《包法利夫人》是法国文学家福楼拜的经典之作，作品讲述的是曾受过贵族化教育的农家女艾玛，她一心追求着传奇式的爱情，两度出轨使她债台高筑，最终自杀的故事。
当经典照进现实，古为今用，我们能从这本巨著里得到些什么？本文将从对当下情感及小白创作者的启迪这两个方面入手来浅析《包法利夫人》。
一，《包法利夫人》对当下情感的启迪
《包法利夫人》之所以成为经典，个人认为其作品人物的代表性和具象化是主要原因之一。
包法利夫人艾玛代表着那些把爱情当做一切高于一切的女人，她们既单纯又自私怀有欲望和幻想。
包法利夏尔代表着在爱情和婚姻生活中的卑微者，他是好好先生是爱人的那一方。
艾玛的两个出轨对象，罗多尔夫是当下浪子的代表，列翁的形象十分契合当下的妈宝男。
1，不要去催促妈宝男变得成熟有担当，不要相信妈宝男的承诺。
结婚以前，自以为就有了爱情，可是，婚后却不见爱情生出的幸福。欢愉、激情、陶醉，这些当初在书本中读来的美好字眼，生活中究竟指的是什么呢？她渴望答案。
婚后的艾玛对于爱情的幻想被打破，她生了病，包法利疼爱妻子决定换个环境，自此他们来到了永镇。
当艾玛每日和列翁谈论文学和诗句，日渐熟络后，两个年轻人早已心意相通，可中间却隔着现实婚姻的这堵墙。
那时的两人都没有经历过情感的历练，各自矜持着，艾玛只能眼睁睁地看着列翁离开，而列翁离走前也未鼓足表白的勇气。
不要听信妈宝男的承诺，他们连表白都缺乏勇气。
艾玛和罗多尔夫私奔落空，为了转变妻子心情，包法利硬拉着艾玛去看歌剧。
在嘈杂的歌剧院两人再次相遇，此时的两人都少了矜持幻化成欲望本身。
艾玛把两人厮混的宾馆叫做家，艾玛的狂热让列翁承受不住，其实艾玛也早已有些麻木。
他们彼此太熟悉了，她腻烦他，正如他厌倦她一样。爱玛发现私通也像婚姻生活一样平淡。
列翁母亲知道此事后立刻写信给列翁的领导让其阻止。
在整个小说中列翁母亲一直没有现身，只寥寥数语，像一个法力高强的隐者，但显而易见的一个掌控欲极强的母亲已跃然纸上。
其实夏尔身上也有妈宝男的特质，可包法利会维护妻子懂得反抗，比起夏尔，列翁是十足的妈宝男。
虽然他还是跟艾玛藕断丝连，那不是因为他违抗母命，而是因为自己心中的欲火仍存。
东窗事发，当艾玛还在幻想着列翁会把支票拿来的时候，那支票注定了是空头支票。
妈宝男看似是独立自主的个体，可他们没有独立自主的意识，甚至更多的是甘心做提线木偶，因为这样的人生早已安排好，不费力很惬意。
妈宝男需要经历挫折才是成长和成熟，如果你认为没有多余的能力和能量来应对两个人，那就远离吧。
2，不要设想控制或感化浪子，浪子回头的概率太低。
罗多尔夫是情场高手，在他第一眼看到艾玛时艾玛就成了他的猎物，终究艾玛也只是他猎艳花名册上的一位。
艾玛不这样以为。她知道罗多尔夫是情场浪子，可她仍坚信她是他最爱的那位。
侯爵家宴会的那次体验给艾玛打开了虚荣的大门。切切实实的，罗多尔夫敲开了艾玛自认为的爱情之门。
在情场高手的欲情故纵下艾玛彻底沦陷，只要夏尔前脚离开，艾玛就风一般的跑出去，去找她的情人，去吻醒他的清晨。
在艾玛看来，夏尔越发讨厌，罗多尔夫是可以拯救自己的人。
私奔的想法在艾玛迫使罗多尔夫接受后，她寝食难安激动不已。
浪子怎么可能会被情人轻易掌控，他们的嘴巴甜死人，可行动会摧毁你的心。
私奔没有成功，罗多尔夫驾着马车逃走了，他走的那一刻更加确信了，艾玛就是个疯婆子。
他（罗多尔夫）觉得爱玛仿佛退到遥远的过去，好像是他们被他刚才的决心隔得老远
当艾玛抱着希望给罗多尔夫要钱的时候，罗多尔夫看她就像是一个陌生人。
浪子的狠绝就在于此，那哪怕你们爱到天崩地裂，最后终成冰冷的陌客。
现实生活中，有不少女生幻想着自己可以拯救浪子，她们有颗圣母心，她们认为浪子终将回头。
可她们看不清现实，浪子之所以回头是因为他自己，他不想玩了不想浪了，想安静下来过平稳的日子。
而那个等来浪子回头的女生只是因为时机恰巧。
人性是自私的，当你付出的时候，你自然想要得到回报。
爱情何尝不是一场投资，有去无回的投资除了证明你傻之外，再也不能证明其他。
3，“好人”极有可能不是好的爱人
夏尔是整部作品中存在感最低的人，虽然他给了艾玛的夫姓。
通读全文会发现夏尔简直是艾玛爱情的神助攻。
他放任艾玛和列翁读诗，在罗多尔夫给艾玛送来马时很是感激，他带艾玛去看歌剧亲手促成了列翁与艾玛的重逢。他轻易的相信了艾玛编造的谎言。
夏尔谈起话来，像一条人行道一样平淡无奇；他的想法，也和穿着普通衣服的过路人一样，引不起别人的兴趣；笑声，更不会使人浮想联翩。
夏尔深爱着艾玛，却无法走进艾玛的内心。
艾玛临死之前对包法利说：你是个好人。
