麻木的社畜。
影片最杰出的设定是Arther的大笑。“我为什么总是面带笑容?”《黑暗骑士》中，小丑给了两个版本的答案。而《小丑》中我们发现，Arther一方面真诚地梦想成为著名喜剧演员，给人们带去笑声，一方面由于病理原因经常爆发无法自控的大笑。当他认真工作时，没有想象中的笑声，只有机械经过的人群。而当笑声不合时宜地爆发出来，迎接他的只有不解和厌恶。华金·菲尼克斯的笑声凄长，笑到最后仿佛要呕出灵魂。我们为什么不再笑了?什么时候，笑声也成了刺耳的噪音。在影片的一个时刻，悲剧和喜剧的一线之差被参透，小丑诞生了。
作为一个小透明，Arther说话也没有人听，索性不说话了。于是我们看到小丑无时无刻不在舞蹈。面对并不存在的观众，演练着出场、亮相、致意、舞动，这些都在慢镜中无比残忍。言语的尽头是舞蹈。当人类创造的语言无法沟通时，交流和表达的欲望、“我存在”的呼喊在舞蹈中冲破身体而出。作为社会规范下的人，我们只能在特定场合，如酒精的麻醉和酒吧的音乐中舞蹈。而小丑，他替我们把世界变成了舞台。
我们在各种电影中见过小人物的舞蹈。《白日焰火》中出卖爱人恢复原职的中年人舞蹈，油腻而悲凉，《燃烧》中的夕阳独舞是马上就要逝去的美。它们渲染出一种意境，让小人物也成了目光焦点，让小人物的喜怒哀乐也变得鲜明。音乐片中，舞蹈让整个世界旋转起来，所有人自动被吸引进来。而小丑之舞是格格不入，像社畜偷偷在电梯里舞蹈。虽然作为反派，但是小丑依旧被很多人喜爱，小丑常年稳居美媒票选的TOP100漫画反派角色第一名的位置，IGN评选的史上最伟大漫画反派角色中，小丑排名第一。正是基于这样的“威望”，小丑终于有机会以主角的身份出现在大银幕中。
《小丑》:为一个没有起源故事的疯子定制的完美起源故事。托德·菲利普斯为DC贡献了第一部真正的杰作。犯罪王子从来没有如此错乱，如此危险，如此真实过。这是一部会让观众疯狂的残酷作品国外专业媒体评分网站烂番茄上直接给出了89%的新鲜度，均分高达9.09。DC一向不受烂番茄的欢迎，而这一次却获得了极高的评价。这个评价比《正义联盟》40%，《超人大战蝙蝠侠》28%，《超人：钢铁之躯》56% 高出了很多 。
《小丑》自从威尼斯电影节上首映之后，就好评如潮。首先，一部漫改的DC电影能入围威尼斯这样的电影节已经是奇迹了。其次，不但入围了，还获得了超级好评。剧情节奏感满分，内涵思考张力满分，艺术戏剧性满分，人物塑造满分。 所有奥斯卡大奖给它都不过分，因为此片足够划时代的宣布，超级英雄的时代结束了。”
《小丑》是一个极度暴力的故事，但同时也是一部关于心理疾病、阶级、社会边缘感的警世恒言。观感真的非常棒。大家喜欢这部电影吗？
客家人小罗
DC电影《小丑》自从上映以来话题不断，它除了血淋淋的呈现整个社会对活在底层人们的霸凌与不公外，更揭示了阶级差距是如何让人成魔的残忍现实，看得无数观众心酸又心碎。而《小丑》这个DC史上最邪恶的反派角色鼓励暴力与犯罪的争议言行，甚至在美国上映后引发部份民众的拒看运动，不过它上映迄今不但一举坐上北美影史十月份的最高开片票房宝座，全球票房也已来到2.34亿美金，热潮丝毫没有减弱。
虽然《小丑》剧情沉重无比，但漫改电影惯有的彩蛋导演托德·菲利普斯（Todd Phillips）可没有遗忘。有别于其他英雄电影彩蛋，《小丑》的彩蛋不走惊喜路线，而是暗藏更多对于人性的反讽于其中，现在就一起来细细挖掘彩蛋背后的警世意味吧！
《喜剧之王》
