2019年暮荣完成两部长篇小说。
两部长篇小说简介
第一部长篇小说，描写的是发生在广州和温哥华两地的都市爱情励志故事，《太平洋吹来微微的风》。写了11万字。
第二部长篇小说，《温哥华攻略》。
描写单身女子王茜2000年从广州移民到温哥华，在温哥华找工作，寻找真爱的励志爱情小说，大约写了25万字。
《太平洋》源于自己的一篇万字短篇小说，感觉意犹未尽，想说的话太多，索性于4月15日开始动笔写长篇，6月11日写完，大概两个月时间，日更，每天写的字数不定。
《温哥华攻略》6月25日开始写第一章，2841个字。
28岁的王茜只身从广州移民到温哥华，怀揣一颗无畏的心和对未来的向往，囊中羞涩地来到温哥华，在温哥华她只认识一个旧同事林力，通过林力的介绍租在林伯母家里，展开一段勇敢的人生。
六月底开篇后写得断断续续，到了八月底基本停更了。眼看着思路断了很难再接起来，于是下狠心于十月一日开始日更，除了偶然的几天，几乎每一天都写两千字左右，包括十一月到拉斯维加斯旅游几天，以及一月二日到黄刀旅行都没断，2020年1月13日终于写完。
写文这件事非得一鼓作气，不然就二而衰三而竭了。
有人说，写长篇小说的人像是被判了无期徒刑般，每天只能不停地写，不知什么时候是个尽头，而且这个写作的过程是孤独的，你活在自己创造的世界中。
这句话说到我心里去了。
自从决定写长篇小说，自律和恒心是支撑自己写下去的两大重要要素。且不说你写得好不好，是否吸引人，作品是否有可读性，光是要把故事说完，不中途弃坑都需要极大勇气。这么说，对于我这个多年吵嚷着要减肥的人，多年被肥胖困扰的人，假如拿出写文的一半恒心去减肥，现在的我应该不是女神经而是女神了。
既然已经不是写长篇小说的小白，
关于写长篇小说，有什么心得？ 第一，大纲的重要性。
2018年的时候，暮荣曾经计划写一个长篇小说，名字叫做《蓉儿》，写的是一个进入感情误区作为第三者独自在温哥华生活的女孩子的情感故事。
最开始写的时候有一个特别粗糙的大纲，把几件关键事件记录一下，故事的大概情节写了一下，便匆匆忙忙开始动笔了。写了大概两万字便有点写不动了。回头看看大纲，感觉内容过于简洁，很多细节并没有考虑到，下笔很困难，也失去了继续的动力。越不写就越不想写，后来索性弃坑了。
很可惜。
当我写《太平洋》的时候，对大纲重视起来，特别认真地写大纲，就像写正文一样，没有粗制滥造，把逻辑关系，来龙去脉都交代得很清楚，大概写了三千字左右。
第二个长篇《温哥华攻略》也写了大纲，主要人物的勾画都在心里明明白白的，故事的脉络也异常清晰，连最后故事的发展结果都想得特别清楚。
有成熟的大纲做指导，两篇长篇小说故事的发展也基本按照大纲的计划来写。
鉴于这个经验，准备开始动笔的第三篇长篇小说《温秋遗梦》的大纲我更是信手拈来。熟练到不仅写了大纲，交代了每一个人的年龄，工作，生活背景，甚至把大纲进行了分解，这一步是以前没有做过的。
何谓分解？
每一个主人公身上的故事计划写多少字？计划写几个分场故事？每个故事打算写几节，每节大约写多少字，这些细节我都做了预计。当然，最后的结果不一定与这些数字吻合，但有了这些数字，写作任务变得更清晰，节奏的快慢更容易把握和调整。
以前的两部长篇没有如此的细化，因此留下了一个待解决和改进的问题，那就是结构和节奏的全局把控一般，因为随意性较大，想到哪写到哪，很多时候文字笔墨的分配就变得随机，结构容易松松垮垮，节奏变得拖沓，让读者失去追剧的兴趣。
有了非常细化的大纲之后，我希望这个问题可以迎刃而解，因为我已经有了全局观和全盘打算。哪里需要高潮，哪里需要多着笔墨，在没开始动笔前已经规划好，而不是在写的过程中被灵感牵着鼻子走，那样容易迷失。
这里就引出了下一个话题。
第二，长篇小说的宏观考量，结构和节奏。
作为一个小白，在写长篇的时候需要顾及的方方面面实在太多了！
文笔需要流畅，文字需要动人，场景需要描述，细节需要突出，人物需要塑造，情节需要推进，逻辑需要清晰，切忌前后矛盾。以上这些倘若都记得顾及了，节奏可能掌握得不好了。一个没有全局观和宏观考量的写作者很容易顾此失彼，陷入拖沓和离题的窘境。
这个话题有点抽象但至关重要，对于希望提升的作者尤为关键。
初级写作者对这个问题的掌握，通常来说都是欠缺的。写过一段时间的作者，需要密切注意这个问题，并在动笔之前，动笔当中时不时进行思考，及时审视，发现和避免更文中出现内容安排不得当，头重脚轻或者头脚皆轻，甚至内容不连贯，节奏混乱的场面。
快节奏固然惊心动魄，荡气回肠，缺点却是缺乏细节的展现，光有叙述没有描写，光有故事没有内核，光有情节没有人物。
所以，如何可以多方面兼顾，这是对有一定写作经验的作者的晋级考验。
第三，坚持，坚持还是坚持。
海明威说过，初稿都是狗屎。
无论你是小白还是大文豪，没有一个人的初稿就是完美，第一次就合心意，但你不能因为不完美或不满意就不开始，不继续不坚持。
你想进步，至少要有一个可以看到的比较你才知道自己已经进步。永远是光想不写，那进步只是幻想。空想永远没有进步。 拳不离手，曲不离口。不怕被人说被人笑，不怕写出糟粕，只要写了，就成了。
不写，你永远只停留在原地。
村上春树在书中提到一句关于跑马拉松的名言，所有的跑步爱好者都视为箴言。“痛楚难以避免，而磨难可以选择。“ 在这里我的理解是，你明知道写长篇小说是一件痛苦的差事，但内心深处你可以选择不被它打败，而选择与磨难同行。
第三部长篇小说《温秋遗梦》将是我的温哥华三部曲的第二部，计划写15万字。
如何可以成为一名出色的小说家，把长篇小说写得越来越好？
村上春树曾经在采访中提到，
小说家最重要的资质是才华，但是每个人才华的质量和数量都不一样，根本不受主人控制。才华之外最重要的两个资质就是集中力和耐力。这两个资质是可以通过后天训练获得。这跟长跑运动员每天持之以恒地跑步来锻炼强化肌肉的道理是一样的。著名的侦探小说家雷蒙德-钱得勒曾说，即使没有任何东西可写，他每天都会在书桌前坐上几个小时，独自一个人集中精力。
村上春树先生说得很有道理，写长篇小说小说其实是一个体力活，写虽然不必运动身体，可劳筋动骨的劳动在体内热火朝天地展开。你的神经如同激光束一般集中于一点，运用想象力从无到有地把一个故事催生出来。职业小说家经年累月地写小说，需要体力脑力心力，一面屏住呼吸一面继续呼吸，在长篇小说的创作道路上保持合适自己的节奏，坚持写下去，并期待每一部作品给自己带来不同的惊喜。
期待第三部作品《温秋遗梦》的早日面世。
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