中國繪畫史距今已有幾千年文明，而中國的畫壇從古至今已有眾多流派，吳門畫派位列其中。吳門畫派形成於明代並一直延續至今，其在山水畫成就卓絕，題畫詩是其派特色。
吳門畫派的詩與畫作相輔相成，強調感情色彩的表達，注重抒發深遠寧謐的意境，筆觸挺健細秀，其中代表人物有沈周、文徵明、唐伯虎、仇英，而且以他們為代表的吳門畫派給中國畫壇帶來了深遠的影響。
一、江蘇物產富饒，商品經濟發達為吳門畫派的產生奠定了堅實的經濟基礎，同時江蘇文化氛圍濃厚、社會風氣開放再加上優美的環境吸引了廣大的文人騷客，為吳門畫派的產生提供了堅實的人才基礎
吳門是蘇州的舊稱、原名為闔閭都城。明代中期，蘇州誕生了一個對後世影響深遠的畫派——吳門畫派。
吳門畫派建樹頗豐，不僅在山水畫上的成就令人側目，在人物與花卉畫上吳門畫派也有所發展。吳門畫派之所以誕生於吳門有著多方面的因素。
首先，此地物產富饒，商品經濟較為發達且商業氛圍濃厚，因此催生了一大批商人和富裕的市民階層。雖然在官方上商人的地位並沒有明顯的提升，但是在意識上官員和文人對商人有了新的看法。所以當時出現了文人商人化和商客文人化現象。
並且隨著收入的提高，這些人開始注重精神生活和物質生活的享受，追求高雅的情操。許多過往商客附庸風雅喜歡購買文人字畫飾店鋪，這極大的促進了吳門畫派的發展。
其次，南方文化氛圍濃厚，社會風氣較為開放且社會安定祥和，許多文人受當時心學思想與玄學思想的影響，認為
“心是宇宙的本體，天地萬物的主宰，心外無物，心外無事、心外無義”。
在這種思想想象下的影響下許多文人隨心而定，退隱深居，寄情於自然之中享受怡然自得的生活。而蘇州氣候溫暖沒有北方那樣的乾冷，較為適宜居住，植被覆蓋率高，入目所見皆為美景，是故吸引了眾多文人騷客聚集於此，正是這些文人群體成為吳門畫派的主力。
再者，明朝皇帝專治統治，採用八股取士的方法，對於思想進行嚴苛控制，而許多仕官、文人性子散漫，因而放棄入朝為官，選擇去歸隱深山之中與書畫作伴，保留自己的高尚情操。這群人後來聚集南方，特別是明代初期蘇州與無錫此地的畫家對吳門畫派的形成與其獨特的繪畫風格有一定的影響。
二、吳門畫派人才濟濟，其中以沈周、唐寅、文徵明、仇英是代表人物，四人各有所長，他們對吳門畫派的發展起到不可磨滅的作用。吳門畫派畫風獨樹一幟，開創了獨具特色的畫風，極大發展了文人山水繪畫
“吳門四家” 即沈周、文徵明、唐寅和仇英。其中，沈周字啟南，號白石翁，出生於書畫世家，是吳門畫派的開創人，也是唐伯虎和文徵明的老師。沈周繪畫功底深厚，早期他繼承家學後來博取眾長，不僅吸收了南宗繪畫方法，而且將北宗畫派與院體融匯貫通。
沈周中年沉著穩練，多畫小畫，繪畫以細筆山水為主，筆觸較為細膩，線條明晰銳利，筆鋒藏筋骨，畫山水尤愛疊加拖畫，且中年細筆山水存世較少與晚年粗筆畫相比更顯精貴。在後期，沈周心境豁達，用筆豪放與中年繪畫風格發生了明顯的變化，而且這時他多作大幅畫，觀其畫可看出，這時沈周作畫筆觸較之前粗獷，注重粗筆勾勒，強調以畫抒意，注重情感的表達與宣洩。
文徵明字徵明，後更字，號衡山居士，明四家之一。他不僅是文學家和書法家更是出色的畫家，是不可多得的全才，人稱詩、書、文、畫四絕。他出生於官宦家庭，其父文林讓其隨侍，常伴左右。
1488年文徵明歲試被批其字不佳故苦習書法，而後官學對思想管控較嚴，文徵明心中有所牴觸，故在其閒暇時閱古今文集。後來結實沈周，沈周看重他並將其所學傾囊相受。文徵明多次應試應天而不中，是故多應邀遊玩與友人寄情山水忘卻人世煩憂。