原本应该要带给大家欢乐、使人微笑的亚瑟，却因为社会的残酷而沦落为人人喊打的过街老鼠，最终成为市民惧怕的“疯狂小丑”。倘若你是每部经典电影都不放过的超级影痴，应该对于这样的主角设定一点也不陌生！像是大导马丁·斯科塞斯的《喜剧之王》与《出租车司机》，都能看到极为相似的影子。
《出租车司机》
值得一提的是，这两部经典电影的主角，都是由罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）主演；但在《小丑》中，他却成为拿他人的悲伤开玩笑、坐拥上流社会利益却持续压迫底层小民的主持人莫瑞。
主持人莫瑞
小丑射杀主持人莫瑞，引发全高谭市混乱后；与妻小走出电影院的汤玛斯韦恩（蝙蝠侠爸爸），也迎来了他某种程度上应得的报应：中枪身亡。此时，出现于镜头内的戏院广告看版上，正放送着约翰屈伏塔在1981 年主演的美国惊悚片《凶线》（Blow Out）以及另类英雄片《蒙面侠苏洛》（Zorro, The Gay Blade）两部电影。
在亚瑟佛莱克的所有服装中，你最喜欢哪一套呢？
当小丑终于体认到自己的人生其实“就是场喜剧”。亲手杀死母亲，准备前往莫瑞的电视秀时，换上了一件艳红色的西装外套，并以鲜艳的黄、绿内搭衬衫衬托。这套造型与影史首位小丑的银幕形象极为相似。
《小丑》电影中的妆容造型并非无中生有，而是参考美国著名的连环杀手约翰韦恩盖西（John Wayne Gacy），妆容上的特色是拥有极为大的嘴巴与眼睛，且不像一般儿童乐园的小丑妆容大都没有棱角，而是选择在嘴巴和眼睛都加上尖锐的锐角，散发出一股令人不舒服的邪气。
John Wayne Gacy
《小丑》虽然是杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）第一次演出漫画改编的超级英雄电影，但其实他曾经拒绝过许多演出的机会，包含2012年电影《复仇者联盟1》饰演“绿巨人浩克”和2016年电影《奇异博士》，婉拒演出的主要原因是不希望与漫威一次签下过多电影合约。
绿巨人
奇异博士
当亚瑟被自己的身世之谜所困扰、起身前往调查母亲病历时，一颗远镜头清楚地带到医院的名字：“阿卡汉州立医院（Arkham State Hospital）”。
只要对DC 宇宙略有涉猎的你，肯定知道高谭市内有一间名为“阿卡汉精神病院”的机构。另一个广受欢迎的DC 角色“小丑女”哈莉奎茵就曾是任职于此院的心理医师；而小丑本人，自然是这里的超难搞病患！
在亚瑟潜入有钱人专属的戏院时，影厅内播放的正是卓别林1936年出品的无声喜剧《摩登时代》。这部经典之作的最大特色，就是所有角色皆活在痛苦与烦恼之中；不过在卓别林的镜头下，这些负面情绪却通通成了喜剧。这恰巧映照着亚瑟在戏里的经典台词：“我曾以为我的人生是个悲剧，现在我才发现它是个喜剧。”
杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）为了完美诠释《小丑》电影中的“小丑”一角，足足瘦了23公斤之多，而且许多桥段都只能表演一次，无法不断的重新拍摄，而且他表示演技上最难的是小丑的笑声，为了完整揣摩出这种魔性的笑声，他观看许多病态性发笑（Pathological Laughter and Crying，PLC）患者的影片，也就是那些只要受到刺激的情况下就无法控制自己的哭与笑，而此种反射与内心的真实情绪完全没有关系。
杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）与希斯·莱杰（Heath Ledger）是非常要好的朋友，且都是演过“小丑”的角色，而他们两个也是影史上最矮的两个小丑，前者为173公分，后者为184公分。顺带一提。《小丑》电影的第一支预告片就是在4月4日播出，也是希斯莱杰（Heath Ledger）的生日。
《小丑》导演托德·菲利普斯（Todd Phillips）在今年9月的一次访谈中表示，将没有任何机会让此片中的“小丑”成为由罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）饰演“新版蝙蝠侠”电影的反派角色，虽然两部电影并不隶属于同一个世界观，但这不代表着“新版蝙蝠侠”电影不会碰到“小丑”这个反派，只是不是由杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）所饰演的“小丑”罢了。
褚一一
很荣幸能回答你这个问题，我觉得可以分成3个步奏来解读（小丑）
第一：影片初亚瑟是一个比较开朗的人，虽然患有精神病，但不管在家里还是在公司都是兢兢业业，哪怕出门工作被人无故殴打，车上被人嫌弃，也对生活保持这乐观的态度，在公司被同事嘲笑，被老板训斥也毫无怨言的。回到家后，不管在外面遇到任何麻烦不顺心之事，也会让自己笑着面对母亲！想办法逗自己母亲开心，此时的亚瑟面对母亲时或许是最开心的亚瑟。
第二：之后亚瑟丢掉工作，晚上回家被几个混混无故殴打，亚瑟开枪自卫（之前是开枪自卫，后面是故意杀人）亚瑟心态发生了变化，慢慢开始走向极端，在得知哥谭市的大富豪韦恩是自己父亲后，他觉得自己的父亲会帮助自己，他和他妈妈也可以脱离水深火热中。可当韦恩告诉（小丑）亚瑟他并不是自己儿子并被赶走，亚瑟是绝望的，但此时黑暗并未将亚瑟完全吞噬。
第三：母亲住院，在拿到医院档案并知晓自己只是被领养的孩子，而当时母亲男友殴打幼小的自己时，母亲并没保护自己，而自己的精神病就是小时被殴打留下的后遗症，亚瑟绝望了！社会对他不公，朋友对他不公，生活对他不公，连自己一直最敬爱，最信奈，最亲的人也曾经背叛过自己，于是亚瑟杀死了自己母亲侧底融入黑暗中！
影片不管情节，还是故事内容绝对是上品之作，人物内心的变化，肢体语言 以及那让人感觉心悸的笑声，虽然没有华丽的特效，没有很多让人热血沸腾的武打动作，但很快能带观众进入状态。
这一点来说，绝对是值得一看的佳作。
但是dc电影都是暗黑系，（小丑）电影本身情节压抑，人的欲望，黑暗，表现的太过突出，不适合青少年和情绪不佳的朋友观看！
小烦影视
另类的超级英雄
希斯莱杰之后再无小丑这句话，随着《小丑》的口碑票房双丰收被轻易打破。
作为DC超级英雄中最富魅力的反派，《小丑》中的小丑脱胎于此，但独立成片的《小丑》，和《蝙蝠侠》中那个大反派，并不一样。
《小丑》初看惊艳，惊艳于片子精妙对称环环相扣的视听语言，惊艳于杰昆·菲尼克斯毫无表演痕迹的表演，惊艳于不再“英雄主义”的漫改故事。
但冷静回想一下，这其实还是一部超级英雄电影，只不过这次的超级英雄不再拯救世界。
主角亚瑟，职业小丑，别名“开心“，患有精神疾病，他妈最希望这孩子给世界带去欢笑。
做喜剧演员，亚瑟对这个所谓梦想，从一而终。
然而现实很荒唐，经历的事情，是被贫穷包围，被混混欺凌，被同事欺骗，被素不相识的人嫌弃。
