筆尖寫字課堂
據衢州新聞報道，吳詩光的確是一位普通的農民，因為能寫會畫在當地很有名氣，不僅可以畫各種牆繪，還能寫書法、寫書。
吳詩光的兩個絕活：
他有兩個絕活，一個是能寫各種“百福圖”、“百壽圖”、“百喜圖”，這些看似簡單的一個大字，裡面卻有相同的100個字組成，由100個小字組成一個大字，而且這100個字的寫法還不一樣。
另一個絕活會寫“字中字”，能把字寫的非常小，他曾經寫過一個“福”字，這個字內部由12000個字組成，用12000個字書寫的筆跡重新組成一個新的大字。據說這兩樣絕活他20年前就已經學會了。
除了這兩樣絕活，最令他自豪的是他用了15年時間用毛筆抄寫了中國的四大名著，有390萬字之多，從1992年開始，他白天干農活，晚上抄書，除了幹農活很累或者有十分重要的事情以外，他每天晚上都抄寫兩三個小時，每天抄寫500–1000字。
四大名著抄完以後他還不過癮，又開始畫繪本，把四大名著用圖畫的形式表現了出來，畫完繪本以後，他又開始籌劃書寫自己的自傳，把它從八歲開始到現在的一些經歷用文字的形式寫了下來，一下有寫了10萬字，起名《時光歲月》。
評價：
雖然寫了很多，也畫了很多，但是從網上的圖片看來，他的書法水平並不算太高，雖然圖片上密密麻麻的小楷並不是很清晰，但是依然可以看出水平不高，只是普通的毛筆手寫體，還談不上法度。但是他這種精神是值得學習的，學習書法就要有這種刻苦和堅持不懈的精神。
題外話：
看到一些網友的評價，說已經練了好幾百萬字，每天練習兩三個小時的毛筆書法，怎麼就不能稱為書法家？
雖然他每天也在用毛筆寫字，但是他並沒有臨帖，只是憑感覺書寫，沒有做專業的訓練，沒有臨帖，即使再寫15年，也不會有太大的進步，想要書法進步快，必須有專業的、針對性的訓練。就像我們，天天吃飯，只有很少的人成為美食家、天天說話也只有很少的人成為語言專家一樣。
你覺得呢？
不二齋
老農吳詩光先生的毛筆字，寫的倒也中規中矩，用筆認真，點畫分明，人們能認得清，看得懂，但他的字離“書法”還相差一定的距離。書法，既講究文化，又講究藝術，只有文化和藝術緊密融合，用筆和結字符合書寫法度，才能稱之為書法！
上圖中的“時”字就沒出處，應屬“自由體”。
上圖為法帖上草書“時”的幾種風格的寫法，各位網友可以認真看一下，並與吳詩光寫的“時”對比之，就看出問題了。
上圖為法帖上行書“時”字的幾種風格的寫法。
推開屏幕上的圖片細觀吳詩光先生的字，取法不明顯，筆法和字法無出處，這就是他的所謂的“書法”的硬傷！把吳詩光的毛筆字稱之為“帳房先生體”或“自由體”，是妥帖的。
書法，必須要有師古的痕跡，必須要有傳統的繼承，必須要緊跟時代書風，無論是官方的書法家，還是民間的書法家，若失去了以上，那就不是書法而是寫毛筆字和寫鋼筆字了。
上圖為古人的書法作品（局部）
請各位朋友記住：“賬房先生體”、“自由體”、“江湖體”，都不能稱之為“書法”。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同來討論！
吳詩光，今年已經76歲了，然而在他76歲的生命中，他用其中15年抄寫了390萬字的四大名著，後來又給自己寫了自傳。
1991年，吳詩光在報紙上看到一位書法愛好者手抄《紅樓夢》，於是他也產生了手抄四大名著的念頭。 吳詩光只是一個普通的農民，所以他是一邊種地，一邊抄寫名著，自從下定決心抄寫四大名著以後，他白天干活，晚上抄寫。
