楊重琦書法
這個問題問的好，這是個最為常見的問題，這也是書法中最為關鍵的問題之一。
一.執筆。執筆用指，指欲死；運筆在腕，腕要活；執筆不要過於用力，執筆過於用力，力在筆桿上，手腕活不起來，力不能到毫端。
二.筆畫有力，筆力千均。是說入木三分，力透紙背。力在畫中，沉實不漂浮。力沉神浮，墨泛清光。
三.結構合理，安排得當。結構是骨架，行筆血脈累通，氣勢順暢；左右平衡，上下平穩，斜正得所，長短寬窄，自然而然。力輕力重，用在心巧，結構天成，神乎其神。力在穩，力在險。穩在巧奪天工而又出神入化；險在意料之外而又在情理之中。穩不呆板，險不怪異。
力，是積累，是量的積累。量變引起質變。量是循序漸漸，有日積月累才有日新月異。
力是功夫。功在不捨。只有鍥而不捨才有金石可鏤。
環溪吉峰
1.書法的力度感
我們欣賞一副書法作品，最常掛在嘴邊的詞兒就是“有勁兒、沒勁兒”，這裡所講的就是寫字的力度感，也就是常講的筆力！
我們說某位書法大家的字入木三分、力透紙背等，都是在誇讚他的書法點畫有力度，筆力深厚，達到了美的標準。
書法的整體章法佈局也很講究力度感。任何一副書法作品如果沒有筆力，就會神采全失，毫無生氣。歷代書家都以筆力著稱，風格各異的作品，都以不同的手法表現了力度的美感。
如何做到用筆的力度感呢？
歷代書法家講究中鋒運筆，萬毫齊力。趙孟頫“蘭亭十三跋”中說“用筆千古不易”，說的就是中鋒用筆。
要想用筆有力度，首先用筆要實，就是讓運筆的力量實在地通過筆尖注入到點畫之中。清包世臣“藝舟雙楫”雲:筆實則墨沉，筆飄則墨浮。說的就是這個道理。這是需要長期下功夫積累的，要達到筆精熟得法，點畫自然沉著有力。
顏真卿的書法點畫豐滿表現了書法的力量，宋徽宗的瘦金書點畫纖細，同樣很有力度。
方銘藝苑
1.書法的力度感
我們欣賞一副書法作品，最常掛在嘴邊的詞兒就是“有勁兒、沒勁兒”，這裡所講的就是寫字的力度感，也就是常講的筆力！
我們欣賞一副書法作品，最常掛在嘴邊的詞兒就是“有勁兒、沒勁兒”，這裡所講的就是寫字的力度感，也就是常講的筆力！
2.如何做到書法的力度感呢？
歷代書法家講究中鋒運筆，萬毫齊力。趙孟頫“蘭亭十三跋”中說“用筆千古不易”，說的就是中鋒用筆。\r
要想用筆有力度，首先用筆要實，就是讓運筆的力量實在地通過筆尖注入到點畫之中。清包世臣“藝舟雙楫”雲:筆實則墨沉，筆飄則墨浮。說的就是這個道理。這是需要長期下功夫積累的，要達到筆精熟得法，點畫自然沉著有力。
宋萬正書法
中國書法是線條的表現，靠線條來表現力度，書法藝術無論何種風格, 都必須有力度。力度為作者筆下功力長期和的結果, 為筆墨技巧成熟的體現，主要體現在一下兩個方面：
1點畫形態的力感。
如古人所謂一橫如 “千里陣雲”、一點如“高峰墜石”一撇如“陸斷犀象”一鉤如“百鈞弩發”一鑑如 萬羅枯藤”、一折如“勁弩筋節”等。結構的力感。古人所謂“上密下疏, 如高嶽之聳秀; 中密外疏, 如崩石之飛天; 外密中疏, 如急水之歸潭。”
2佈局的力感。
古人形容連字如“水泛連鷺”“晴郊駟馬”, 通篇的力量則如 “注飛澗之瀑流, 投全牛之虛刃”。離開筆力, 整幅作品便毫無生氣, 近代梁啟超將“力的美”作為欣賞書法的 主要依據。歷代眾多書家皆以筆力著稱, 形容筆力中剛勁之力, 如鐵畫銀鉤, 堅挺方折, 雄強清勁; 形容柔和之力, 則謂如似綿裡藏針, 婀娜凝練, 俊逸婉麗。儘管風格各異, 然於作品之中, 均以不同手法體現了力感美。所謂“眾妙攸歸, 務存骨氣”。
南朝王僧虔《論書》雲:“古今既異, 無以辨其優劣, 惟見筆力驚絕耳。”富力感的作品之所以美, 正是因觀賞者於字形中領略到生命的運動。而缺乏筆力, 生命之美便無法得到充分表現和發揮。
