天朗氣清374
柳體書法家多嗎？負責任的告訴你，不多。因為書法家學習柳書的目的不是為了成為柳公權第二，而是“拿來主義”，取柳體的優點為我所用。所以，後世很多人都曾經取法柳體，只不過因為有自己的風格，所以不會成為柳體書法家，可能會成為“黃體”、“趙體”、“啟體”等等。
柳楷可能是楷書四大家中公認比較難學的，點畫結構筆筆精到，唐晚期的時候柳書還是風靡一時的。當初趙孟頫看到柳公權跋王獻之的《洛神賦十三行》，就甚為歎服，後人皆以為乃柳公權所臨摹的。黃庭堅也曾取法柳公權，因為他知道自己不可能寫得跟柳書一模一樣，因此他只是取柳法之意，用黃氏之筆。而歐陽修則喜歡柳的《高重碑》曰：“公權書《高重碑》，餘特愛模者，不失其真而鋒芒皆在。”
明代的董其昌也曾言：柳字一字千金非虛言，不可厚右軍而薄柳公。明代館閣體的代表人物姜立綱的書法，也很有柳的風骨，感覺應該是學習過柳書的。明末的王鐸，也是學習柳書的大家，他早期的楷書很有《玄秘塔》的樣子。後期有“神筆王鐸”之譽，他的書法對中國書法後來的發展產生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。
還有當代的大書法家啟功先生，也是深得柳書的精髓，他曾經自作詩曰：“先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳”。但是你看啟功先生臨摹的《玄秘塔》碑，跟原帖就非常不像，但是又很有柳骨的神韻。
啟功臨《玄秘塔》
所以學習柳書的人很多，但是很多時候我們不一定能看出來。學習書法，初期以一家為宗，但後期要博採眾長，你學哪一家的書體，學之前要明白你準備從這家拿走什麼，得到什麼。歐陽修曰：“學書當自成一家之體，其模仿他人，謂之奴書。”
翰墨今香
柳體指唐柳公權的字體。它化顏字精髓、追魏碑之勢，短橫粗壯，長橫瘦勁，撇畫銳利，捺畫粗重，骨力遒勁。被唐穆宗看重後與顏字並駕齊驅，有「顏筋柳骨」之譽。
理論上說，顏柳書均比歐體更講技巧，特別是柳體。我們常說的"書貴瘦硬方通神"，更多的也是說柳體。
有人說柳公權能夠化身為巨人，既需一顆慧心，取質、取量、取度，煉形、煉神、煉韻，加以冶鑄；又需要不凡的身手，刻苦的磨鍊；特別要以自己的性靈和人格去化入其別具一格的字體。
柳公權之所以能成為柳公權，其奧秘或許正在於此。
柳體之難，不僅僅在於所存貼本字跡是四大楷書中最少的，其楷書代表作僅有《玄秘塔碑》和《神策軍碑》等不多作品傳世；他的基本筆畫也是四大楷書中難度最大的！
柳公用筆，弧度極大，很強調個性。入門就很講究控筆技巧，極不易掌握。比如方頭豎，弧形鉤這類特殊的用筆，常常讓很多初學者有挫敗感。
自古以來，業內人士多數認為，柳體更適宜啟蒙教學，只適合階段性學習。換句話說，多數學柳體者，幾乎都是出於強書法骨力之目的。因為柳體不適合往行草書轉換及創作，所以，常給人沒太大的後續發展空間的感覺。
柳體不流行，還有一個比較重大原因，那就是：因審美要求較高，在普通大眾的視覺中，多數人有柳體不如其它三大楷書漂亮的誤識。
或許，正是因為這些林林種種的原因，現在學柳體練柳體的人不多，能夠成師成家教柳體的人更少。一點不為過地說，恐怕拿錢拜師找人都難。
現階段，想學柳體的人，怕只能找本字帖對著練嘍。能寫到自己覺得像、自己很滿意、願欣賞都很不容易。稍不注意，寫出來的字要麼不像，要麼很醜！
因為不好學、不好寫、不易被接受和不太適合轉換，是柳體發展過程中存在的四大難題。故此，學柳體的人不多，能以柳體為職業的書法家更少。所以，我一直對柳體寫得好的人格外敬佩！
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固守柳體的書法家，的確不多。但喜愛柳體楷書的人則是太普遍了。極力厭惡貶低者也有，可能永遠不會佔主流。但當今以"書協″為導航的書法意識形態，似乎對柳體楷書有不屑一顧的意思。
顏柳歐趙，四家楷書各領風騷。顏楷的廟堂氣象，使其社會影響佔了領袖地位，而其易入的技法特點，又使所從者眾。歷來從學柳入手的人很是不少，但是，大多都起於柳而終於顏了。顏字的寬博大氣，很可能社會適應性更大一些。
柳體清峻的正人君子丶士夫脫俗之風，的確有可遠觀不可褻玩焉的姿質。
儘管說歐體結體嚴謹，平中寓險，學習較不容易，但柳體的難度似乎更勝一籌。其點畫搭建的險勁之度簡直無平可依，無借勁之餘地，全憑領會悟解，無言可教。