总而言之，不是人渣，却被当作渣子对待。
亚瑟的逆袭借助的不是运气，不是贵人，而是意外开发的暴力，是一把枪。
这是片中一个非常关键的道具，它让亚瑟失业，认清同事所谓的“我罩你”只是落井下石，也是它，让亚瑟从一个人人欺凌的人，一步一步变成用枪解决问题的“强者”，一个带着小丑面具，找回所谓“人权”的人。
亚瑟以想象中的姿态上了梦寐以求的节目，意外之中杀了从前的偶像，反而得到大批拥趸，他站在了世界中心。
从前渴望的被关注、被认可、被尊敬，用一把枪，都得到了。
他彻底从一个软弱可欺的透明人，变成一个万人追捧的小丑。
片头追打他的那些混混们，都成了他的崇拜者，不止三五人，而是成千上万。
亚瑟完成了从一个屌丝向一群人的超级英雄的完美逆袭。
所以我说《小丑》还是超级英雄电影。但它另类，不止在于代表的人群不同，面对的敌人不同，还在于片尾，疗养院的亚瑟，经过长长的走廊，慢慢出画。
这不同于片中一如既往的浓墨重彩，太阳照进现实生活中的疗养院，是一片惨白。
而这个逆袭的故事，和亚瑟一步一步迈向的“光明”一样，一样虚幻、一样失落、一样没有结局，却就是结局。
千堂
综合来看《小丑》是一部比较优秀的电影，尤其是扮演“小丑”的演员杰昆菲尼克斯，因为大家先入为主很多已经把希斯莱杰扮演的小丑当成了既定的小丑，在这种情况之下杰昆菲尼克斯能够突破观众心理原有的固定观念得到观众的认可实则是难人可贵。
就《小丑》这部电影来看，它与以前DC所有的片子都有所不同，这种以小丑这么一个凡人，底层人作为故事的主角，重在剖析一个平凡之人如何因为社会环境被逼上绝路的故事。
亚瑟生在一个单亲家庭之中，一辈子活在妈妈“要保持微笑”的话语之中，而作为一个穷苦甚至有点精神病之人心中怀有一个美好的能，让世人微笑，所以他走上小丑之路，想以此实现妈妈对他的期许，但是是以愿为，他想做一个好人想做一个让人快乐的人，却总是遭到无辜的羞辱、殴打，同事也陷害于他，让人丢掉小丑工作。
目前的偶像以他为笑柄，在电视上公开对其嘲讽，接二连三的事情让他感觉到这个世界对他充满恶意，在如此情况之下，亚瑟开始彻底疯狂，当他举起枪射出第一颗子弹时，一切都随之改变，那个想让世人微笑的小丑开始变成了一个让世界哭泣的小丑。而亚瑟开始又被害人变成了施暴者。
很好了诠释了一句鸡汤“如果哪一天我变坏了，请记得有曾经是一个好人”，这种通过亚瑟由善变恶的一个过程，让人由前后对比，从而对社会的不良现象进行反思。
电影除了演员出彩之外，节奏，配乐各方面都极为的加分，是一部很有思想值得看的电影。
视乎电影
改编于漫威IP，《小丑》电影迎来良好口碑效应，好评如潮。超9亿响当当的美元票房便是电影最好的回馈。
英文片名为Joker，由单词joke演变而来，英译为讲笑话的人。
纵观影片，你却根本无法体会一丝的笑，也正如亚瑟每每在表演之前。
化妆镜前呆滞的目光，扯开嘴角，努力微笑，笑中带泪。
卑微无奈。
一个以笑为生的弱者，当笑消失的时候，便是暗黑的开始。
一、扭曲的身材，裸露之痛
红红的鼻子，一张天生喜剧的妆容。
卖力地表演，滑稽又出其不意。
这是亚瑟的工作。
扭曲的身材，骨瘦嶙峋，诉说着无尽的痛苦。
社会萧条，众人奋力挣扎。
伏在社会最底层，卑微如蝼蚁，亚瑟的奋力表演只为讨个生活。
为家中神神叨叨的母亲，也为精神疾病的自己。
可依旧穷困潦倒。
习惯被唾弃，高达扭曲的身材敌不过几个毛头顽童的嘲弄和拳打脚踢。
憋屈和压抑。堆积的不甘，痛苦到了极点。
