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说起书法家我们能想到很多，比如王羲之、苏轼、文征明这些，然而有一位书法家似乎被遗忘，他就是沈尹默，虽然沈尹默的书法不能超越王羲之、苏轼这些大名鼎鼎的书法家，但是与同时期的书法家相比，无出其右者。

沈尹默的书法学习王羲之，并且以帖学为宗。在如今的书坛，学习帖学很正常，但是在沈尹默所处的书坛，帖学的发展处于一种颓势，书坛盛行碑学，从清代中期以来，碑学始终是书坛的主流审美，文人雅士追求一种古拙大气的书风。然而到了沈尹默这里，他深知帖学发展的重要，所以他以一己之力，让帖学又回到传统的审美之中。

沈尹默把王羲之的书法和帖学书法进行了简化和拓展，对王羲之的笔法进行总结，曾写出《执笔五字法》、《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑要释义》等等著作，让后人在学习书法上有据可循。

其实，沈尹默早年的书法始终不得古人要领，直到晚年方才有所成就，有人曾评价沈尹默早年的书法时候这样说，他的字俗在其骨，从此他开始深入研究古人帖子，尤其是对王羲之以及晋唐名家名帖有着长时间的临摹，一步步改正自己的不足，从而走上了书法的殿堂。

沈尹默从十二岁的时候开始学习书法，当初的他是以馆阁体作为入手书法，以黄自元的书法作为自己书法的第一任老师，所以他的书法难免有着馆阁体中的呆板之气。

从沈尹默的书法之中可以看出他在25岁到45岁之间，这一段时间属于书法的突破期，这段时间的书法多以悬腕书写，追求一种平稳飘逸之感，也是他改掉书法之中的俗气关键时期。当他45岁之后所写书法和之前的书法有着明显的区别，不论在笔法上还是在字的结构上，已经有了很大的提高。

当沈尹默的书法到了第三个阶段的时候，才是风格形成的阶段，即45岁到65岁这二十年的时间，他把碑学和帖学相互融合，为帖学的发展找到了新的出路。这个时期的沈尹默也开始在行草书上有所拓展，由学米芾到虞世南、褚遂良再到学习王羲之和王献之，丰富了帖学的传统审美，也成就了自己的书法。

从沈尹默的传世书法之中可以看出，他在楷书上有着很深的造诣，细笔楷书在当时首屈一指，行书有着王羲之的韵味，飘逸之中不失自然大气，字与字之间没有相连的笔画，但是前后相互呼应，形成了一个整体。

在墨色的变化上也是各有不同，虽然一个字之中有相同的笔画，但是笔画浓淡不同，粗细不同，而是根据字的走势兼顾整体，左顾右盼，让字富有灵动之气。在这点上深受王羲之书法的影响，他也是王羲之书法忠实的继承者和拓展者，谢稚柳曾说数百年来书法家林立，无有出其右者，徐平羽也曾说过沈尹默的书法超越了元明清，直入宋四家，可见沈尹默的书法造诣之高。从这里也可以看出，沈尹默是自宋代书坛之后，虽然书法家众多，但是沈尹默仍然可从中占有一席之地。