本人學柳，沒下深功。但幾乎於外沒有再沾染別家。由於不求甚解的個性使然，也沒在刻意靠帖的臨摹上多下功夫。遺其貌取其神，一般化的應景也不算太勉強了。
真空妙有無量壽
學柳體楷書的不多。一則柳體書法比較難學，學的人少。另一個方面那就是學習柳體，在各種展覽比賽中比較少見，被很多人忽視。其實柳體楷書非常好，學好它，對於書法大有裨益。
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為龍書法
大家好，我是景行書苑。很高興能通過頭條這個平臺與大家交流感興趣的話題，歡迎一起討論。
對於題目談到為什麼“柳體”書法家少，我覺得可以從下邊幾個方面來找出原因。
首先，我們經常說唐尚法。唐楷在這個時期發展到一個高峰，更是把法度也推到了一個高峰。而，“柳體”楷書，更是走上了這個法度的峰頂。嚴格的法度禁錮了學者的重新和發展，致使學柳者多不能走出來，形成自己的面貌，自然也出不來大家。
其次，柳公權的作品留世的較少，風格也比較統一。不像顏真卿留下來的作品多，且各個時期都有典型的代表作傳世，為後學者提供了一系列學習的借鑑。
還有，當代審美的特點體現到楷書的學習上，傾向於魏晉古風的追溯，也影響了唐楷，尤其是柳體的傳承，自然也影響了人們學習柳體書法的熱情。
以上是我的一點淺見，歡迎多多交流！
景行書苑
人們常說的＂唐人尚法＂，指的就是楷法。楷書自漢魏萌芽，經兩晉、南北朝的演變發展，到了唐代登峰造極，八法具備，成為一種十分成熟的書體。
初唐楷書的代表人物有歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四大家。他們繼承魏晉以來的書法風範，使楷書進一步規範化、完整化，但尚未擺脫＂二王＂規跡，形成新的書法風貌。
顏真卿是中唐書法藝術高峰時期的書壇革新領袖。其楷書在前人的基礎上另闢蹊徑，獨樹一幟，將篆書的圓轉筆法用入楷書，以平穩端方、寬博渾厚的面貌代替了緊斂清瘦、阿娜秀美的＂二王＂風範，在書法史上開宗立派，結束了＂二王＂一統書壇的局面。
晚唐以柳公權為代表，力矯中唐肥厚之風，學歐習顏並融會貫通，筆法似顏近歐，含於歐、顏之中。其書剛勁挺拔、謹嚴端方、開合得宜、乾脆利落，是唐楷的最終規範，世稱＂柳體＂。後世以＂顏筋柳骨＂，與顏真卿並稱。
柳公權是唐代楷書的集大成者，其楷書代表作《玄秘塔碑》、《神策軍碑》法度森嚴，眾美鹹備。因它集合了諸家之美，又將森嚴的法度固定化，故好看而難學。學成之後，又難以從中走出來，向行草過渡尤為困難。柳體楷書學習既久，囿於法度，反成學書之枷鎖，要進一步有所發展比學其他諸家困難得多。所以古往今來，學柳楷者成就書法家的不多。你若已選擇學柳，還是不要學之過久，要及早改變書路，學歐、學虞、學褚、學顏真卿，都是不錯的選擇，就看你喜歡哪一家了。
耑廬
就唐代楷書而言，越處於後期，越難出成績，因為前面大家林立，各門各派各種風格的楷書都已成熟。
但處於中唐時期的柳公權，硬是在夾縫中融歐陽詢、歐真卿之所長，創造出完美的柳體。
但正因柳體完美，所以難學，稍有不當，即會產生露骨的弊端，實際上，後世學柳體很出色的大家很少。
說到這，其實我們對唐代楷書要有正確的認識。一方面，唐代確實是楷書發展的頂峰。另一方面，不得不說，正因為唐楷各方面的成熟，它也無形中為其進一步發展戴上了枷鎖。
實際上，後世的楷書也基本上沒有跳出晉唐人的藩籬，所以後代書家大多通過唐楷來掌握基本筆法，而後將眼光投向了更加靈活多變的行書和草書。
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千年蘭亭
柳體很美，自己剛開始練，請頭條各路大神指點[祈禱]
飛Yu丶yin雪
回答:我們首先看一看柳公權所寫的都有那些，唐柳公權書行書法帖，傳世綠絹墨跡卷。《蘭亭墨跡彙編》載明王世貞詩跋稱"永和敘筆神絕，遺刻居然走千古。……柳家新樣疇能賭。鋒距寧登由也堂，委蛇恥效邯鄲步。嗚呼，開元以還骨格變，誠懸亦是書中虎!不辭傾橐為買將，欲傍墨池追定武。君不見魯男子矻矻可畏哉!自雲善學君之祖。王世貞在《弇州山人四部稿-柳誠懸書蘭亭千文》說:柳法遒媚勁健，與顏司徒比美。書家謂驚鴻避戈，飢鷹下耩，不足喻其鷙急，去山陰室雖遠，大要能師神而離跡者也。柳公權的寫的《金剛經》，《馮宿碑》等等。
在說你提的問題，學柳字的人不少，真正能傳承柳體的書法家好象並不太多。