整整用了15年的時間，他抄寫了390萬字的四大名著，並且將抄寫的書稿用宣紙做成了長1.8米，寬0.25米的書籍，保存在木箱裡，這是吳詩光最自豪的事情。 
抄寫完四大名著之後，吳詩光並沒有閒下來，他想重拾自己逝去的時光，於是他把自己從8歲開始到2011年這60年的光陰寫成了《時光歲月》，這算是他為自己寫的自傳。這本自傳把他60年的光陰凝結成了10萬字。
在吳詩光的人生旅途中，他從小就與書法結緣，耗費15年抄寫390萬的四大名著這不是人人都能做到的。而對於吳詩光來說，卻是生命中最有意義的事情。
說到吳詩光的書法，他的這些書稿都是用小楷抄寫的，雖然他的書法稱不上專業，也不是書法家，但是這份情感是值得被尊重的！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！
存希齋書法
十五年寫完四大名著，總字數三百九十萬字。確實是個十分龐大的量。要說他的書法怎麼樣，因為提供的圖片不能清晰的看清筆跡，無法作出判斷。
如果我們把三百九十萬平均分配，那麼每天將近七百字。字體是小行楷。這個量對寫小楷的人來講，不算多。我每天保持一千字左右的書寫量。這個不是問題的關鍵。關鍵的是一種堅持。他堅持了十五年，寫完了四部名著。比他寫的快，寫的好的人卻沒有一個人能完成。將來，他有拿得出手的代表作。而被名利纏身的俗子們，他們留下了一堆散亂的精心之作，卻無一件代表性的作品。從這點看，老農吳詩光勝出了現在忙於經營的書法家萬倍。
為什麼書法家們沒有任何一個人能夠完成那怕是他的十分之一？書法家們拿起筆來，寫斗大的四個字“厚德載物“，充其量十分鐘，噯呵，錢就到手了。這四個字就算用四尺對開的紙，一千字左右。夠老農吳詩光寫一天半。換做寫大字的書法家，這一千字一個月恐怕都難寫完。書法家們算的是經濟帳。無利可圖，誰有閒功夫去寫？
老農吳詩光能夠完成這樣的長篇鉅製，要歸功於他的沒有名氣。如果他在當地名氣很大，他的作品能夠賣錢，即便是他自己看淡錢財，別人也會找上門來，因為他的作品能夠賺錢，想拒絕都難。
能像老農吳詩光這樣靜心而書的人，真好！
子衿書法
今年76歲的吳詩光老人，1943年出生在浙江省衢州市柯城區，一個人能15年如一日，堅持用毛筆抄寫390萬字的四大名著，又能堅持用毛筆寫出10萬字的自傳，無論他寫得好不好，這份執著精神非常讓人感動，更何況他現在還是一名年過古稀的老人，就更讓人敬重了。
據老人講，他是在1991年跟書法結緣的，那一年，48歲的吳詩光在報紙上看到一名女性書法愛好者以小楷認認真真抄寫了80萬字的名著《紅樓夢》，這樣的做法讓他感動，於是，他決定自己也這樣做，既能磨鍊書法水平，又能學習傳統文化，是一舉兩得的好事情。
隨即，每天白天干完活，吳詩光晚上就抓起毛筆一筆一劃抄寫《紅樓夢》，除過偶爾有要緊事打擾外，他幾乎沒有中斷過。用4年時間完成《紅樓夢》的抄寫，接著，他又抄寫《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》三本書，終於在2006年春季，全部完成了四大名著的抄寫。
在抄寫名著的過程中，吳詩光還在1997年自費籌辦了一場書法展，受到了圈內外的一致好評，這更增加了他學習傳統文化的信心。從15年的臨寫效果來看，對他的書法水平的提升是顯而易見的，從不會用筆到行筆行雲流水，從沒有多少文化到半個專家，他的努力得到了回報，不但被當地媒體多次報道，一些書法作品還被廣大書法愛好者收藏。
