一篇關於某首古詩詞的賞析，如果不能反向推演或還原出原詩的九成輪廓，或者根據賞析寫出“東施效顰”之作，那麼這個賞析的含金量將會低到塵埃裡。同樣一首思鄉詩詞，把A詩的賞析強行安利成為B詩的賞析，如果依然可圈可點的話，那麼這種賞析不看也罷！
李義山《夜雨寄北》網上賞析文章較多，但總感覺搔不到癢處，誇不到關鍵，彷彿一通馬屁卻拍到了馬腿上。那麼，這首詩應當如何賞析，賞析之後是否可以按照賞析進行還原，甚至以賞析後的原詩做為公式，套入文字，可以完成一次“畫虎不成反類犬”，如果連“犬”都創作不出來，那麼這一首詩不讀也罷！
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
如果說杜牧喜歡在詩中使用數詞，那麼李義山就是重複用字的狂熱愛好者，比如“相見時難別亦難”之“難”、“昨夜星晨昨夜風”之“昨夜”，還有“他生未卜此生休”、“不問蒼生問鬼神”、“半作障泥半作帆”、“一寸相思一寸灰”，更有“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”之大比例重複用字。
這一首《夜雨寄北》當屬重複用字的佼佼之作。
第一句“君問歸期未有期”即用重字，不僅用重字，而且主體也不相同，實際的含義一問一答，即“君問歸期我答未有期”，第一個“期”是愛妻王氏，第二個“期”是作者本人。
這首詩的精彩之處便在於重複了兩次“巴山夜雨”，而這個重複才是本詩的神魂所在。
這個重複好在哪裡？
我們在聽音樂時，總會聽到一首曲子中的部分節奏或節拍反覆出現，有時把這種重複稱之為Riff，德語好像叫Kontrapunkt，重複使節拍相連，會強化音樂的節奏感和韻律美，而且讓整體特別協調。
重複是旋律美的一種。
詩歌，它首先是一種音樂，由於格律的出現，這種音樂屬性成為詩詞的第一屬性。李義山詩的音律極為出色，因此，在這首詩裡，“巴山夜雨”就是重複的那一段旋律，而且他們所處位置不同，一次在第二句前四字，另一次在第四句的第三字至第六字。
在不同的位置重複用字，就等同於在一首音樂作品中的不同階段進行旋律的穿插，或者可以解釋為一種和絃，正因為這種“和絃”的存在，讓這一首詩在音律上產生了別具一格的節奏之美，有遞進、有迂迴、有一種“似曾相識、恍然重逢”的劇情感，有一種“眾裡尋她，那人卻在”的溫潤感。
這僅僅是兩個“巴山夜雨”的其中一個奇妙之處，因為還有一個，就是詩裡的兩個“巴山夜雨”意思完全不同。在我們可以看到了賞析之中，前人對這兩個重複的定義是一實一虛，說得過於籠統和模糊。正解應當是這樣。
第一個“巴山夜雨”是名詞，是寫實，就是具體的地點和氣侯，座標是作者在蜀中的居住之所，天氣是夜晚有雨。
第二個“巴山夜雨”是形容詞，是修辭，是寫虛。是形容作者在蜀中的日常生活以及瑣事，甚至是相思。因此這個“巴山夜雨”是比喻。
相同的文字因為放在不同的位置，便產生了不同的解釋和不同的涵義，從而綻放一種不同的、穿插的、疊加的、互補的節奏感、空間感、音律美和詩意美。
這一首詩在數學上來說，兩個巴山夜雨不是加法，也不是乘法，而是開了一個N次方。
那麼，以本文的所謂的酸臭賞析做為公式的話，是不是可以應用到具體創作上呢，小可之前試過一次並且發成了頭條文章《一個人的詩話：如果，寫詩也有一套公式》，不妨再拿五大美女嘗試一番。這個公式只有兩個要求。
一、首句要重複用字，儘量主體不同，但不做強求。
二、四字組合重複用兩次，如《夜雨寄北》一般。
順口溜一：“西施”，套用《夜雨寄北》公式效顰如下
來是春風去是雲，浣紗春水急紛紛。
而今越女採蓮畔，不復浣紗春水人。
順口溜二：“昭君”，套用《夜雨寄北》公式效顰如下
孤館輕寒孤旅風，琵琶夜雪倚欄輕。
此生朔漠空歸路，馬上琵琶夜雪聲。
順口溜三：貂蟬，套用《夜雨寄北》公式效顰如下
蓮步塗香微步塵，驚鴻照影夢無因。
荼蘼未了春風夜，儂是驚鴻照影人。
順口溜四：楊玉環，套用《夜雨寄北》公式效顰如下
昨夜西風今夜疏，梧桐秋雨落華珠。
長生殿裡倩誰似，卻問梧桐秋雨無。
順口溜五：趙飛燕，套用《夜雨寄北》公式效顰如下
花落昭陽風落鳶，春風楊柳掌中翩。
曾經衣袂輕於夢，折盡春風楊柳煙。
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