京劇唱腔中的花過門是京胡伴奏藝術發展後才有的。過去的京胡伴奏曲譜比較簡單，有的是“官中活兒”，拉“套子”，放到哪段唱腔中都可以對付。而花過門則非常新穎別緻，充分表現了京胡演奏的魅力。
如，《空城計》的西皮慢板中，“我本是臥龍崗散淡的人”後面落 “2”字的花過門；《上天台》二黃慢板“金鐘響”的起首花過門；張派《龍鳳呈祥》西皮慢板“昔日梁鴻配孟光”中，“今朝神女會襄王”後面落 “1”字的花過門；張派《春秋配》二黃慢板中，“奴好比花未開風吹雨打”後面落“6”字的花過門；張派 《狀元媒》二黃原板中，“保叔王錦繡江山”後面落“5”字的花過門，等等，都是非常經典的。
花過門既是為了烘托演唱，也帶有伴奏者“炫技”的意思。拉得精彩的花過門，往往博得觀眾喝彩。
花過門雖然好聽，但對於業餘京胡愛好者來說，卻有一定的難度。就像重慶的麻辣火鍋，吃起來很帶勁，若沒有耐辣的本事卻不敢去碰它。花過門難點主要在於，它往往有一兩小節很快的快弓，還有下到第二把位。但是，相對來說，有些唱段雖然沒有花過門，但整個唱腔節奏極快，如《文昭關》中的那一段二黃快原板，就更難了。
所以，要拉好花過門還得從練好基本功開始，技術過關了就不難。還要反覆練習，沒練它個幾十、幾百遍下不來。還有，拉花過門心態要放鬆，別緊張，節奏不要趕，那是自己跟自己過不去。
若沒有十足的把握，在公眾場合要拉花過門難免露怯，“炫技”不成，反而把節奏不穩、快弓“卡殼”、下把音不準等毛病都暴露無遺。京胡伴奏畢竟是輔助演員演唱的。如果在非正式場合，或因演唱時間有限，就不一定要拉花過門來“炫技”了，可以改拉一般的傳統過門。能夠實實在在地把唱腔伴奏好，就不錯了。
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