甜美系追剧社
《无人知晓》讲述女主角因为连环杀人案痛失最爱的朋友，时隔19年她再次追踪连环杀人案，揭发巨大的恶的真实面貌的故事。
金瑞亨饰演重案组刑警车英真，她因年幼时没有守护最爱的朋友，怀揣罪恶感和愧疚，负重前行，立誓要揪出凶手。
柳德焕饰演新星中学科学教师李善宇一角。他对学生倾注了多少的感情，就受到了多 少的伤害，甚至更深。本意想要离开教团的他却在周围人的挽留和劝导下，来到了姐夫担任理事长的新星中学。在那里他遇到了内心多情温暖的孩子。
其实从海报上也能看出，这部戏的主角有且只有一个：车英珍。细细看来的话，本剧的叙事节奏其实并不快。没有多余的感情戏，毕竟女主角不用恋爱，也不会结婚，人物刻画十分明确。追查线索，探案，破案，都快成了她人生的全部，没有之一。
从第一集来看，就有很多铺垫，往往在不经意之间制造了一定的悬念感。现在时和过去式的双线叙事，也在来回闪回之间，适时地切换。剧中出现的新生命教会已经开始浮出水面，黑暗的触手已经在向我们招手。而二十年后再次出现的圣痕杀人案，证明凶手可能还活着。电视剧才刚开始播出，凶手到底是谁？我们不妨拭目以待。
撩了个电影
大家好！我是小鹏，很高兴回答这个问题。
《无人知晓》是日本导演是枝裕和根据真实案例改编的一部电影。主要内容是讲一个叫福岛惠子的单身母亲，生养了四个小孩，分别是十二岁的长子明，十一岁的女儿京子，五岁的儿子茂，以及三岁的女儿小雪。这四个孩子，来自四个身份不明的缺席的父亲。惠子是那种女性：已经到了在灯光下看才会觉得美丽的年纪，巨大的眼袋显得她憔悴并且有些严厉，但是她的撒娇般的声音，少女的装扮，以及金棕色的长发，都使人看不出她是一个“母亲”，看不出她准备承担生活给予她的沉重。她的逃避方式就是将孩子们藏匿在房间里，不允许他们外出和上学，向所有人隐瞒这一切，同时，向自己撒谎。因为，“我也有幸福的权利啊”，她两次离家出走，第一次走了一个月左右，第二次再也没有回来，她选择在东京的某一个区，和男友同居。
《无人知晓》之前的作品，是枝裕和深受台湾新浪潮电影的影响，影片中多为中远景镜头，似乎他的美学偏好已经定型。但在《无人知晓》中，大量的近景、特写、大特写颠覆了他之前作品的镜头调度偏好，而近景往往是会放大人物的情感，但意想不到的是，在是枝裕和的镜头里，原来近景也可以表现克制的情感呀！而且将这种克制、压抑也放大了数倍！
导演用细节表现他们生活的变化，比如灯再也打不亮了，孩子们不停数着硬币；以及孩子们精神世界的变化，妈妈在的时候，孩子们努力地生活，做饭、自学国文、洗衣服、打扫房间……等待喝得醉醺醺的妈妈回家。妈妈走后，孩子们的精神世界一点一点在坍塌，明不再学习，和坏孩子们整日打游戏机，没有人打扫家没有人洗碗，晾衣架被扔在一旁。
孩子戏是非常难拍的。在是枝裕和的随笔集《有如走路的速度》一书中有讲到，四个孩子在拍摄时是没有剧本的，只会现场告诉他们有怎样的场景，让他们自由发挥，近乎于纪录片的拍摄手法。而饰演妈妈的江原由希子也是个几乎不怎么研读剧本的小主。是枝裕和说他挑选演员会留意演员的本性，而江原由希子身上散发出的气质让他觉得她就是这样不着调的妈妈。
时光追梦者
《无人知晓》中解锁了韩剧中很罕见的女主，冷硬清消、眉目寒霜。剧中金瑞亨饰演的车英真，利箭一般直中目标，又如满弓一般已到情绪承载的顶点。
剧作从女主角的双重身份角度（是刑警同时也是被害者亲友），追踪连环杀人犯，并进一步探向这背后财阀和教会复杂的利益勾连网；网状逻辑线条的主线很清晰，但目前每个环节涉及的人物和元素似乎都太过满溢。
一，女主设定：脆弱和强大两极的边缘感
《无人知晓》中的女主角，中学时代有一位非常要好的女朋友，女孩被连环杀手杀害的当天曾给她打过三个电话。
