所谓“上尾”，所谓上尾是指单句相邻句脚声调相同的现象。是指在诗歌声律上犯双声之病。
凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，皆称“上尾”。
请读懂!汉字共有平上去入四个声调。律诗的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。
要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，“老节渐于律诗细”的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。近体诗的格律在盛唐时期已经完备。
近体诗的格律是非常严谨的，诗人在作律诗时都要严格地遵守其格律，当然，如果不遵守律诗的格律，那么你作出来诗，就不能称其为律诗。
近体诗的格律虽然严谨，但同时也具有很大的灵活性，可以进行拗救。此外，近体诗还有许多禁忌，比如，落韵、犯孤平、三平调，以及对仗的雷同和合掌等等。
上尾不是严格意义上的诗病。在科举时代，也并不认为不合式，一般人也不注意。然而上尾却是为一些诗论家所排斥的。律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但是有些人觉得“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。
是啊,要使诗词作品完美,就得注意一些禁忌.所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个或七个字之内，具备平上去入四个声调，而且相间地递用。譬如杜审言的诗：和晋陵陆丞《早春游望》独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
若依照这首诗做成一个谱，就是：入上去平平，平平入去平。平平入上去，平上去平平。入去平平上，平平上入平。入平平上去，平去入平平。第一、第三、第五和第七句都是四声俱全（第二和第六句不能四声俱全，因为第一字如果用第二、仄声就犯了孤平。）八句之中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化第三、之妙。如果七言诗也依照这个办法，更可以做到四声俱全，因为七言比五言多了两个第四、字。
然而,朋友们，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一、两首则可，首首如此则势所不能。我们只能尽可能地避免同调的仄声在一起，如“上上”“去去”“入入”等。一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。但是亲们,另有一种四声递用的说法是比较地合乎事实的。
敬请注意.临近的两个出句句脚声调相同，是小病（权且称作小上尾）；三个相同是大病（大上尾）；如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。
这种最严重的上尾，唐诗里并不多见。下面我们来分别看一看最理想的情况和最严重的上尾。
一、 最理想的单句句脚上去入声调俱全的情况
五律 春望 [唐·杜甫]
国破山河在（上），城春草木深。
感时花溅泪（去），恨别鸟惊心。
烽火连三月（入），家书抵万金。
白头搔更短（上），浑欲不胜簪。
（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，像该诗颔联出句句脚用去声，颈联出句句脚用入声至尾联方得用去声或上声。）
请读懂!房兵曹胡马诗 [唐·杜甫]胡马大宛名（平），锋棱瘦骨成。竹批双耳峻（去），风入四蹄轻。所向无空阔（入），真堪托死生。骁腾有如此（上），万里可横行。
这也是避免上尾的诗例.再看一首七律,也是避免上尾的诗例.曲江 [唐·杜甫]
一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
再欣赏一首七律蜀相 [唐·杜甫]
丞相祠堂何处寻（平），锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计（去），两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上），长使英雄泪满巾。
二、 最严重的上尾情况五律：
对酒寄严雄 [唐·刘长卿]陋巷喜阳和（平），衰颜对酒歌。懒从华发乱（去），闲任白云多。郡简容垂钓（去），家贫学弄梭。门前七里濑（去），早晚子陵过。
四个出句只用到平上去入中的两个啊.游鹤山院 [宋·陈师道]积石横成岭（上），行杨密映门。人声隐林杪（上），僧舍绕云根。顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。只应羊叔子（上），名字与山存。这个更丑.出句末字皆上声也。
再看上尾之七律：怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮 [宋·欧阳修]
绕郭云烟匝几重（平），昔人曾此感“怀嵩”。
霜林落后山争出（入），野菊开时酒正浓。
解带西风飘画角（入），倚栏斜日照青松。
会须乘醉携佳客（入），踏雪来看群玉峰。
再看一首上尾之七律:钱唐上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席 [宋·曾巩]
明月如昼露花浓（平），锦帐名郎笑语同。
金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚东风。
红云灯火浮江海（上），碧水楼台浸远空。
白发蹉跎欢喜少（上），强颜犹入少年从。
到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，临近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也时常见到。
当然，四声递用和上尾的避忌，应该不能专算为一种诗律。但是，如果作诗的时候，注意单句句脚的四声递用，避免单句句脚声调的雷同，对提升诗的声调和谐美还是非常有益的。
毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
出句句脚依次为平、去、上、入。在他发表的十首七律中，有4首具备四声俱全：七律·长征（平去上入）、七律·人民解放军占领南京（平入去上）、七律二首·送瘟神（平入上去）、（平去入上）；仅有两首出现了小上尾，即：七律·到韶山（平入去去）、七律·答友人（平去入入）。
律诗出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是“上尾”。请记住这段话.邻近的两个出句句脚声调相同，是小病；三个相同，是大病；如果四个相同，或首句入韵，其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的“上尾”。
唐人有这个讲究，但后来一般人也不大注意这个问题，乃至科考场中也并不认为“上尾”不合适，但某些诗论家却将“上尾”视为诗病。
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