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劉老師的草書還是有功底的，在現代的草書書家中也屬突出的人物。
劉老師的草書章法比較突出，個人的眼光其師從於王獻之與黃山谷，其大小正畸，墨色的對比都很成功，結體方面的突破也較出色，看得出劉老師在草書與激情結合的方面還是值得稱讚的！
好的方面說完，挑點毛病了，劉老師在提按方面的缺陷也同樣明顯，幾乎沒有重的頓筆致使書寫的節奏感不夠強，草書的韻味也顯不足，筆力尚可，草書沒有筆力就難稱傑出，所以提高筆力是書法層次的最重要環節！破鋒行筆值得稱讚，但是，一定要掌握好破鋒的極限，突破了極限雖然能寫出飛白，太過於強調飛白也使毫鋒破散處在平刷的狀態，個人感覺不足取。
行筆時有明顯的銜接中斷現象，在氣韻方面不能不說是遺憾！
總的來說，劉老師的草書章法很出色，結體的突破也很好，但是在筆法上的缺陷同樣明顯！一笑貫長天
劉洪彪先生是現任書協副主席，草書委員會主任，算得上是當代草書的“掌門人”。談論劉先生的書法藝術，避不開三個關鍵詞：現象級人物、盛裝大草與真假“醜書”。
劉洪彪，字後夷，號逆坂齋，1954年生於江西萍鄉。中國書法家協會副主席、草書專業委員會主任，國家一級美術師，享受國務院政府特殊津貼。中國藝術研究院中國書法院研究員，中國國家畫院書法篆刻院研究員。2007年、2011年、2014年三次蟬聯中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”稱號。
（一）現象級人物
（1）人窮志不窮。劉洪彪的個人履歷非常礪志，出身寒門，十幾歲就成了採礦工，後當兵入伍，從普通士兵一級級往上爬，無背景沒靠山，全靠誠懇老實能吃苦。 劉洪彪曾有一段自敘：“餘8歲喪父，15歲輟學，於文於墨一無家傳，二無師授，三非科班。數十年來，僅憑模仿討生活、過日子。餘少時讀書，遂對巴爾扎克、高爾基、巴金、郭沫若、齊白石諸文墨豪傑心生敬仰，無比神往。然身為普通煤礦工人，偏居僻壤，欲有所作為，恰如逆坂走丸、迎風縱棹……”。
(劉洪彪草書作品)（2）“少年”即成名。書法圈與娛樂圈體育圈截然相反，“人書俱老”，40歲在道上都是小同志。舞臺決定藝術高度。與沈鵬不同，沈鵬的平臺是《人民畫報》，劉洪彪的平臺是部隊基層連隊的黑板報。得益於驚人的毅力與過人的天賦，劉洪彪一頭紮在書法的海洋裡，如飢似渴。天道酬勤，他的書藝也開始突飛猛進，連續三屆獲得全軍書法大賽一等將，33歲時就在洛陽博物館舉作品展覽，反響極大。從那時起，他就一發不可收，逐漸進入書法的核心圈。
(劉洪彪草書作品)（3）不意守成要創新。劉洪彪之所以被稱作當代書法的現象級人物，不僅在於少年成名，獲獎之豐，更在於他特立獨行的俠士品格、不成美名願背罵名的創新精神，儘管屢被質疑，爭議不斷，不可否認的是，他取得了巨大的成功。
(劉洪彪草書作品)
（二）盛裝大草
劉洪彪的“盛裝書法”，把握了當代書法審美的規律，果斷把當代視覺藝術融入書法展覽中，使作品由簡單組合與呈現，轉變為以作品為中心，且綜合了“LOGO”“圖冊”、“展籤”、“邀請函”、“裝裱樣式”乃至“展廳裝置”等因素的整體展示，構成立體的視覺衝擊效應，聚焦並增強了作品的穿透力。
前期，他現場揮筆創作出一幅14米長大草《沁園春雪》，再一次引發世人關注，這幅超大的狂草作品，可以看成是其“盛裝書法”的代表之作。不少網友認為，盛裝書法的本身就屬於“展覽體”範疇，是一種與書法藝術純粹毫無關係的“形式主義”，是花拳繡腿喧賓奪主，應該立即被叫停。有的網友則大加讚賞，力挺支持。
抱庸認為，書法藝術歸根結蒂是視覺藝術，必要的形式可以講究，只要不妨礙書法藝術的主題主旨，不遮蓋或沖淡書法藝術的核心藝術靈魂，是可以的。但僅限於輔助和修飾，不宜過度鋪張。
（三）真假“醜書”
真假醜書是書法輿論圈對劉洪彪爭議最大也是最根本的問題。不少圈內人士對劉先生龍飛鳳舞桀驁不馴的狂草評價多是溢美之詞。書學界有言:
劉洪彪遵循中國古典美學法則，但不滿足不少既往的模式，試圖以自己的藝術激情，開拓書法創作的康莊大道。不過，開拓者必然面臨風險，藝術的創造者，時刻有沒頂之災。劉洪彪如同藝術之路上的殉道者，不顧及風險，而是一如既往地向前進。劉洪彪手中的筆提按著線條的意象，以整體的書法感覺，適度誇大書法作品的形式，煥發了書法藝術的活力。
而似乎更多的朋友表示，劉洪彪先生的草書歷史淵源太少，自創的成分過多，雖雄健縱橫卻難以讀出有餘味的美感，或者，壓根就該歸為醜書陣營。
我的看法比較折中，劉洪彪草書之所以被質疑爭議，草書本就小眾不無原因，劉的草書技法是有傳統意味的，但用筆確實殊異於古法，包括結體與章法等，尚不足於摩肩相論於古人，更多的是一種創新與嘗試。如果以現代書法審美習慣看，劉作是上品；如以傳統書法審美看，劉作則是醜書。
抱庸淺談。
抱庸詩書
比我的好！👍
書法物語
這個如何？
路明先生
劉洪彪在當今書壇上算是一個厲害的“角兒”！他的書法水平到底如何，道內人各有各的說法，我的感覺是，劉洪彪是一個敢於大膽創新的人，為什麼？因為他膽子大唄！膽子大，什麼都不怕！
上圖為劉洪彪的書法作品
劉洪彪還是展覽體的倡導和推進者，注重書法作品形式是他近年來一貫的做法。書法創作須先娛自己爾後再娛別人，也是他經常提到的一句話。以上可以說明，劉洪彪在書界是一個大腦極為靈活的真真正正的能人。他的聰明之處，就是把自己與朋友發的短信編成了書，並在全國發行，但不知道這本書的銷量如何。如果劉洪彪能自作詩，會寫文章的話，並把詩詞和文章出版，銷量一定比前者好。
書法家，不但要會寫字，還要會作詩詞，會寫文章，會琴棋書畫……關於這一點，我相信劉洪彪應該是知道的。
上圖為劉洪彪的書法作品
總的來說，劉洪彪的書法是有一定的傳統根基的。在傳統的基礎上進行書法創新，是一個書法家的責任和義務。關於這方面，劉洪彪做的還是比較好的。
筆墨當隨時代。一個時代有一個時代的書風。劉洪彪力挺的展覽體書法，就是當代書風的一個縮影。在推動書法創新方面，劉洪彪的貢獻是比較大的。
上圖為劉洪彪的書法作品
有人說劉洪彪的書法過於注重形式而忽視了傳統的繼承。還有人說劉洪彪的書法連自己都看不懂，不生動，無神采，沒生命力，我認為這有失偏頗。我們不能總把當代人的書法水平與古人的書法水平比，東漢的張芝、晉代的“二王”、唐代的張旭和懷素，他們的書法是無人超越的，今人再學，也只能是得皮毛而已。所以說，不能拿今人的書法與古人的書法比，為什麼？因為沒法比啊！還有就是今人注重的是“錢”，而古人則注重的是“尊嚴”。
上圖為劉洪彪的書法作品
近年來劉洪彪又力推“盛裝書法”，我認為他的理念是對的，因為書法早已失去實用性功能而成為藝術性功能。既然是書法是藝術，那就要從藝術審美方面去裝扮書法，使之真正成為藝術，以滿足人們的好奇心和審美需求。
上圖為劉洪彪的書法作品
道內有人說，劉洪彪的書法是醜書，甚至說他是醜書的代表人物，我倒認為劉洪彪的書法不醜，他的書法蠻有“書法味”的嘛！
現在，我把“當今草書第二人”的桂冠給劉洪彪戴上，不知道各位網友同意否？？？
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
劉洪彪的書法如何？
劉洪彪工行草，草書，諸體皆善，字寫很有風度，氣質非凡，筆力大氣，是近年來電視臺書法授課，如何寫行草，屬於軍旅書法家，獲得過全國書法最高獎，而今正值創作期，其書法筆法老辣。
歸真二字，榜書大字，籍以宿墨揮灑，其作品佈局恢宏大制，以草潑墨暈染，墨有韻律感，立體感，飛白書，可見用墨技巧窺其一斑。另外二字和諧銜接，順其自然，錯落而下，上下左右小字書之，整個佈局留白大空間，構架鉅製，此幅大字成功於筆法豐滿，技巧佈局合理，從視覺不僅衝擊力，還有一種歸真的書法精神。可謂巧奪天工。精氣神具備。
“腹有詩書氣自華”這幅作品，屬於草書境界，枯墨運之，顯得蕭散澀勁。七個草書符號，頓感一氣呵成。