從吳詩光抄寫所寫的楷書中，還是能看出他具備了不俗的書法功力，所寫小楷間架結構美觀合理，筆畫承轉到位，整體欣賞，帶有比較突出的活潑靈動的趣味，若沒有10多年如一日的歷練，肯定沒有今日的成績。
由此可見，學習書法的態度和心態很關鍵，急於求成絕對幹不了這一行，只要認真對待，總有一天會有所收穫。
鴻鵠迎罡
看了吳詩光先生寫的字，個人認為就是普通的寫字，但我很佩服他用了十幾年時間抄寫幾百萬字的四大名著，還寫了十萬字的自傳，說明吳詩光先生雖是農民，卻不是一般的農民。
從吳詩光先生的字體看，他是一個做事極認真的人，他的字雖然沒有通過長期臨帖成為一定的書體，但以個人觀點看，也是長期認真的寫字的人，相比於普通人，字寫得很好，而且容易辨識，比起那些鬼畫桃符的大家書法，吳詩光先生所抄寫的四大名著更受讀者歡迎。
首先，可以肯定的是，吳詩光先生不是書法家，但用十幾年時間抄寫四大名著，卻是個人愛好的真實體現。雖然他的字談不上書法，但他所抄寫的四大名著卻有著極高的蒐藏價值，因為這是民間的手寫字體，是獨一無二的。就算另有其人，也不會與他抄寫的一模一樣。就算吳詩光先生的字只是一般，他抄寫的四大名著卻是一種精神的體現。要是把這些書留於後世，也是對子孫後代的一種激勵。因此，看吳詩光抄書一事，不能只看他的字體，應該看到他的精神價值。
若愚趣談
老農吾吳詩光書法抄寫390多萬字的四大名著及10萬字的自傳，你覺得書法如何？
感動人，老農民，文化人，書墨寫的蠻好，真正的玩書墨性情，寄託自己書墨風雅，淡泊明志，無名利，靜下心自己寫自己的字，抄寫名著，幾百萬字，何等功夫與光陰伴隨。
這是農民書法藝術的縮影，在自己的書房，玩味書法，寄情歲月，神偷愉悅，達到一種文化人的情志，這才是與墨有緣，與爛漫有份，在每天閒暇時光，充滿了一種無限的揮灑樂趣，一則寓墨中表現自己的情懷，另外在四大名著故事中體現自己的理解。
這是毅力，這是生活的準則，堅持就是一種美，無論是春夏秋冬，都把自己的樂此不疲傾注於筆墨中。
這是不求名利的獨自旅行，是一種金錢買不到的東西，意義在於展示書墨的最高境界，那就是脫俗遠離塵埃。
這是一個老農民的理想，遠大的書法夢想與計劃，在人生的餘年創造一件宏偉的書墨財富。留給後代的一種精神風貌。能夠激勵後代人，是一種詩書繼世長理念，延續藝術文化的書脈，書香永遠與我們伴隨。
這是風雅，這是一種了不起的書法精神。難能可貴。從書法層面，有文墨的樸素，沒有多麼高深的用筆形式，但是就一點，那就穩著的用筆，及自然的流露性情，一筆一筆的隨心而運，足矣達到一個書墨的靜境，不是技法嫻熟所能達到的書境，而是心境的無掛礙。令書藝具有了明靜，雲煙朗朗透明，證明吳詩光是一個地道的書法家。
狂喜淡墨a
一個喜愛藝術的人，不管自己創作的藝術價值如何？首先要具有執著的投入 精神，板凳甘做十年冷的潛心向藝的追求。你只有虔誠的付出，才可望日後涅槃重生，即使不成功，最起碼自己也不會有遺憾，畢竟已經努力了。藝術不是什麼人都能輕易成功的……成功的多數都是機緣巧合天時地利順其自然的……
但是如果不努力，就想靠忽悠走歪門邪道吸引眼球試圖成功，那隻能糊弄一時，大眾不會買你的賬……
所以在這裡為他的執著付出精神點贊。不論他的藝術水平高下。
翰墨因緣
書法是他的愛好，能堅持這麼多年難能可貴！對於書法我個人無法說的頭頭是道，說真的一知半解都談不上！不過悟空邀請了我，就還是說說個人感受吧！
