从此一人在江湖
优点不说了，总体字不丑，主要讲讲毛病。主要是四个方面比较突出的问题。
一是运笔发力较重，比较呆板。从线条痕迹看，惯于侧笔入纸，入笔即加力，使点画线条刚劲有余而灵动不足，比较“杠”，看久了会扎眼。行书草书，提按与运笔的力量有轻有重，线条的张力并不等于运笔之力，线条的质感在于巧劲而非蛮力。
二是节奏感不明晰，流畅不够。书写中有速度，字也写得比较快。但快慢相宜、快慢适度才是书写需要的节奏。从习作来看，连笔较多，气势有，略显缭乱。
三是顿笔过频，横画曲折生硬。横不必顿，且顿笔的幅度也因结字取势的需要灵活确定。个人觉得，题主的顿笔用的确实多了一些。汉字是方块字，顿笔可加强力感突出线条形态，但该平直的地方还是要平直，该圆弧的地方还是要圆弧，不能一刀切。
四是结构略散，收放未达自如。字的轮廓粗看还可以，经不起细品。线条之外，字的结构还是显得毛糙，偏旁部首及线条单元的空间布局还不是很和谐，有些连笔较多的地方汉有交待清楚。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
抱庸詩書
就不说优点，直接说点具体的。
一，几何线条基本功不到位。特别是“折弯勾”“竖弯勾”处，无弹性。建议做线条基本功练习:1.“米”形直线，四个方向的直线要写标准:干净、凌厉。2.椭圆线，要求:弹性、抱劲。可练习层层叠叠套椭圆。3.折转线，如MZ等形状，要求:简洁、爽利。
从字面看，腕指力不足，写出标准几何线条有难度，如“小”的竖勾。缺少寸劲发力。
二，八笔画的储备及基本功不足。八笔画:点横竖撇捺折勾提。每种笔画，至少要准备10种完全不同的造型。如写出10种不同的捺的处理方式，这样，遇到一个或多个字有“捺”，选择的余地就较多。
每个笔画的起笔、行笔、收笔要交代清楚。但不要故意痕迹大。
三，结体比例多不妥。如“美”，横需要参差不齐处理。中宫太密，如澜等，未注意疏密的安排。大头小尾，如:空、长等。笔力稍弱，却又放纵笔头，如下等。
如果每个字可以安排主笔次笔，主笔写好了，这个字就有精气神。
可能是临古贴太少，字有江湖气。建议多临古贴，如王羲之十七贴等名人贴。
四，一字一气，未注意字间的迎让呼应。
urna风之度0
练习书法不能仅以时间来算，否则害人害己，不知道内情的人以为学了三年才写成这样，反而让人家畏难而退。硬笔书法练习三年本来应该大有可为的，但从你的作品上来看，不能说你没有临帖，你也在学，只不过应该是取法有问题。
从你的作品中可以看出，比较强调结构的夸张变形，甚至有些字有些错位，笔画略微比较夸张，有些线条故意有颤抖扭曲的行笔，这些都是现代人书法的一些不好的习气，你反而当成了特色来学了，所以说你的取法有问题。
因为取法有问题，造成了你很多字的结构非常的难看，例如“金”“云”“美”等等，只想着一味地夸张变形，而没有照顾到书法行笔的行气，例如“下”的竖笔写那么长，然后回头再去写“点”，然后再回到下边写下面的字。所以，虽然你写的是行草书，但是字与字之间并没有笔势的顾盼呼应，个人感觉字字是孤立的。
所以，下一步，建议你还是好好临习一下名家的毛笔字帖，喜欢写行书的话可以学习赵孟頫、王羲之、文征明、米芾的行书，近代启功先生的小行书也是极佳的硬笔书法范本，可以拿来学习。
还有，初期练字的时候，尽量不要用美工笔，你这幅作品应该是弯尖的美工笔写的，美工笔因为是弯尖，初学用美工笔很容易养成一些不好的习惯。美工笔的表现力也是有限的，如果你练米芾的行书，用美工笔倒是蛮适合的。初学最好就用普通的中性笔和钢笔。
如果你能踏踏实实地从临经典法帖入手的话，那么好好练个一年半载一定会比现在好出不少，最后祝你学习进步。
翰墨今香
首先，每一个学书的我认为都应该点赞。
书法式微。传统文化的东西，逐渐在流失，我们不奢谈发扬，能传承下去，已经是邀天之幸。因为无纸化和电子信息技术的发展，手写的范围已经很小，在日常生活中，几乎不可见了。这给书法的存续，带来很多困难。
