宋朝是詞曲創作的高峰，詞風不拘繩墨，內容包羅萬象，獨特新穎的形式更是層出不窮，今天我們一起來欣賞一首其中的佼佼者，史上最短的宋詞。
《蒼梧謠》
宋·蔡伸
天。休使圓蟾照客眠。
人何在，桂影自嬋娟。
這首詞也被稱為十六字令，出自北宋文學家蔡伸筆下，寥寥16字，卻曲折雅然，清新別緻，被後世譽為"含不盡之意見於言外"。且，這首小詞看似簡單，卻蘊藏三層愁境，幾乎每一字都有滿滿深意，令人歎服。
第一層：月光之愁
明月是文人最喜愛的意象，為何會講月光使人愁？當你有雅興賞月時，你會將其視作摯友知己，舉杯邀月，或者肺腑相傾，恨不得飛上青天抱月歸。李白《月下獨酌》便是如此："我歌月徘徊，我舞影零亂。"月光隨你而圓缺。
可當你心情低落，無心賞月，可月光還是明晃晃地照著難以入眠的你，你只能怪她太不知趣，更何況她照著的人還是個他鄉之客。馮延巳的《三臺令》便是如此："明月，明月，照得離人愁絕。"月光反而更添悲傷。
其實，這與月亮有什麼關係呢，只不過是詞人心情變化而對月亮產生了不同的情緒罷了。既然作者有了月光之愁，那麼顯然他的心情是消極的。
第二層：離人之愁
第二句中，一個"客"字顯得很突兀，這表明蔡伸正身處異鄉在被異鄉的月光照射著。這偏偏是明月無情，更照離人苦！晏殊在《蝶戀花》中寫道："明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。"
離人最怕見到象徵著思念的月亮，可偏偏月亮就要毫不吝嗇地拼命照，怕什麼來什麼，蔡伸終於抑制不住內心的憂愁，所以他只能仰天長嘆：老天啊，別再讓明月照著我這離家的人無法安眠。這一句百般無奈，這一句千番苦惱，這一句萬分嘆息。
思鄉即思人，作者思念的對象是位女子，一句"人何在"不僅是捫心自問，更是對月亮的拷問！蔡伸：據說你是一面寶鏡，可以照出她的芳跡倩影，你如此照我無眠，是不是已經有了結果，可是人在哪裡？
一切皆是幻覺，一切皆是異想天開，只有月宮中的桂樹依舊斑駁，無人賞看。
第三層：幻滅之愁
這就不得不提及蔡伸的仕途失意了。蔡伸與當朝宰相趙鼎的政治觀念相投，平時走得很近，關係密切。可惜趙鼎與秦檜是死對頭，秦檜彈劾了趙鼎，蔡伸受到牽連同時被貶。趙鼎因不願連累家人，自盡身亡。
蔡伸明白，只要有秦檜在，自己就不可能建功立業，重現往日輝煌。可想而知，當他面對異鄉的明月，他是否想起了與趙鼎同舟共濟的日子，他是否想到了自己的未來一片灰暗，他的內心該有多麼的孤獨。
這首小詞寥寥16字，卻蘊含無窮無盡的愁苦，言已盡而意無窮，讀完或許只需五秒，可讀懂它卻需要整整一生。就字數而言，與那些幾十上百字的詞作相比，真可謂能以少勝多了。
人的一生中，誰都會遇到蔡伸的三重愁：心情低落、思鄉思人、仕途不順，即使暫時沒有，那也只不過是時間早晚的問題。或許我們可以從蔡伸身上獲取啟迪，就讓這種不順心像這首詞一樣，鹹鹹的，短短的。
最後小解解釋一個問題，這個問題也是小解所困惑的，那就是此詞起句一個"天"字，意為"天啊"，小解初讀之時，會感覺到很沒有詩意或是很不含蓄，感覺失去了詩詞所特有的神秘美感。事實真是這樣嗎？
其實，這種手法在古詩詞中源遠流長。漢代名篇《上邪》："上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。""上邪"二字的含義也是"蒼天哪"。與《上邪》相似，《蒼梧謠》也富有強烈的民歌風味，在婉約詞派中顯得靚麗別緻。
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