姚若兮
如何理解書法中力度，古人講力透紙背，入一木三分。對於這這些的理解，每個人都有各人看法。每當欣賞書法作品的時候，都會用力透紙背，入木三分來形容。也就是說這個書一者書法的功底很深，不飄，不輕浮。力度並不是這個字或一個筆畫都用力去完成的，如果一個字用刀寫，這個字一定很死板，反而缺少靈動，很多人有個誤區，就是對書法力度的理解，一個筆畫的完成它需要落筆，行筆，收筆，但在落行收的同時還要分輕重快慢之說，包括一個點畫，有的筆畫就輕入筆，邊行筆邊加重，有輕收筆，有重收筆，還有拖筆出鋒。力度可不用力去寫。我認為力度就是書的功力，輕重快慢把握的有分寸，控制的非常好，這才叫力度。這是我個人對筆畫力度的理解。還有結構的力度，什麼是結構，就是結字，結體，框架，也就是怎麼才能把筆畫完美結合在一起，完美了才有力度，使這個字才不會立不穩站不牢，一個字都有主筆，主筆寫不好，這個字就沒有力度。這個主筆在寫的時一定還要按筆畫的力度去寫，該輕就輕，該重就重。並不是主筆就要使勁的去寫。還有章法的力度，一作品章法佈局不合理，落款不合理，印章的大小不合理，這就是力度不夠，也就是說書者功底不足。欣賞一幅好的書法作品的好壞，第一眼就是看章法，章法得體才賞心悅目，否則不是一頭輕就是兩頭重，不白壓黑就黑壓白。第二眼看單字，看單字就是看結構，看結構就是看主筆。第三眼就是看筆畫，看筆畫就是看落筆，行筆，收筆的輕重快慢是否能體現出來。（個人拙見，批評指正）
書畫教師三和
我們練習書法或欣賞書法的時候，很自然覺得有力度的字好看，漂亮！但是如何來理解這個“力”？好像有些虛，不太好理解。很多老師都有闡述，比如中鋒行筆，筆速果斷不拖拉，立峰起收筆……都是很有道理的。但我的體會和經驗，往往一些最基本簡單的要素會被忽略，其實做到了力度就出來了！
所謂字的力度，一定不是考靠身體的力量，也就是說不靠腰、肩、背、肘、腕和指的蠻力，也不靠物理的公式可以計算得來，也不是墨的濃淡筆畫粗細來區別。需要符合字本身的規律，就可以顯示出力度，第一定要橫平豎直，所有的筆畫要在自己的軌道上，一旦歪歪扭扭那肯定就會顯得無力。第二筆法是比較容易掌握的，但是結構卻是比較難以把握的。一個字的整體結構符合規律了才好看，才有力度。比如上小下大的結構方式，還有左緊右松的結構方式，都可以讓書法產生或者是託舉，或者是飛縱的力量感。反過來穩都不穩，力度就更體現不出來了。線條本身有力度，但只有組合在一起符合字的規律結構，才會產生力量感。推薦可以看看啟功先生的教學視頻，我記得他也說過力度問題。啟功先生的字有的筆畫很細，但是你也會覺得很有力度。
所以基本功紮實，簡單的事做好了，很多事情順其自然就有了。不必一直追逐一些所謂的技巧和秘技。
希望我的回答能解決你的問題，想討論可以留言或者私信
犀犀牛老師
我們欣賞一副書法作品，最常掛在嘴邊的詞兒就是“有勁兒、沒勁兒”，這裡所講的就是寫字的力度感，也就是常講的筆力！
我們說某位書法大家的字入木三分、力透紙背等，都是在誇讚他的書法點畫有力度，筆力深厚，達到了美的標準。
書法的整體章法佈局也很講究力度感。任何一副書法作品如果沒有筆力，就會神采全失，毫無生氣。歷代書家都以筆力著稱，風格各異的作品，都以不同的手法表現了力度的美感。
95後美術老師
所謂有力度的書法線條是指書法作品優質、美觀、生動、鮮活的線條。優秀書法作品的線條之美，首先在於有力量，這種力量是書法的生命力。這種力量不但能表現出作者書法的功力、技巧和智慧，而且還能表現出作者內在精神世界。我認為要想寫出有力度的書法線條，必經具備以下幾方面的素質和能力:一是要有紮實的書法基本功。要想寫出好的做品，必須有良好的基本功。如果基本功都不紮實，根本就談不到“力度'二字。
