筆尖寫字課堂

這個作者我沒聽過，沒關係，直接說他寫的這三個字。

厚德載物——沒有厚，也預示著筆畫不厚實，三個字整體風格是帖學一路，而且是比較周正的那種，優點是是符合大眾的欣賞習慣，雅俗能賞。

如何評價帖學一路，主要是把握住帖學的特點，即：1.重視筆畫兩段，可以說精彩出全在兩端，中段除了順勢提按，一般直過，沒有過多的變化。2.重視筆勢連貫，不論上下筆畫銜接時有無牽絲，筆畫之間都有明顯呼應，一氣呵成。3.不宜寫大字，中段的直過會讓字顯得單薄，筆力不夠，筆畫不厚，流暢的速度會讓字顯得油滑，而且超出手腕運筆範圍後，筆畫又容易荒率、空洞、呆板。帖學一路想要寫的見精神，運筆範圍最好在手腕旋轉範圍之內，這個十分重要。

上面說帖學的特點是注重筆勢，看重兩端，那麼如何檢驗一個字筆勢是否連貫通達？有一個很簡便的辦法，當你看那個字時，你的閱讀順序如果是從第一筆開始，被它的節奏帶著走，中間沒有任何停頓，只到最後一筆，就說明這個字筆勢連貫，也可以叫氣暢。

下面我說說這三個大字，一般字吧，沒有個人風格，氣勢也較弱，乍一看有力量，點開看，有些筆畫不活道，呆滯，結體上有些地方顯得侷促，不妥帖，不舒服，筆畫粗細搭配上有些地方也不平衡。比如德字的雙人跟右半部分就有點擠。載字斜鉤上的段撇出筆不利，呆滯。

單字是否慣氣，我沒有細看，大家分析一下。

齊金論書

荊霄鵬老師，當今中青年書法家一大牛人！

田英章老師得意弟子，清華大學美術學院特聘書法教師，九年義務教育《寫字》《書法》教材範字書寫者，你說牛不牛？其幼年師從田英章老師，以歐楷為主，兼融各體，勤學苦練筆耕不輟，最終形成自己的書法特點，他的書法秉承田書特點結構嚴謹，形態俊俏；卻又有自己的風格，較田書圓潤飽滿。

觀其書法“厚德載物”四個行書大字，絕對可以成為廣大書法學習愛好者的揣摩典範！這副作品充分體現了其結字嚴謹卻行筆流暢，俊美挺拔而又活力四射，筆法精到卻不刻板的書法特點。

1.用筆，圓正而氣勢縱橫，四面勻當八面具備，長短合度粗細折中，筆畫不肥膩也不瘦枯，凸顯出不同於田書的圓潤清雅風格！

2.結體，秉承了田字一貫的嚴謹風格體勢自然，不刻意追求險絕，逸氣外漏絕無那些田書練習者平直如算子的通病。

3.章法，有整齊有參差，虛實相映，字外有筆有意，有勢有力。

4.墨韻，用墨濃淡相宜，潤澤自然，不刻意玩弄水墨技巧卻能充分表現出：用墨有潤更應有韻的神采。

書法的功能性首先就是實用，先能讓人看懂然後求美觀，最後才是書法的藝術風格與個性的追求！這副作品實用與美觀並存，又極其具有耐人尋味的藝術個性，不失為一副雅俗共賞的上佳作品。

燕無類

首先，我對書法瞭解不多，但對荊霄鵬老師也是瞭解了一些的。荊霄鵬能稱得上是我們當代的書法大家，字昊之。是田英章先生的入室弟子，清華大學美術學院特聘的書法教師，更是九年義務教育《寫字》、《書法》教材範字書寫者。其書法博涉多能，軟硬兼修，在全國各大書法賽事中獲最高獎二十餘次。

相比於軟筆書法，他的硬筆書法更加經典優秀，也更加廣為人知，現在還有許多他的硬筆字帖在售賣。

他的成就有很多，中國硬筆書法協會會員、山西省書法家協會會員、山西省青年書法家協會理事、北京硯田書院特聘教授、大眾書畫院學術委員、關公書畫院院士、傅山書畫院院士等。

他的軟筆行書和田英章老師的行書風格十分相似，甚至不看落款不仔細看容易認錯，端正平穩，入木三分，大小相兼。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。

相比較之下，田英章老師的行書更加有火候。

這四個字，我認為太規矩了，古人云好的書法作品講究神韻為上，形質次之。

以上為個人觀點，書法作品各有千秋，看個人所求。

VIKI浮音先生

《荊霄鵬書法實用性更強，硬筆書法更是老師所不能及》

一.荊霄鵬硬筆書法與田英章先生比較更具實用性;

田英章先生曾經評價荊霄鵬是行楷行皆能的書法家，現在看來的確如此。在書法出版領域，現在能與田英章先生攜手前行的也只有荊霄鵬。

有朋友說荊霄鵬實用硬筆書法，無論楷書、行楷、行書都可稱得上超越田先生的書法家。尤其是他的硬筆書法筆畫寫得流暢圓潤……

二、趙賀新的楷書慢工出細活,硬筆寫出毛筆味,創新成就硬筆楷書藝術書法;

