平生一片心，不因人热；文章千古事，聊以自娱。 ——贾平凹

贾平凹是当代中国最杰出的作家之一。他用40多年1500万字的笔墨写满了秦岭。他曾经说：“我命定就是一个文人吧，做书之虫、笔之鬼。”他的文章，既有苍莽秦岭的山高水长，也有形形色色的众生万相。他的笔法轻松自在，手到擒来，似乎毫不刻意，却一切都在运筹之中，显得那么有韧劲、有力道、有成色、有情致！真的是耐人寻味、余味悠长！

今年67岁的他著作颇丰，出版作品有《贾平凹文集》24卷，代表作有《废都》、《秦腔》、《古炉》、《高兴》、 《带灯》、《老生》、《极花》、《山本》等长篇小说16部。作品曾获得国家级文学奖五次。《延河》、《美文》杂志主编。

小说是他的巨大成就，但散文也非常有特色，《五十大话》是汇集他50岁左右的108篇散文杂记而成的散文集。俗话说，文如其人！读名家的文章如同与名家交流对话，真的是让人受益匪浅。

一天偶尔看到一个词语“真水无香”，突然觉得用它来形容《五十大话》，真的是太贴切了！关于它的出处，有两种说法：

一说：真水无香，原来佛教用语，源自印度梵文，意思是将散乱的心神凝聚一处。

一说：出自《茶录•品泉 》—[明] 张源

茶者水之神，水者茶之体。非真水莫显其神，非精茶曷窥其体。流动者愈于安静，负阴者胜于向阳。真源无味，真水无香。

真水无香，确实是一种很高的境界，它——真纯自然，弃杂返朴，滤己求真。从这部作品中，我明显可以看到贾平凹老师的看透世事、远离纷繁、真人无饰、修美于内、探求天道的大家情怀！

就像在《朗读者》节目中他说的：“我觉得一个作家实际上一直在写自己，如果写到社会上不好的东西，或者写到人性里边不好的东西，实际上是给社会来排毒的。

下面我就从作者“写人、写物、写风土、写自己”几个方面来分析其写作特色。

一、写人：客观真实、不媚不俗、重情重义

在《五十大话》中，他写人或通过作品间或写人的有近30篇。通过他简练准确的描述，就好像一个大画家廖廖几笔，一个活生生的有特点的人物就站在了面前，让人顿感亲切生动，也看到了作者生活的许多方面。

如《藏者》中对好友谭宗林的描写：

他的脸长，颧骨高，原本是强项角色，却一身的橡皮，你夸他，损他，甚至骂他，他都是笑。这样的好脾气像清澈见底的湖水，你一走进去，他就把你淹了。

一个栩栩如生的人就站在面前了！还有对朋友的评价也十分客观中肯，同时又饱含深情，如《怀念金铮》中写道：

金铮是在北京去世的，而调在北京的时间又特别短……金铮却宜于在西安。他是豪人爽人，喜欢自在，北京官宦深如海，他一生最大的失策是不该有边沿影响中心的。

他是太刚的人，又是工作狂，又喜欢喝酒放浪形骸，这个世界岂能过久地容纳他呢……

一个朋友死去了，但朋友常常让我们想到他的好处，可以说这个朋友并没有真正死去。

另外，在他的笔下有许许多多的人物画像：有戏曲名角杨凤兰，有摄影人柏雨果，有青泥散人李相虎，有画家王金岭，有不知名的食神……从这些人物身上，让我们不仅了解了大千世界各色人等，也让我们看到了作者察人之细的锐利和自身“不媚不俗、重情重义”的质朴本色，还有为众多好友所迷的个人魅力。正如作家的那句话：

朋友是磁石吸来的铁片儿、钉子、螺丝帽和小别针，只要愿意，从俗世上的任何尘土里都能吸来。

二、写物：如灵附体，栩栩如生，物我两忘

本书中，写物的有17篇。从茶杯、壁画、陶俑，到佛像、泥土、古土罐、残佛、拴马桩、狮子军，可以看到作家笔下所喜爱钟情之物，大多古朴守拙，很有历史感年代感，让人觉得很有意思。他认为“一茬作家有一茬的命，写农村题材或许是我的命，我就是土命”。他喜欢的这些物件，好多也和土有关。另外，也有些奇石怪木之类的。

在《古土罐》中，他这样写：

“我来自乡下，其貌亦丑，爱吃家常饭，爱穿随便衣，收藏也只喜欢土罐”。

他家收藏的有近百件，以至于把原本狭窄的屋子弄得没法走路。但是他就喜欢土罐。有客人来的时候，总向客人们说土罐多么朴素大气，多憨多拙，没有人的时候，自己又坐在土罐堆中，看看笑笑，十分受活。

“我想，在权利、金钱、女色、名誉诸方面，我绝对有共产党人的品质，而在土罐方面不行。对于土罐的如此嗜好，连我也觉得不解，或许我上上的哪一世曾经是烧窑的？或许我上上的哪一世是个君王富豪？”