二是書法作品中的字要有力量感。我們在欣賞書法作品時，最常說的就是那些字“有勁兒沒勁兒”，這說的是寫字的力度，即線條上的力量感。有美感的書法線條，其特點是一致的，那就是“有力度”。也就是傳統書法理論上所稱的“筆力”。
三是書法佈局要有力感。任何一篇書法作品如果佈局沒有筆力，就會神態疲憊，毫無生氣。佈局有了筆力，就會形神兼，生氣盎然。我們看到風格各異的好書法作品，都以不同的手法體現了“力感”之美。
總之，只要我們按著上述標準，長時間下工夫學習和積累，使自己的書法水平達到用筆精熟得法、點畫線條自然沉著有力的程度，就能夠寫出有力度的書法線條。
以上觀點，不足之處，請各位老師指正。謝謝！
默片藝術
書法的力度本人認為從以下幾方面去理解：
1.書法的力度感 我們欣賞一副書法作品,最常掛在嘴邊的詞兒就是“有勁兒、沒勁兒”,這裡所講的就是寫字的力度感,也就是常講的筆力! 我們說某位書法大家的字入木三分、力透紙背等,都是在誇讚他的書法點畫有力度,筆力深厚。
2.書法的厚度感 一副好的書法作品是有厚度的。歷來書家強調中鋒運筆,主要是追求點畫的立體感,也就是點畫厚度。 顏真卿的東方朔畫贊碑就是體現書法點畫厚度的典範。
3.書法的速度感 書法的點畫能體現書寫速度,有運動感。 書寫速度不一樣,寫出來的點畫的動勢就不同，一般來說寫草書要快寫行書次之。當然書寫不能一味地求快，否則就會顯得油滑而無力度。
水濂翰墨
宋四家之一蘇東坡雲“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。”這就是書法的生命之美！
1.書法的力度感
我們欣賞一副書法作品，最常掛在嘴邊的詞兒就是“有勁兒、沒勁兒”，這裡所講的就是寫字的力度感，也就是常講的筆力！
我們說某位書法大家的字入木三分、力透紙背等，都是在誇讚他的書法點畫有力度，筆力深厚，達到了美的標準。
書法的整體章法佈局也很講究力度感。任何一副書法作品如果沒有筆力，就會神采全失，毫無生氣。歷代書家都以筆力著稱，風格各異的作品，都以不同的手法表現了力度的美感。
如何做到用筆的力度感呢？
歷代書法家講究中鋒運筆，萬毫齊力。趙孟頫“蘭亭十三跋”中說“用筆千古不易”，說的就是中鋒用筆。
要想用筆有力度，首先用筆要實，就是讓運筆的力量實在地通過筆尖注入到點畫之中。清包世臣“藝舟雙楫”雲:筆實則墨沉，筆飄則墨浮。說的就是這個道理。這是需要長期下功夫積累的，要達到筆精熟得法，點畫自然沉著有力。
顏真卿的書法點畫豐滿表現了書法的力量，宋徽宗的瘦金書點畫纖細，同樣很有力度。
2.書法的厚度感
一副好的書法作品是有厚度的。歷來書家強調中鋒運筆，主要是追求點畫的立體感，也就是點畫厚度
顏真卿的東方朔畫贊碑，用筆深厚雄健、氣勢磅礴、神采飛揚。碑中的每一個字，每一個點畫都有凸出紙面的感覺，點畫有厚度、壯美的立體感，整篇字看起來像是寫在一個遼闊的空間之中。
如果把字寫的像薄薄的紙片一樣，那肯定是沒有美感的。所謂點畫的立體感，就是通過用筆技巧表現出來的。書法史上強調中鋒用筆，屋漏痕，錐畫沙，折釵股等，其實都是在說明如何把點畫寫的有立體感，有張力。
3.書法的速度感
書法的點畫能體現書寫速度，有運動感。
書寫速度不一樣，寫出來的點畫的動勢，動感就不一樣。而且，好的書法是活的，它的每一個點畫都有動的勢態，即使是楷書也要有這種動的勢態。當然很難，但也正是書法藝術的魅力之一。
懷素的自敘帖，點畫有強烈的運動感，速度感，好像是流星飛馳而或，令人驚奇。
要想使書法有速度感，就要寫字有節奏，輕重緩急等。