而後年歲大退隱。文徵明性格平和，自律嚴謹。觀其畫，可知其下筆細膩，畫風較為含蓄，設色將青綠與淺降之法相融匯。其繪畫作品講究雅緻寧靜，傳世的細筆山水畫較多，而其粗筆畫傳世少故收藏價值高。文徵明的粗筆畫講究用筆墨勾勒出層次，他注重色彩的表達卻與宋院體濃豔的畫風不同，他更喜歡清新雅緻的繪畫風格。
唐寅字伯虎，號六如居士，他是明朝著名的才子，擅長詩、書、畫。唐寅自幼聰慧，其才受到文林賞識，後參加科舉因其放浪形骸，險與鄉試失之交臂。
1948年，唐寅受梁儲賞識中鄉試榜首，但他並沒有就此收斂自己的個性，而後經徐經案被罷黜。唐寅官場失意，寄情山水，晚年靠賣畫為生。他的畫作詩、書、畫、印相融，人物勾勒細膩與顏色靚麗，運兼有院體與文人畫的意蘊。因其本是落魄文人，他的畫作題材多以抒發文人的想法與生活態度。
仇英字實父，號十週，是明朝著名繪畫家，他出身寒門，後因文徵明稱讚而漸有名氣。他早年依靠臨摹畫作，技藝高超據傳可達以假亂真地步。
他雖師承周臣但也融匯宋元以來各大家的長處，其繪畫技能深厚。他其畫作有文人之氣，前期作品留白較多，設色較重，筆觸細膩：他後期畫作筆觸健挺剛直，留白較少，設色也較為淡雅。他的作品與沈周、文徵明和唐寅相比流傳較少，現傳多為後世臨摹作品。
三、吳門畫派多繪山水，設色淡雅 ，講究抒情達意，筆觸多為粗獷挺健，集文人畫與院體畫風格為一體。與此同時，吳門畫派不僅培養了優秀的繪畫人才而且極大地促進了藝術商品化
首先，吳門畫派多繪山水，自然是其中心主題，而且注重情感的表達，強調將感情融匯到真實景色之中，其紀實性的風格頗具特色。 此畫派吸收了院體與文人畫的特色，將具有世俗與高雅兩者相糅合的特色，即注重層次線條又講究粗筆達意。
觀其派畫作可知文人心中的高雅情懷以及世俗的情趣被展現的淋漓盡致，反映了人與自然的和諧統一。如《春深高樹圖》、《春山伴侶圖》、《山路松聲圖》等。其次，吳門畫派的創作題材圍繞文人生活的現實內容，觀其派畫作可知，其中有很多作品描繪的是畫家與好友遊玩山水寄情自然和做客飲酒以抒胸臆之事。
例如：文徵明的《茶具十詠圖》描繪的是堂中人坐席，童子煮茶的日常生活之事。再者，吳門畫派融詩、書、畫、印於一體，不僅增加了畫作的價值而且便於後世對於畫作的理解。而且吳門畫派的山水畫具有獨特的風格，其青綠山水設色是其亮點，與院體畫相比顏色淡雅，而它的筆觸雖粗簡但意境深遠。
文徵明認為：
“餘聞上古之畫，全尚設色，墨法次之，故多用青綠。”
其派講究“簡畫”，以清雅淡麗為尚，他們用墨色的深淺來表達物的意蘊，這與他們派系的群體相關。吳門派多為文人群體與歸隱仕官，他們對於高標古意，同時其中不乏書法家，書畫本一家，其運筆的技法和對墨色的理解與繪畫漸融，自成一體。
吳門畫派不僅開創了獨特的派系風格同時也對以往院體畫派進行了發揚，畫風粗重有細，筆韻高簡，吸納院體的精簡棄院體畫的濃煙設色與題材的固化。
與此同時吳門畫派促進了文人墨客與專職畫家的交流，催生了詩、書、畫、印四位一體的繪畫視角，並在商品經濟的促進下推動了藝術的商品化，使當時出現了文人商人話現象。再者，吳門畫促進當時對於書畫的收藏，例如唐伯虎在老年因被罷黜賣畫為生，類似的例子數不勝數。
吳門畫派的誕生不僅促進了山水文人畫的發展與傳承而且開創了獨特的繪畫風格。再者，此派為中國的畫壇培養了一大批優秀的人才，為中國書畫史增添了濃墨重彩的一筆。
參考文獻：《吳派九十年》、《明代吳門繪畫》、《明四家畫集》
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