可生活还得继续，满脸挤出的丑态微笑只为博得观众喜欢。
扒开伤口，看客便成为了小丑心里最恨的影子。
渴望被认可，渴望被接纳。
如果疾病让人改变原本善良的模样，他愿意以死博得欢笑。
I just hope my death makes mor cents than my life.（我只希望我的死亡比我的人生更有价值）
这是一位精神病患者对社会的底线。
隔着屏幕，你能感受到那种身心备受煎熬的痛苦。
一把手枪便成了护卫最后尊严的武器。
二、结束原罪，走向绝望
也许亚瑟真的该有一把手枪，保护自己。
毕竟当时是一个垃圾遍地的社会。
留给亚瑟空间越来越少。
毕竟在萧条时代，一个患有精神疾病的小丑，这是为数不多的生存机会。
格格不入的哈哈大笑，刺痛观者的每一根神经。
笑声背后透露着心酸和可怜。
畸形的身材，看着让人心生疼。
其实上，亚瑟还是比较满足。
只要有生的希望，谁愿走向死。
地铁上愤怒的枪声，射杀了小丑最后的善良。
猝不及防的失控，让亚瑟内心焦猝。
可转而的城市政治暴动，让亚瑟忍受着不可承受之重。
随着身世之谜被揭开，亚瑟内心彻底走向溃败。
原生家庭的遗弃，潘妮的好心收留。
可随后的成长过程中，长期虐待家暴形成的家庭原罪把亚瑟推向更悲惨的深渊。
更为悲惨的是来自母亲的置之不理，这等于变相给了家暴长期的“授权”。
潘妮口中念叨的那个男人，威望而富有。
亚瑟寄希望于那个脑海中那个父亲，能够解救苦难的母子。
母亲妄想泛滥，亚瑟脑海中权威虚幻的父亲形象，一点点破灭。
亚瑟将自己悲剧的人生看作是母亲的原罪。
从这个想法开始，他就走向了绝望，头也不回。
沦为生活的弱者，便就沦为全社会的笑柄。
可谁不是小丑！
堆积如山的不光是城市垃圾，还有社会矛盾。
一个火星，便泛滥成灾。
乌合之众的街头政治，母亲妄想意淫的情感连接，社会的冷漠残酷。
裹挟着亚瑟，最终丢掉了最后的善良，走向无尽的绝望。
感知世间冷暖，最后决心于自我世界同归于尽。
于是弑母，杀友。
以便证明自己的卑微的尊严和活法。
三、毁灭最初的梦想
阶梯上，盛装彩虹外套，大头皮鞋，风中摇曳的舞姿。
亚瑟因为小剧场的段子被邀请上喜剧电视节目。
绝望之后，迎来最后的荣耀希望。
亚瑟最初的梦想，就是做一名喜剧脱口秀演员。
梦想着有一天站台舞台上，尽情地讲述着独属于自己的段子和笑话。
观众潮动，万众瞩目。
可来自节目主持人默里的嘲笑，让亚瑟倍感有失颜面。
可弱者，哪有什么尊严和颜面。
在现实了最初的梦想后，亚瑟道尽了自己对悲剧人生的失落。
最终让枪声响彻直播间，宣誓自己人生的微微声量。
实现梦想高光时刻，同时也毁灭最初的梦想。
白色的囚服，小丑依旧在独舞。
历经沧桑的脸上始终堆积着笑。
如此悲剧人生，全被看破。
有时候，人生就是泡沫。
五彩斑斓，看破就是破灭。
悲剧的人生都是不一样的悲惨。
里里外外的人，渡不过心魔，便走向绝望。
最终也成了自我人生的小丑。
宗山格物论
我认为，当马特尔念出Joker的那一刻！《小丑》不仅成为首部入围三大电影最高奖项的超英漫改片，还成为收不活动三大国际电影节最高奖的超英漫改影片！这是创造历史性的一刻！上一次获得殿堂荣誉的超级英雄电影是希斯·莱杰的遗作《黑暗骑士》，他凭借此片被追认了一尊奥斯卡最佳男配角的小金人。此时此刻很难不把这两个角色联系起来。曾扮演过“小丑”这位DC超级反派的著名影星还有杰克·尼克尔森和杰瑞德·莱托，他们也在影史上为这个传奇反派镌刻下了不朽的表现