唐詩一首，草書作品，筆意有黃庭堅，有之，王鐸，有之，糅雜了多家筆法，汲取古人草書筆意，寫出了自己的大性情，大境界。其筆力遒勁，使轉收放自如，字有大小，錯落的行氣，流暢自然。佈局首尾呼應。
這幅作品的濃淡筆墨對比，形成了淡淡雲煙，濃墨重彩。筆畫瀟灑，氣質寓墨。展現了劉洪彪的草書大寫意之境。意法相承，心運手舞，蹈之，一如翩翩起舞弄清影之妙。
空山，寂寥初，印跡，美妙中。空靈的詩意。虛實之間，給人以饗，雲深不知處意境。
總之劉洪彪的書法頗有成就，非常喜歡他的書。對於草書境界，實屬常人不易揮灑，因為各體中草書是最高的一種抒情爛漫曲。
狂喜淡墨a
劉洪彪是書協副主席，也是草書委員會的掌舵人。我個人認為如果筆墨當隨時代，那麼劉洪彪算個筆墨英雄。
我觀其草書，線條老道，尤重章法佈局和表現形式，整體上十分大膽有創意。藝術風格也的確有汪洋恣肆，意境宏開，對比強烈，空間感極強，是有大格局的草書。
更難能可貴的是，其書法傳統功底甚為深厚，無論是線條運用，還是節奏把握，還是空間留白，亦或者題款印章，其實都完全不離傳統，都是深築在傳統的根基之上。
以深厚的傳統作為基礎，在做必要的探索和創新，那是十分十分的必要的，作為一個有影響力的書法家，這樣大膽的探索，有益的嘗試，應該要鼓勵，甚至某種程度上去學習。
至於許多人批判他的書法過於展現出展覽體的一面，這個我覺得沒必要去批評，能開一種面貌，並且引來諸多學習和效仿者，此事也是難得。其實，這種藝術主張會出現，也不必大驚小怪，這是一個讀圖的時代，一個視覺的時代，也是一個追求表現力和形式感的時代，劉洪彪的草書探索，其實是契合這個時代的精神特徵的，是無可厚非的。
當然，探索者是一回事，學習者又是另一回事，第一個這樣做的，是梟雄，是人物，後面如過江之鯽的跟班者，則只能說魚龍混雜，參差不齊了。這得學書者自己有獨立的思考和判斷，也得我們讀者有能力來判別。
李藝泓
對劉洪彪的草書印象非常深刻。一是有傳統，二是現代美學意識突出。後來在觀看了劉洪彪老師草書技法視頻講座，更堅定的這種理解認識。
附圖就是那個視頻的截圖，發現劉洪彪對草書的理解非常深入透徹，能夠從其本體來理解草書，且非常有道理。可見其傳統草書理論和技法功夫的堅實深厚。僅從截圖就可以看處劉洪彪的書法線條功夫如何。看那個"追"字的篆書和行書線條，絕對的中鋒線條，氣韻足，骨力豐滿，節奏明快。從這一點就證明劉洪彪的書法不俗。
劉洪彪最讓人留下印象的是類似風格的作品，非常酷，時代意識強烈面貌新，視覺衝擊力強。具體到點畫線條和空間語言、墨色及墨法卻及其豐富。第一觀感會讓人想起"計白當黑，奇趣乃生"那句話。最高妙的是如此懸殊的虛實對比竟然沒有一絲不和諧不融洽的感覺，於震撼中見和諧。大疏大密的對比，強烈而恰到好處。
在看細節方面，落款或為補白，書法，用筆如楷，一點一畫皆見楷法，而結構章法佈勢則有行草筆意。率意中見楷書法度。
翰墨書道
不論此人頭街多麼大，單就從他的書作看，看出幾點。一是作品無論尺寸大小，靠大小字穿插拼接，湊合而相得益彰，有失行雲流水之自然神韻，倒顯有些牽強附會之嫌。二是缺少草書之法度，表面上給觀者視覺是無行無列，怛殊不知草書是分類的，章草以單字聯，狂草是以辭聯，即一句語言一筆貫穿，即使功力稍差另濡墨鋪紙使觀者不易見而察覺。三是狂草章法可分有行有列，無行無列，有行無列等，即密不藏針，疏可走馬。試觀劉氏書法是否達到？再者用筆八面出鋒，乾溼濃淡之用墨色變化如何，而劉氏僅靠黑與紅諸色相間，給觀者視覺上帶來做秀之弊。奇文相與析。拙言僅供參考，旨在妍美書法這一雕蟲尐技也。
書寫人生6669
不談名氣官職，從作品的用筆、章法來看，顯然劉是練過甚至下過苦功的，這一點顯然比那些裝神弄鬼的大師要好許多。但作品表現出來的狂、驕傲、自大、煙火氣、會展氣、流行書風，是這個身居鼠協高位，天天有可恥之徒吹捧且日進斗金的"名家"們的通病，而且這病不輕！這病同鼠疫傳染！這病得治！！！