言归正传，我仔细看了题主的问题和习作。
个人认为有几个方面可以改善。
1. 看不出字的出处。这一点一般用来界定江湖体。字有出处，即有根基。不论是师刀（碑刻类），还是师笔（纸帖类），尽量要做到字有根基。不论是不是在原来基础上做多大的个人风格的变动处理，得符合一定之规。
结体，是书法三要素之一。也是第一要素。
我认为你第一需要下功夫的是结构方面。无论什么字体，结字首先得过关。每一个笔画的起笔位置，行笔方向，收笔角度。笔画和笔画之间的相对位置关系。把这些搞清楚，就能大概体会到结构的基本规律。这需要你，首先选一本帖子，然后仔细读帖，逐个的去临摹。这要花费大量的时间和精力。
2. 线条质量。或者说点画质量，这是个很重要的东西。如果你想要字好看，线条的质量得高，对帖子的还原程度更好，同时也会更有韵味。在这一方面，你可以在练习的过程中再加强一下。这个需要练习来提高控笔能力。当你能做到最细的线0.2mm, 最粗的线0.8mm，前提是能稳定输出的时候。你的控笔就差不多了。这个也需要旷日持久的练习。慢慢的去熟悉你比较陌生的线条。
3. 章法，或者说布局谋篇。这个东西在你的习作中，没有提现。比较乱。这个东西需要大量的读帖，来明白字和字之间的大小关系，避就关系，还有行与行之间的关系。这个得靠大量的读帖和练习得来的一种嗅觉。无为而为乃佳。这东西是在满足前2者为前提来主动探索的部分。
总之这3者互相交叉，相互渗透。需要靠水磨工夫来盘它。
带个水图。
貮桃杀三士
题主学习硬笔书法已有三年，可以说是学习时间不短了，虽然整体看上去还是不错的，但是从专业的书法角度说，恐怕题主的字还未入门吧。
题主的字，写的非常潇洒，龙飞凤舞的感觉，写的也很随意，包括用笔的轻重变化也是可以的。优点先不说了啊，我主要针对作者发的这幅作品，简单的谈一下缺点。
第一，字的间架结构问题比较大。
我主要讲几个典型的例子，我们先看一下红色圈子里面的字，这个“金”字写的过于高，这个字的结构应该是一个扁一点的字。而在同一行上，下面红色圈子里面的字我都看不清楚是什么字，根本就不认识这个字。
我们再看一下左边数，第三行红色圈子里面的“魂”字，这个字的问题也比较大，尤其是结构上比较松散，一个字好像写成了三个字的感觉。
第二，笔画线条问题。
我们看红色框框里面这两个字，这两个字的竖笔画拉的过于长，导致字有些变形。很明显这两个笔画不是真情自然的流露，而是故意拉长。不但显着不自然，而且显得僵硬做作。
书法中的笔画和线条，没有必要过于的夸张和变形。如果写的过于夸张，那就会出现江湖体的感觉。
第三，雷同的笔画过多，导致变化少。
我们看题主这幅字里面，我是绿色圈圈里面的四个“长”字，乍一看好像是有变化，但是经不起考验。这四个字无论是从笔画或者是字的间架结构上，基本上都是一样的。太雷同，那么变化就少了。
我们看到王羲之的《兰亭序》里面，出现了很多“之”字，但是王羲之把这些“之”处理的都不太一样。这样一来，就增添了很多变化。
书法当中最忌讳的就是雷同，如果雷同过多就显得板滞。如果笔画雷同，那么就是习惯用笔太多了。说明笔者临帖应该不是很多，说临摹的不到位导致的。
综上所述，如果从非专业的角度来说，题主写的字还是不错的。但是如果从专业的角度说，题主的字还真的没有入门了呢，我给笔者的建议就是多临帖，尤其是古贴可以多研究研究。让临帖改变自己的笔画和间架结构，改变自己的习惯用笔。别说是三年了，如果很认真临摹的话，三个月肯定要比你现在的作品写的好的多。
强哥浅谈，以上作品为强哥硬笔书法习作。如果有说的不妥当的地方，还请书家多指正。
了解更多文章，敬请关注“强哥书画”！强哥书画
我感觉写的非常好呢，像范曾笔体，我也喜欢练习硬笔书法，但我只是爱好，只是随便涂鸦，没有体。
熙仔妈妈张雪
看起来有一定基础，下过一些功夫！三年时间，不知你是每天坚持还是断续练，如果每天或者经常花费很多时间精力写成这样，那就要考虑方法的问题了，可以重新临帖，从头开始。如果是三年时间，断续写，相隔时间周期较长，那就是基本功不够扎实！
