唐朝書法，可以說是自從晉以後的又一高峰，為中國書法史帶來了一個高度繁榮的場面，此時，在真、行、草、篆、隸各體書中都出現了影響深遠的書家，真書、草書的影響最甚。更是相繼出現了“初唐四大家”、顏真卿、鍾紹京、柳公權等書法奇才。
唐朝不同時期，有不同的書法風格，在初唐時處於漸變中，至盛、中唐之際，單是從草書領域中出現了新風，隨後真諸體亦別開生面，取得的發展。晚唐書法較少發展。
今天我們主要來聊一下，唐朝書法史上一位罕見的“藝術大師”，他是李世民身邊的紅人，承接著初唐到盛唐書法的轉變，他便是“初唐四大家”之一的褚遂良。
褚遂良，字登善，杭州錢塘（今浙江杭州市）人，書法上他初學虞世南，後取法鍾繇、王羲之、王獻之，融匯漢隸，變化多姿，渾然天成，自成一體。褚遂良還被譽為是虞世南的傳人。
相傳虞世南去世後，唐太宗李世民常常嘆息，再也沒有人可以與自己議論書法了。後魏徵進諫，推薦了褚遂良。
魏徵稱讚說：“褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”
褚遂良不僅書法造詣深厚，更是對王羲之的字有著深刻的理解，有辨別王羲之字跡真假的能力。
李世民曾出千金來民間尋求王羲之真跡，天下的人爭著攜帶古代書法作品到朝廷獻給太宗，當時不能分辨這些墨跡的真偽，遂良詳細論述它們的出處，沒有一點差錯。
太宗嚐出御府金帛購求王羲之書跡,天下爭古書詣闕以獻,當時莫能辯其真偽,遂良備論所出,一無舛誤。
褚遂良擅諸體，尤其在楷書方面最為精通，他的楷書代表作有：《孟法師碑》、《雁塔聖教序》、《伊闕佛龕》《大字陰符經》《小字陰符經》
值得一提的是，在諸多楷書作品中，要數《大字陰符經》造詣最為深厚。褚遂良筆下的《大字陰符經》略近《雁塔聖教序》，行筆靈活生動，點畫、轉折、運筆上盡顯行書筆意；筆勢清晰明瞭，渾然天成；些許字跡的撇捺間還有隸書的意味，注重輕重和虛實之間的結合。
很多書法愛好者認為唐楷是楷書學習的入門首選，並取法歐陽詢、顏真卿等楷書大家，的確，唐楷精美巧妙，但唐楷注重法度，約束性較強，這樣就導致初學者臨寫時發揮的空間的較少，寫字時拘謹，缺乏靈氣和韻味。
而褚遂良雖也是唐朝書法家，但其楷書風格卻不同於歐、顏、柳。但從這一篇《大字陰符經》上，就能看出褚遂良筆畫間富有變化，取法王羲之，挺拔舒朗，姿態各異，有的筆畫細到極致，有的又厚重沉穩，靈動自然，不像其他書法家那麼刻板。結體上，此卷書法方中偏扁，橫向開張，寬綽而靈活，字字端莊卻不呆板，流傳1300年，令後世望塵莫及。
褚遂良的《大字陰符經》真可謂是書法“神品”，不愧是“初唐四大家”之一。
今將原捲進行1:1高清複製，無論是色澤還是字跡大小都與原作無異，送給各位書法愛好者。
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