如果夏尔可以走进艾玛的心，可以畅快沟通，那艾玛或许就不会偷情，故事的走向也不会是悲剧。
腾讯问卷曾经做了68119人的有效调查，发现60.2%的男人和38.1%的女人曾经出过轨，
女性出轨的时间更多的是集中在和丈夫吵架、冷战时期。夏尔这里没有艾玛想要的婚姻和爱情，她也只能出轨去找寻自己认为的爱情。
对于夏尔来说，可怜之人必有可恨之处。
艾玛死后，夏尔发现了艾玛与情人的往来书信，当他见到罗多尔夫时说，我不恨你，应该责怪的是命运。
夏尔的确是十足的好人，他确实够宽厚，宽厚的可笑又可鄙。
夏尔终究不明白，爱情的本质是占有，爱情具有排他性以及攻击性。
现实生活中存在一些人错误的把别人的好当做是爱，把感动看成爱情，把感恩之情付诸于爱情，把好人当做最后的依靠。
在难得糊涂将错就错的爱情里，是否是真的是爱当事人心知肚明。
好人不等于好的爱情，如果你遇到的是那个你不爱的好人，给他发张好人卡，放他走吧。
4，爱情并不是生活的一切
爱情对她来说，应该突然而来，光彩夺目，好像从天而降的暴风骤雨，横扫人生，震撼人心，像狂风扫落叶一般，把人的意志连根拔起，把心灵投入万丈深渊。
这是艾玛的爱情观，她的爱情是绚丽是刺激亦是毁灭。
在《包法利夫人》里艾玛对于女儿贝尔特的态度让人难以接受。
为什么作为母亲的艾玛生了贝尔特却不爱她？那是因为艾玛的心里只有她自己。
孩子与自己无关，丈夫与自己无关，艾玛只关心自己的爱情，她的爱情高于一切。
爱情是一场赌局，艾玛压上了所有，可最终爱情没有给她想要的结果，她吞下了砒霜。
当下依然有把爱情看做一切的人，可生活里不止爱情，有亲情有友情，有工作有闲暇，爱情只是生活的一部分。
当你越是把自己局限在一个地方时，你越会感到无助和迷茫，请好好看看这个世界吧，你的世界里不应只有爱情。
请先好好爱自己，活出自我，再去找寻属于两人的爱情。
好的爱情里，爱自己是前提。
二，《包法利夫人》这本著作对小白创造者的启迪。
1，细节很重要，但不应是全部
《包法利夫人》被人称赞的一个焦点就是细节描写。
她又看见田庄、泥泞的池塘、穿着工人服的父亲在苹果树下；她也看见自己，像往常一样，在牛奶棚把瓦盆里的乳皮揭掉。她的过去生活，虽然像在眼前一样，但也完全消逝于现在的灯红酒绿之中，她几乎不相信自己这样生活过。
随便截取一段文字都能感受作家对细节描写的超高技艺。
《包法利夫人》里对环境的描写，对物品的描述，对人物心理的刻画等等，都应是我们小白创作者静下心来好好学习的地方。
本身作为小白创作者，我也深知自己对于细节的处理很糟糕，甚至很多写出来的故事都没有情景渲染和细节描写。
我想这应该是小白创作者的通病，作为小白想在短时间内掌握细节描写的技艺简直是痴人说梦。
个人认为作为写作小白，我们首要解决的是故事的主核。
故事的主核，就像是树的主干，细节描写是树上的红花，主干没立起来，红花再红也只是枉然。
先让故事的主核符合事物变化的发展规律，符合逻辑这才是小白创作者首先要去做的事。
2，精简的文字具有力量
福楼拜写《包法利夫人》花了四年零四个月，每天工作十二小时。正反两面的草稿写了一千八百页，最后定稿不到五百页。
从3600页到不足500页，删减了近9成的文字，促使这部作品成为经典。精简的文字具有力量。
放眼当下，碎片化阅读时代的读者没有多余的时间，去掀开你的层层迷雾看文字的文相。
作为创作者如果受众读者的诉求都不知道不了解，不想去设法弥补或满足，那自然也不能带来写作水平的提高。
精简应是创作者的素养。而精简中的精则需要创作者多写多体悟，不是一朝一夕就能达成的。
3，沉浸式写作是一个好方法
福楼拜说，我就是包法利夫人。
小白创作者在创作人物时喜欢先入为主，先让自己的观点或观念表露出来，可出来的作品往往差强人意。
这是因为作品里有两个人，一个是作品的主人翁，一个是操控者，作者在文章中的操控大手让读者一目了然使阅读索然无味。
沉浸式写作是把自己代入到笔下的人物中去，笔下的人物就是我，人物的反应就是我的真实反应。
在沉浸失写作中，创作者放弃自己的上帝视角，跟随笔下的人物经历一切。
作为小白创作者，我们先把自己置于一个安静的环境，笔随心动，慢慢进入慢慢体会这种写作方式。
- 结语
作家苏童说，《包法利夫人》是一部包含人性弱点的百科全书。
经典，穿越百年依然有力量有影响，《包法利夫人》是一部划时代的著作，古为今用，让经典照进现实，从书中我们可以收获很多。
在日益浮躁的当下能静下心来读经典的人着实不多，也正因此，读经典才显得迫切，多读经典会拉开你我的差距。
多读经典多有裨益，共勉之。
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