但当时她躺在家中没有接，手机信号不好接电话需要去外面、她觉得麻烦索性没有去，一次无心的偶然懒惰、成为了纠缠她多年的心魔。
与其说故事里的女主角仅仅是“受害者亲友”，不如说她同样是受害者。前者受到的伤害是物理和生命层面的，后者是心理和价值层面的。
程度和方式有差别，但本质上都同样是创伤。
二，逻辑拆解：智力和权力结构的双重悬念感。剧作第一层悬念感，和诸多基于传统本格推理生发出的犯罪故事一样，核心要义里包含着解谜的悬念感。
如果说大多数韩剧中都是“政商勾结”的晦涩不平格局，那么这部《无人知晓》中则是“商教勾结”的阴暗不公结构。
无论是以权力为触手作恶还是以教义为工具操控，本质上都是对公权力的玷污。
前者是入世的架构层面、后者是虚拟的精神向度，本质上并无区别，但从题材的角度而言，《无人知晓》在时下韩剧中则显得更为新锐！
阿霖影视
看了前两集，故事还没完全铺开，之前的行凶者再次犯案、自杀，节奏莫名有种紧张感。展开了一下各个人物的特色，感觉都不错。凶手时隔多年再次行凶，一到七案都过了诉讼期，所有人都在说凶手可能死了，但女主执着，认定凶手没有死
车英真小时候因为连环杀人案失去了好朋友，长大后她成为警察，追踪连环杀人案；秀晶的妈妈找到车英真让英真好好的；受害人妹妹给了一个玩偶，回忆看到，凶手和妹妹说「你可以帮我嘛？」因而追查到「新生命教会」- 徐尚元，又一个受害人死了，在天台发现徐尚元；
恩浩是住在英真楼下的一个孩子，母亲是单亲，总是把孩子支出去，英真帮助过恩浩之后经常去给植物浇水；救了一个老人说「会有大补偿？感觉女主一直都活在过去？深陷失去朋友「秀晶」的事件，沉迷在案件中，还未走出来，忽视了现实中的「恩浩」，又一次错过
女主背负的执念什么时候结束，是纠结过去还是好好生活，还是保护身边人？
连环杀人究竟是救赎还是虐杀？
新生命教会运营信圣财团，信圣中学；恩浩、东明、敏成三人之间什么关系？
看了前两集，故事还没完全铺开，之前的行凶者再次犯案、自杀，节奏莫名有种紧张感。展开了一下各个人物的特色，感觉都不错。凶手时隔多年再次行凶，一到七案都过了诉讼期，所有人都在说凶手可能死了，但女主执着，认定凶手没有死
徐尚元说再次犯罪，因为车英真之前的谎话「他不会停止， 还会再杀人」，称英真是「见证者」自己跳楼后会重生；后来被恩浩救的那个人难道是下次行凶的「重生者」？
赣州明哥
日本导演是枝裕和2004年的电影《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻：1988年一月，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女。14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓凌乱，小孩白天亦不上学，四处游荡。3岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面，被毒打致死。众人将妹妹的尸体置入皮箱，拖到埼玉县秩父市公园埋葬。同年七月，邻居发现房屋长期只有小孩居住而报警，事情才终曝光。在是枝裕和的改编电影中，箱子，从一开始就是个重要道具。单身母亲福岛惠子带12岁的大儿子明去拜访新居邻居，说孩子父亲在国外工作，明小学快将毕业，成绩良好。可回到家，榻榻米上几口皮箱打开，竟有两个小孩儿蜷在里面！5岁的茂和3岁的小雪咯咯笑着从箱子里爬出来，一家人欢欢喜喜布置新居。天色渐暗，哥哥明到火车站找到11岁的大妹妹京子，兄妹俩趁天黑潜回公寓，阖家团圆，在桌边围吃泡面。橘黄温暖的灯光，妈妈慈爱的微笑，孩子们兴奋明亮的眼睛——这是多么奇特的一个家庭啊。这样一个开场强烈地调动了我的好奇心：这些孩子难道是捡来的孤儿？