古代有很多無名文人，留下了不朽的作品。
例如《唐詩三百首》，就有兩首無名氏的作品，一首是《雜詩》，
“等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼”，這首大家可能比較陌生。但是另一首《金縷衣》可以說是家喻戶曉了，“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”，在很多唐詩選本中將其歸為杜秋娘的作品，其實這是不對的。
因為根據杜牧的《杜秋娘詩》來看，這首詩並不是杜秋娘所作，只是當時的鎮海節度使李錡很喜歡《金縷衣》這首詩，常命杜秋娘歌唱，也就是說在這之前，《金縷衣》已經流傳甚廣了。
至於到底是誰寫的，就不得而知了。
我們也知道《唐詩三百首》是最具影響力的唐詩選本，而蘅塘退士卻將這樣一首無名氏的作品作為壓軸之作，足見這首《金縷衣》有多經典了。
所以說有時真別小看無名氏，他們的一些作品，比起大咖也是不遑多讓的。
而北宋也有這樣的無名氏，寫下一首詞，被柳永奉為“神品”，千古流傳。
這首詞名為《眉峰碧》，全文如下：
蹙破眉峰碧，纖手還重執。
鎮日相看未足時，忍便使、鴛鴦只！
薄暮投村驛，風雨愁通夕。
窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
這首詞的作者已經無從考證，只知應該是北宋之人。
傳聞柳永特別喜歡這首詞，將其題寫在牆壁上，日夜誦讀琢磨，最後寫出千古名作《雨霖鈴》。
柳永我們也知道，那是北宋有名的婉約詞派大家，連蘇軾也十分推崇他，將其當成標杆，時常與之較勁，“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家”，足見柳永當時在詞壇的地位有多高。
但就是這樣一個馳名文壇的大詞人，卻將這首詞奉為“神品”，可見這首詞是有多經典了。
而《雨霖鈴》則是柳永的代表作，通篇都是名句，寫盡離愁別恨，千年來打動無數人，而這首詞的靈感卻是來源於名不見經傳的《眉峰碧》，著實令人驚訝。
另外根據《玉照新志》記載，不止是柳永，就連後來的皇帝宋徽宗也對這首詞愛不釋手，“此詞甚佳，不知何人作，奏來！”
宋徽宗的文學水平在歷代的皇帝中也是排的上號的，能入他眼的詞作，自然不是凡品。
現在我們就來看看這首詞到底有何魅力，竟能讓柳永和宋徽宗交口稱讚。
詞的上半闕寫的是遊子和家人分別的情景，令人潸然淚下。
前兩句便極寫兩人分別時的難捨難分。
“蹙破眉峰碧”，寫的應該是分別時女子的愁苦之態。
以“眉峰”形容女子，這在唐詩宋詞中也很常見，柳永在《雪梅香》中曾言“別後愁顏，鎮歛眉峰”，還有後來王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，“水是眼波橫，山是眉峰聚”也是以“眉峰”來寫離別之苦。
而“纖手還重執”則是從動作來突出兩人的依依不捨，柳永的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”估計就是受了這首詞的啟發。
接著的三句進一步刻畫男女的依依惜別。
從“鎮日相看未足時”可以看出，也許這對有情人也是剛重聚不久，可是卻又再次分離，心中的苦痛可想而知。
而“鴛鴦”在詩詞中歷來就是愛情的象徵，“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”，他們像鴛鴦一樣恩愛，可是卻無奈分別，從此天各一方，形單影隻，怎不令人悲傷？
接著的下半闕寫的是遊子旅途的艱辛，更加突出了他對家人的思念。
前兩句寫的是旅途的奔波勞苦，營造了一種淒涼的氛圍，為後文的抒情埋下了伏筆。
“薄暮投村驛，風雨愁通夕”，他一直趕路，到了晚上才投宿在荒村的旅館中。
那夜風雨悽悽，他想到遠方的家人，愁苦得一整夜都睡不著。
一個“愁”字，將他旅途的艱難，對家人的刻骨思念寫到了極致。
最後兩句以景寫情，淋漓盡致地抒發了他綿綿不盡的愁苦之情。
窗外的雨滴落在芭蕉葉上，彷彿也在敲打著他的心。
這兩句和溫庭筠的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”有異曲同工之妙。
從前文的“通夕”來看，當時的詞人聽著雨打芭蕉，也是一夜未眠。
全詞無一華麗辭藻，卻將離別的悲傷寫到了極致。
這樣樸實卻又動人心絃的詞句，難怪連柳永也讚不絕口。
不知你還知道哪些無名氏寫的詩詞，歡迎一起來討論哦。
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