當然頭條看到過非常奇怪的所謂書法大師用四肢並用現場寫的書法，有的還用針管噴的，還有的寫在美女肚皮上的各種圖案，游龍戲鳳，就像塗鴉，我這人沒有那種審美情趣，沒看出藝術及其美感，當然風行於中國的各種專家們可能與這類書法大師能夠產生共鳴，群魔亂舞，就這樣！
不過這位老農的書法要比那些書法大師，至少能讓別人接受，中規中矩，運行流暢，下筆豐滿！能抄寫四大名著那麼多字，熟能生巧，也能形成自己的風格！
我個人無法從書法中解讀出該老農的藝術價值，能夠在多大程度上留下來——不過對於愛好的堅持，他能夠那麼多年利用業餘時間抄寫完四大名著，這種對夢想的營造難能可貴！這個浮躁的時代，一切拿金錢明碼標價的價值觀面前，這麼沒有利潤，不用金錢去衡量說服自己一路走下去的安靜和真純太難得了！
現代人其實缺少的就是這份堅持的恆心，當遇到真正堅持的人，他周邊的人都感到那是不務正業，對於賭博，酗酒，花天酒地的看的多了，清心寡慾安靜下來營造夢想的人反而是不正常的！當然有夢想的人能堅持下來的太稀有了，人們往往生怕付出太多，得不到應有的回報，時常都在選擇放棄及其在選擇放棄的路上，到頭來其實只是隨波逐流，一無所成！
所以，我贊同該老者的行為，其實他的字裡行間有他自己的乾坤——他把所有業餘時間都放在了他的愛好，這是一種健康，積極，熱愛大自然熱愛生活的表現，他堅持了他自己的夢想，他應該感到快樂！
至於他寫的自傳，如果寫的好了，倒可以流傳下去，比如《懺悔錄》，這部自傳文采飛揚，思想獨到，能夠較徹底地刨析自己！文學最大的特色是在細末中去總結概括一個時代，它要稟賦這樣的價值，使讀到它的人就能最直觀地瞭解當時的生活狀態和處境——文學比史書還要現實的多！
如果該自傳就寫了他如何抄寫四大名著自得其樂，受眾者便低很多！
就這些吧，期望所有擁有夢想的人能夠像這位老農一樣堅持下去！
草軒客
少年求學書寫字，古稀之時大作為，手抄名著顯神手，一朝書法幾十年。
俗話說量變可以達到質變，有時候也不完全正確，古往今來比比皆是，比如康熙，論地位，權貴，都是無可厚非，他的詩歌論數量，古人皆不如，可論質量呢？世人都知道，所以文化藝術這東西真不能拿數量去比，有的人一生就畫了幾副畫，且成了名家，有的人畫了一輩子且是個畫匠。
書法是國粹，書法是藝術，就算大書法家的作品，也有精品和普通，何況一般人，我以前老聽說有人抄書，書寫四大名著，花了幾十年，今天終於知道是老農吳詩光。所以就查閱了一下老吳的資料，然後看到了他的一句這樣的話，我種了一生的田地，一生的不習慣，才知道他有夢想，可能就是這種書法夢想，或許是成名，或許是有所追求，不管是物質還是精神，但是他做到了。
先不談他的書法水平如何，就從有始有終這點來看，我很想給他點個贊，為他這種人生執著和精神喝彩，尤其是給董建華寄他的書中書這件事，老吳蠻有愛國情節，對中國書法情有獨鍾，這一點是值得肯定的，所以今天我們避開書法藝術和專業談談老吳的人生，或許更加有意義，因為書法專業著有專業的標準，有專業的寫法，可是愛好這東西沒界限，甚至可以痴迷。
老吳是一個受過文化教育的人，生在社會主義建國初期，那時的環境和條件多少也阻礙了他的書畫情節，可是後來他並沒有忘記自己的愛好，一直堅持著，並伴隨自己一起成長，這種精神和執著不是一般人所能做到的，何況是一個農民，而且他一直圍繞著祖國情懷學習創作，自己的自傳也是闡述和表明了自己的成長歲月，以及實現自己愛好的日子，甚至是社會變革發展的側面教材，是對美好生活的嚮往，也是對如今社會進步的讚歎，所以今天我不談他的書法專業，也不論他的水平高低，只談他這份熱愛的激情，古稀之年的人生態度。不當之處網友海涵。