妈妈靠孩子们的政府福利过活？虐待、幽禁儿童案件？事件的发展却不像我猜想得那么单纯。You饰演的母亲惠子虽然不乏私心，但她爱子之切也很真实。她会在下班后给孩子们带好吃的寿司回家，她给小女儿梳头，孩子们也有很多玩具打发不能出门的日子。惠子的第一次出走是暂时的，虽未能如期返家，但她终是回去了；而她与孩子们的畸形关系也正是在这里通过前男友的口述第一次初现端倪。但是枝裕和并未把叙事的重点放在解释前因后果之上，他的视角很远，生物学报告一样冷静细致地观察一家人的生活小节；可电影的情绪并不冰冷，大规模的画面全留给四个孩子相处的日常情趣：阳台上养在泡面碗里的绿色植物，弟弟茂偷偷越界拣玩具玩的小得意，妹妹小雪吱吱响的小红皮鞋，京子漂亮的红钢琴，还有阳光，无处不在透明而温暖的阳光。哪怕情况急转直下，他也绝不煽情，似乎一切都没什么大不了，似乎发生的一切都自然而然，没什么可大惊小怪。长子明所面对的压力和无措全通过一种极其收敛的不经意暴露法来展示，他会因朋友们不愿来凌乱的家里玩而沮丧，他也怀疑母亲对他们的抛弃，但在表现生存艰辛的时候，镜头的重点，依然是他跟弟弟从便利店拿到过期寿司后的兴奋开心，依然是和弟妹们在公园汲水相互玩闹的无忧无虑，Gontiti乐队伴奏的古典吉他琴音还是那么干净清新，仿佛在孩子的纯真世界里，现实怎么都会退缩，怎么都可被暂时遗忘一样。片中唯一一次直白的情感宣泄还是离不开箱子。明和朋友Saki拖着箱子里的小小尸体偷偷去机场安葬，两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”这是整部片子唯一让我流泪的地方，但哪怕眼泪，也终是收敛的。因为是枝裕和通过《无人知晓》想表述的绝不仅是对孩子们的同情，或是对失职母亲惠子的控诉，他用明媚温馨的镜头语言和那些琐碎微小的生活细节对整个社会提出了最为尖锐，甚至完全无法解决的问题：如何弥补社会福利干预和家庭权益之间的裂痕？如何处理这种兄妹不愿分开的特别案例？如何及早甄别家庭遗弃现象并避免悲剧的发生？这样的收敛态度固然源自理性，但更重要的却是是枝裕和深谙的“平静之火”的艺术——表层越是波澜不惊，内里情绪的起伏就越汹涌，最终发泄的端口才越动人。这样的感伤就像一条狭长的黑色暗流，它裹挟了生活的疲惫与艰辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承载了太多无法回答的疑惑，太多难于解决的忧伤，它在繁荣的表层下静默地流向远方，将哀凄的夜色染得更黑。
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Hello！大家好，我是（神兽五阿哥）优质影视领域创作者，我是一个热爱影视，热爱中国电影的影迷，喜爱中国武打片、爱情片、恐怖片等同时也是一位影视领域创作者，目前在一家电影院工作，每天都能看到最新的电影，所以对电影有很多的研究，针对这个回答，发表一下我的看法：
《无人知晓》讲述了一个女主人公因为连环杀人案失去了她最喜欢的朋友的故事。19年后，她又一次追踪到了连环杀人案，揭露了大恶魔的真面目。
恒饰演重案组的刑警。因为她年轻时没有保护她最喜欢的朋友，她充满了内疚和内疚，发誓要找出凶手。柳德焕戏剧新星中学科学教师李善宇。不管他对他的学生有多喜爱，他或多或少都受到了伤害。他想离开骑士团，但在周围人的劝说下，他来到了新星中学，他的姐夫是那里的主席。在那里，他遇到了一个热情而又充满爱意的孩子。
事实上，从海报上可以看出，这部戏只有一个主角:车莹珍。仔细看，这出戏的叙事节奏并不快。没有多余的情感游戏。毕竟，女主角不需要恋爱或结婚。描述非常清楚。追踪线索、调查案件和破案几乎是她一生的全部，而不是其中之一。