趙賀新硬筆書法是明顯的用工楷毛筆書法筆法來書寫硬筆楷書，形成一種硬筆書法創新。

趙賀新的硬筆書法走出了一條純藝術書法道路,實用性雖然降低,但是實實在在地豐富了硬筆書法藝術性。

田英章先生的“一畫三段寫”楷書筆法應用於硬筆書法，硬筆寫出毛筆味，是一種他新與堅持。

如果說以往硬筆書法不能稱為藝術書法，那趙賀新的工筆硬筆書法是實實在在的藝術書法。

三、荊霄鵬書法無論楷書還是行書或是硬筆門門均長，趙賀新硬筆開啟中國工筆硬筆書法新時代；

趙賀新的硬筆筆畫思想來源於田英章先生的毛筆筆畫技法思想。一種思想的出現帶來了新的思想的出現。有人說，趙賀新先生自然得上硬筆書法藝術的開拓者，一點不假。

荊霄鵬楷書書法多少都有了自己的一些風格特點，大量的出版物也給廣大的書法愛好者一種學習的指導。趙賀新先生的硬筆書法俊俏無雙，希望他能夠進一步為人們提供一種有實用性又藝術性兼顧的書體，也那會帶給中國書法與大眾書法一種更大的貢獻！

範炯鋼筆畫

荊霄鵬，字昊之，田英章先生入室弟子，清華大學美術學院特聘書法教師，九年義務教育《寫字》、《書法》教材範字書寫者。中國硬筆書法家協會會員、山西省書法家協會會員、山西省青年書法家協會理事、北京硯田書院特聘教授、《語文報·書法版》特約編委、特約高級書寫員、《書法報·硬筆書法》特約創作員、大眾書畫院學術委員、關公書畫院院士、傅山書畫院院士。

確實是大師，頭銜不少。直接說他寫的這三個字吧。厚德載物——沒有厚字，是巧合還是故意，我不知道，冥冥中預示著筆畫不厚實。三個字整體風格是帖學一路，而且是比較周正的那種，優點是是符合大眾的欣賞習慣。這三個大字，書法家中算一般字吧，沒有個人風格，氣勢也較弱，寫的太過於四平八穩，電腦體一般。乍一看有力量，點開看，有些筆畫不活道，呆滯，結體上有些地方顯得侷促，不妥帖，不舒服，筆畫粗細搭配上有些地方也不平衡。比如德字的雙人跟右半部分就有點擠。載字斜鉤上的段撇出筆不利，呆頭呆腦。

清風軒書法篆刻

對於這個問題，我談談我個人的一些看法。歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！

對於廣大書法愛好者來說，荊霄鵬這個名字是不會陌生的，如今的荊霄鵬老師已經是全國著名的書法家，他的字帖和書籍都已經隨處可見了！

對於一個書法家來說，日常書寫作品是很正常的事情，也會應邀寫一些書法作品。

荊霄鵬老師這次書寫的這幅作品是一幅行書作品，內容大家都很熟悉，就是“厚德載物”這是一些求字者喜歡的內容。
熟悉荊霄鵬老師的人都知道，這四個字是他經常書寫的，有楷書還有行書。

對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！

存希齋書法

首先，題目中說的是“厚德載物”四個字，所示圖片是三個單字“_德載物”，少數服從多數，就說這三個字吧，其中“物”字行筆最流暢，筆力勁健，結體緊斂，起承轉合交代清晰，美中不足是橫折鉤一筆轉折處有“脫肩”的感覺，不飽滿圓潤。“載”字整體立形穩妥，但各部分比例失調，特別是左下預留較小，故“車”字的短橫表現不清晰。行筆時放得不開，平均使用力量，至使線條單一，長橫軟弱無力。主筆斜鉤落筆時稍事蹲鋒為好，斜鉤上的一撇沒有撇出且與橫畫相撞。“德”字，左右兩部分靠得太近，至使雙人旁的短豎與心字底的左邊點更近，雙方混搭，顯得紊亂，點豎難辨。“罒”的橫折處不是轉折，而是兩筆，且橫畫呈梭子形，兩端尖細，餘以為欠妥。金無足赤人無完人，“_德載物”能寫到這樣就很可觀了。

李承元283

中規中矩！但是，也許這不是我們期待的。

首先，行書所要展示的更多的是個性風格，但顯然荊的行書走的是中規牛矩的路子。楷行草三體之間的關係很奇妙，諸體皆善者歷史上很不多。行書要出彩的話，所追求的內涵與楷書不同，荊的深厚的楷書功底會從根本上影響其行草書，離不開楷書思維。

其次，作為田楷繼承人，規範書法的老師，風格化追求不是其強項，雖然已是名聲在外，但還是應該選擇適合的方式和場合展示。

再者，書法歷耒的價值是脫不開名人效應的，書法的文化特性和模糊評價體系給名人書法盛行長期提供肥沃土壤，甚至今人勝古人，頗為難得。

所以，不贊成標準楷書或行書作為學習之外的社會用途，電腦能辦的事還是讓給電腦吧。

老陳聊書法

荊霄鵬是目前較為知名的書法家，他的字還入選了小學教材，由此可見其在書法上有一定頗具造詣，影響甚大。

他的毛筆楷書習於歐楷，筆法蒼勁娟秀，結構嚴謹漂亮。其毛筆行書也恢宏大氣，筆畫非常的乾淨利索，鬆弛有度，給人一種非常美的享受。厚德載物這四個字也寫的行雲流水，相當流暢，可以說是一氣呵成，對於毛筆書法愛好者很有借鑑意義。

酉卒清風

厚德載物——沒有厚，也預示著筆畫不厚實，三個字整體風格是帖學一路，而且是比較周正的那種，優點是是符合大眾的欣賞習慣，雅俗能賞。

關鍵字: 文化 厚德載物 藝術