如此诙谐语言，让人忍俊不禁。

还有《我有了个狮子军》里描写他的狮子军：

世上的木头石头或者泥土铜铁，一旦成器，都是有了灵魂。这些狮子在我家里，它们是不安分的，我能想象我不在家的时候，它们打斗嬉闹，会把墙上的那块钟撞掉，嫌钟在算计我。

它们打碎了酒瓶，一定是认为瓶子是装着酒的，但瓶子却常常自醉了。闹吧，屋子里闹翻了天，贼是闻声不敢来的，鬼顺着墙根往过溜，溜到门前打个趔趄就走了。

我要回来了，在门外咳嗽一下，屋里就全然安静了，我一进去，它们各就各位低眉垂手，阳台上有了窃窃私语，我说：谁在喧哗？顿时寂然。我说：“嗨！”四下立即应声如雷。我成了强人，我有了威风，我是秦始皇。

呵呵 ！真是人狮对话，物我两忘！他俨然是狮子军的司令啊！

作家能对自然万物有如此深情地抒写，足见他对生命思考之深。能一眼看到生命的质朴和纯粹，认定万物有灵，又和它们一起平等和谐地共生同存，体悟所有东西存在的意义，真不愧是一位思想大师、一位文学智者！

三、写风土：深入腹地、多方了解、眼锐思深

本书属于游记采风类的文章有18篇。地域范围涉及江浙一带、甘肃、云南、贵州、汉江左右十几个城镇，当然，还有少不了的故乡棣花、现居地西安。

为了更好地了解一个地方，他喜欢和司机悄然出发，不事声张，拒绝应酬，随心而行，“饥了逢饭馆就进，黑了有旅社便宿，一路下来，倒看到了平日看不到的一些事，听到了平日听不到的一些话”……这可能是名人们被过分关注过分关照后普遍的心态吧！追求一下不被关注的自由，可能更放松，也更能了解平凡百姓的真实生活。

于是，跟着他的描写，自己也被带进了不同的地方，甚至享受着各种礼遇，见了不少奇闻奇景，了解不少风土人情。

比如其中《通渭人家》一篇里作者写当地缺水。宾馆里没有水，只能去楼下上旱厕，洗脸水都是特供。诊所里，大夫训来打针的老头，“五个棉球都擦不干净”。河里没水是什么情况？“一只鸭子从已是一片糨糊的滩上往过走，看见了盆子大的一个水潭，潭里还聚着一团蝌蚪，中间的尾巴在极快地摆动，四边的却越摆越慢，最后就动了，鸭子伸脖子去啄，泥粘得跌倒，白鸭子变成了黄鸭子”。

《经过豆沙关》中描写最险要的峡谷：“天一直是雾腾腾，车在半山腰的路上爬，绕来拐去……还一颠一颠的。坐在临窗处往车下看，路下万丈的深渊，半渊处斜长着一株秃树，披挂了数丈的根须，再往下，就是关河，关河水很急，翻滚如雪”。“看天窄得如一条龙”。

还有对贵州铜仁的描绘：“铜仁要发展，谋发展，但矿藏不如北方，商贸难及东南，若急功近利，那将是古人所言：金性虽质，处剑即凶；水德虽平，经风即险。充天长地久量，养先忧后生心，用己之长对他人之短，不开发而为大开发，极力保护自己山水，看似持之非强，实则来之无穷。”

作者实地走访中国许多地方，尤其是西部地区，深入人民生活底层，亲身体会最真实的凡人生活图景，揭开城市化发展的今天，整个大西部生存现状的冰山一角。以行者之眼心忧天下，以笔下之文立足万民，着眼人本，眼锐思深，让人震撼，发人深省！

豆沙关

四、写自己：坦率朴实、幽默风趣、真人无饰

书中其余的多篇文章，都在写自己，直言自己的爱好甚至毛病，让人如见其人，真实可亲。

如《吃烟》中说“我是吃烟的，属相上为龙，云要从龙，才吃烟吞吐烟雾要做云的”，“忙忙人生，坐下来干啥，坐下来吃烟。”

《秃顶》里写：“脑袋上的毛如竹鞭乱窜，不是往上长就是往下长，所以秃顶的必然胡须旺”，“我在四年前是满头乌发，朋友常常要手插进我的发里，说摸一摸又没个鸟蛋”，“我的秃顶不属于空前，也不属于绝后，是中间秃，秃到如一块溜冰场了，四周的发就发干发皱，像一圈铁丝网……”

还有，在许多篇里都坦言自己有病， 《五十大话》这篇文里，写得更加精彩，简直是句句绝妙！“

如此描述，真是活灵活现，如见真人。让我们看到了一个爱吸烟、爱喝茶、爱收藏、爱写字作画、爱吃面、肺不好胃不好、不爱锻炼、不爱交际、不爱说话的贾平凹，这是盛名背后的真实平凡而立体丰富的贾平凹。不做作，不掩饰，实在真诚。有“鬼才”之名，却老说自己笨，实乃真正的“大智若愚”！

结语：每位大师都是一座宝藏

每一位大师都是一座宝藏。《五十大话》这部散文集，让我领略了贾平凹老师魔幻般的文学才能，如遇饕餮盛宴，让我沉醉不已！ 我总结他的散文，有如下几个特点：

1、语言精炼，用字出神，字短意长

2、淡雅含蓄，有情致，有气韵

3、简朴自然，妙趣横生，真实如见

4、温淳老道，留空计白，让人回味

5、着眼人本，思维独特，智慧隽永

6、取材自由，文体不拘，一切皆可入文，入文必是妙章

如今年近七十的贾平凹老师早已如养育他的八百里秦川沃土一样，丰饶辽阔，名冠文坛，他不急不争，活得洒脱通透，但是还说自己“

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