神兽五阿哥
一，女主设定：脆弱和强大两极的边缘感
二，逻辑拆解：智力和权力结构的双重悬念感。
三，叙事基调：创伤感。
舒心酱
影片以明的行动作为主线贯穿了整个故事。他已经掌握了诸如购物，做饭，交费，与人打交道等基本的生活本领。并有了自己的道德准则。他管理着家庭，照顾着弟妹。他对未来有憧憬，他想上学，想打棒球。母亲的离去，随之而来的是经济上的入不敷出，更多的是独自面对世界的恐惧与迷茫。世界是如此的大，如此的陌生。那一张张面孔，一道道目光，一条条马路，一栋栋楼房…
他开始寻找朋友，可他的朋友却是靠金钱维系的。游戏带来的快感不是明需要的，他需要的是同龄人的认同感。不愿偷窃使他失去了朋友，脏臭的环境同样也留不住淡漠的友情。而一个逃避学校与家庭的女孩成了明的新朋友。她在这个封闭的世界里发现了美好的东西，那生机勃勃的植物，柔弱的妹妹，顽皮的弟弟，温柔善良的姐姐，还有那沉默的肩负重担的明。她想帮助这个难以为继的孤岛，这个也许是心灵的圣洁之地。她选择卖笑伴唱的方式赚到钱给了明，可是明拒绝了她的钱。
这是一个奔跑的长镜头，在灯红酒绿的夜市里，明奔跑着。慢镜中一切声音都已消失，剩下的只有风声和单调的跑动的拖鞋声。从嗒嗒声中我们仿佛感到了明内心里极度的疲惫极度的悲伤。明在女孩身上看见了妈妈的影子，看见了一切挣扎地存活在世界上又遭到世界疯狂蹂躏的弱者的影子。这是这个光鲜快乐的世界不为人知的另一面，那痛苦阴暗的真实的一面。
妈妈的世界，女孩的世界，明的世界，这三个世界都是弱者支撑的世界，都是强者环伺的世界，冷漠到令人绝望的世界。
精彩影综
你好！
无人知晓与煽情完全无关，它在与滥情近在咫尺的节骨眼上，决然抛离了情感的矫揉造作，而以一种高尚的生命节气，直面难堪凄怆的人生。儿童跟成年人一样，同样无法逃避生存的考验。是枝裕和以毫无花哨而言的朴素手法，详尽记录了一个被父母遗弃的家庭、一群被虐待的孩子。他或许指出了罪魁祸首，但绝没有主观地加以指责，绝没有对所谓的责任大发宏论。是枝裕和是残酷的，他把捱苦可悲的生活重担压在未成年人的稚嫩肩膀；是枝裕和是善良的，他赋予了孩子们早熟的坚强秉性，让他们敢于承担生活的苦难、理解生的定义 。
毫无疑问这是一出悲剧，但是电影中毫无怨怼和仇恨，也没有嚎哭和呐喊，气质平静从容，光线明亮，音乐轻快，没有跌宕起伏的情节，只有静静的日常描写。波澜不惊，但并非无动于衷。只有在长久的注视中，才能感受到这平静之下的东西：深沉的绝望，恐惧，强烈的情感，不甘心，像普通人一样生活的渴望。碾碎，蒸腾，翻滚，又重归平静。电影透露出无比强大的力量：那是努力活下去的生命能量，也是超越这一切的生命规律。
电影是美化后的现实，现实远比电影更加残忍。
地球总管家
知道这部电影是听公司的一个老师偶然说起，他说看完很压抑难受，甚至在深夜醒来后再也睡不着，我做好了准备去看的。全片完结，我好像没有很难过，最令我触动的大概是作为母亲的福岛惠子总跟福岛明说一些自己的事情，又陷入爱情了，说自己也有幸福的权力啊，把三个小孩子交给福岛明然后再也没回来，十二岁的明知道所有的一切，母亲在做什么，没有父亲，要照顾兄弟姐妹，关于生活的真相他他有自己的看法，才会在片中的女生去陪人唱歌赚钱后生气，拒绝帮助，在没有食物吃时拒绝求助，理由是会被分开，不能住一起，在小雪生日时明知母亲不会回来，依然带她去车站等，在摸到小雪冰冷的身体时，去找女学生借钱一起带小雪的尸体去看飞机并埋葬，全片没有任何一个人流泪，却处处都是煎熬。生而不养的行为让人愤怒，很多人并没有资格做父母，比如福岛惠子，但又觉得她早离开也好，漫长的成长中毫无缝隙，全面侵蚀的伤害才最刻骨，被抛弃与原生家庭父母所给的无法摆脱的折磨，我宁愿被抛弃。
