三年前，耀客传媒买下日剧《卖房子的女人》版权，他们想拍一个中国版的故事，聊聊中国的房产中介，毕竟房子，在这个国家，有聊不完的故事。
他们找了心中最合适的人选，六六。六六一开始不愿意接，但她最终还是被耀客的一句话打动了，「到2019年《蜗居》播出就十年了。这十年来，中国社会发生了怎样的变化？不觉得该回顾一下吗？」
六六自己都忘了《蜗居》已经十年了，十年前，她靠这部聊房子的剧，打动了很多人。六六说她通常不接改编戏，「因为我的创作是有思想主体的，是有感而发，别人的感想和我的感想不会有交界点。」但这次六六决定要写，「这个戏我可以写，就写中国人自己买房子的故事」。
说是改编，其实和原创差不多。日剧原剧本只有10集，但六六把《安家》拓展成了53集。六六接下活儿以后，开始了她一贯的创作作风，调研。她用了十个月，做了中国大城市房屋交易状况和各个中介公司的摸底。
六六在调研时，做了很多采访，全国连锁的大店和很多地方小店，她都去。她想知道它们的生存之道，「中国有个特点，麦当劳、肯德基进来了后，很多土菜馆、当地小吃依旧做得很好，这就是中国特色」。有很多故事都藏在这些采访里。
六六经常会很沮丧，因为会遇到很多无意义采访，二三十天都采不到几句有用的素材，很多店长和她说话，像新闻发言人一样标准。六六花了十个月，采访了上千人的买房故事，从几千个故事里提取出十几个最精彩、最典型的故事，最终呈现了出来。
最终，《安家》开播后，创下东方卫视收视率近两年内的新高。
最好看的故事，都源自不计成本的创作。很多作家都有这种为了好故事而不计成本付出的经历，严歌苓也是这样的人。
严歌苓写《陆犯焉识》前，特意跑到青海体验生活，花钱请当年的劳教干部，和各方各面了解相关情况的人来参加座谈会。
《小姨多鹤》也是真金白银换来的，故事底子她早就有了，但一直没动笔。她给陈冲讲过这个故事，陈冲让她赶紧写，她说不敢写，「我哪知道日本人是什么样的心理活动」。后来，她有了一点钱，终于可以去日本了。她前后去了三次，请一个翻译跟着，一天150美刀，住到日本长野一个山村里，那个村子里，有很多像多鹤一样的人。她在那里见了各种老去的日本女人，见了各种老去的仪式，体验到了她需要的体验。
严歌苓还写过一本叫《妈阁是座城》的小说，是讲赌徒的。去年由小说改编的剧本拍成了电影，白百何主演，为了确保细节和心理状态的准确，严歌苓去了澳门，亲自下注。第一次赢了一万多，然后就开始一路输。最终，小说写出来了，但她输的钱，算上盘缠，也差不多把版税都输掉了。要不是后来卖了影视改编权，这本小说就倒贴了。
还是那句话，最好看的故事，都源自不计成本的创作。
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