看了你通篇习作，主要问题有三个：
1.结构方面，行书是楷书的基础上，在点画作连笔，在结构上作合理的简化，是为了书写方便快捷，同时也不失法度。
凄字，上面过于压迫，不稳。空字，头重脚轻，整体比较飘。美字，太纤细，上面两点占比过大，犹如枯枝。隔字总体中宫过散，笔画交代含糊不清。青字重心偏离，上下顾不上，各为其主。水字左右没有呼应，承接上需要下功夫。心，整字太薄，点画太飘散！
2.笔画相对比较生硬，字与字之间的连接处理不够，行书讲究酣畅淋漓，一气呵成，行气有没有，笔画的处理相当关键，有的是字连，有的是意连，如行云流水，耐人寻味的感觉！
3.简繁混搭，很多人在写作品的时候，简体，繁体混搭一起，不伦不类，要么全部简体，要么全部繁体，否则，字再好，都会被人诟病！
以上为本人一点不成熟的建议，说得不对，还望海涵，祝你书艺越来越高！
斌少追梦
练习了三年我信，可以看出你的硬笔书法爽利，节奏、章法都有感觉。可是你放的早了些，从心所欲是创作的必备，你具备了，而你欠缺的仍然是基本功，必须牢牢盯住一本帖深入临，只有足够的传统功夫，深入打进去，再加上你的创作手法技巧，定能成功。不妨从以下几个方面下功夫，打好基础，再创作不迟：
首先，要解决笔法的生硬松散问题，如“有”字的横、撇似乎脱离了笔法轨道，“下”字的一竖虽然写得过瘾，但违背了笔法原则，类似问题在你的习作里很普遍，说明你临帖方法不正确，或者说笔法还没掌握。
其次，结体上不够严谨，字形不够稳，由于点画笔法的不准，导致了结体上的夸张、扭动、比例不够准确，让人感到不舒服，没有美的欣赏。
你的优点是灵动、放松，但也是导致你目前因基本功不扎实而暴露出的不足，如果坚持临帖，方法对路，相信你用不了三年时间，你的硬笔书法一定会上一个台阶。你可以参考一下顾仲安先生的硬笔书法字帖，他的笔法非常细腻、到位，结体谨严，如果认真加以领悟和习临，相信可以弥补你现在的不足，解决你存在的一些问题。也可以参临一些毛笔书法字帖，如沈尹默先生的书法字帖。祝进步！
如石书艺
这三年不知道你在练什么？似乎不知道什么叫书写技法基本功训练，也没有系统的临帖，完全处于没有法度的书写状态，纯粹是自由体，笔法、笔画、字法都不规范，而且看不出来有出处，由此推断，可能是执笔姿势都不正确……显然，这个基础，跟你讲什么技法都听不懂，因为，三年练这样，说明心思根本不在练习书法的状态上，只是写着玩儿而已。
现如今，手机网上讲解练字的视频那么多，难道没有看见过? 即使没有老师指导，完全是自己照着字帖练，也能有点儿规范的意思，不可能这个样子。
正常情况下，三个月就应该达到这样的水平才对，如图:
\n{!-- PGC_VIDEO:{"thumb_height": 1024, "vposter": "http://p0.pstatp.com/origin/2edeb00027f901b4443a2\
潘茂生书法文化研究
其实，按照普通人写的来说，这字还算不错了，有力度有笔锋，也有些观赏性。从这个角度来说，写着玩，修身养性，消遣时光。真的挺好的。
但如果真从严格的书法意义上来说，那要问的问题就多了。临帖了么？所谓笔笔皆有出处，虽然硬笔书法要做到很难，但是最起码的有个传统经典书法作品的根基才会更好，当代一些硬笔书法名家，其来源基本还是建立在古代毛笔书法的经典碑帖之上。
那么什么才是建立在传统经典碑帖之上呢？说来无非是结构，线条，章法布局，审美意趣，和整体风格。硬笔书法如果仅仅从庞中华这样的路子走，那么马上就触摸到了天花板，但如果向经典中寻找，则秦汉魏晋南北朝，唐宋元明清，随便都能给到深厚的营养，都能胜于当代人基于实用性的硬笔书法的探索。
题主的硬笔字，很显然是未经专业训练，未经碑帖洗礼，未经审美熏陶，土生土长的野路子来的，要谈书法二字，可能还得多走几步才行，否则始终徘徊在门外，并且，不会随着年深日久而有说改变。
