抗日戰爭期間，日本鬼子在中國犯下了彌天大罪，殘忍殺害大量中國人，在農村實行燒光殺光搶光的政策，造成了大量中國人的死亡。當日本鬼子抓到女人的時候，就不會殺死了，而是把她們變成慰安婦，供日本兵享樂。
日軍中的慰安婦人員，一部分是來自日本國內，一部分是來自戰場中抓獲的女俘虜。日本國內的軍國主義教育，女兵們竭盡全力地為戰場上的男兵服務，很多日本女兵進了醫療隊，白天負責救治傷員，晚上自願被男兵玩弄。這些女兵稱為女子挺身隊。女子挺身隊原來指的是驍勇善戰的女兵，但是在二戰期間卻成為了軍妓部隊。
女子挺身隊的人數是有限的，根本滿足不了戰場的需要，所以從戰場上抓獲的女俘虜、誘騙來的無辜女人，就順理成章的成為慰安婦了。
這些女人大部分來自中國，也有朝鮮、韓國、蘇聯等國家，因為她們不是日本人，所以地位非常低下，長期居住在昏暗的狹小的陰暗的"慰安所"裡面。只有日本鬼子需要的時候，才會把她們帶出幽暗的房間。在戰場簡陋的環境裡，慰安室裡就是一張破床，供日本鬼子發洩使用。
日本鬼子根本不會考慮慰安婦的感受，一個日本兵出去，另一個日本兵進來，只要她們的身體還受得了，日本鬼子就會不停的輪換，即使慰安婦懷孕了也不會停止。由於日本兵的長期蹂躪，她們身體健康狀況非常差。如果慰安婦身體不行了，她們就會被拖到野外，成為新兵練刺刀的靶子，結束了自己悲慘的命運。
在日軍內部有清晰完整的慰安婦制度，這個制度是日軍侵華大頭目崗村寧次制定的，裡面詳細的記載了日軍每個軍官配備的慰安婦人數，每個軍官到慰安所的次數以及慰安婦的工作時長。比如將官每人需要一名長期的慰安婦；每兩名佐官需要一名慰安婦；士兵每百人需要一名慰安婦。大尉和少尉級別的軍官，每星期可以兩次。每名慰安婦每個月除了生理期外，都要工作，每月接待日本兵大約150人次。日軍在中國實施的性奴管理制度是人類社會歷史上最殘酷、最殘忍、最沒有人性的性奴隸制度。即使在人類幾千年的文明歷史中，也找不出第二個對敵戰國女性的集體摧殘制度。由此可見日本鬼子的野蠻、殘暴、毫無人性。日本戰敗後，大量銷燬證據，使得戰後對慰安婦的研究缺少了很多資料，無法統計當時慰安婦人數，無法還原當時的實際情況。
為了記住這段悲慘的歷史，有很多慰安婦題材的電影，韓國拍攝的最多。
2016年上映的電影《鬼鄉》，就是一部慰安婦題材的電影。這部讓數以百萬計的韓國人為之動容的電影，沒有著名導演，沒有著名影星，耗時14年才最終完成。拍攝的經費不足，眾多網友發起眾籌，很多工作人員都是在沒有報酬的情況下工作的。
這部電影講述的是韓國少女被俘虜之中國做慰安婦的經歷，取名為《鬼鄉》，是想讓這些受害的少女魂歸故里。
國內電影《二十二個》也是一部反映慰安婦題材的電影。電影講述的是抗日戰爭的慰安婦僅存活到現在的22人，他們年齡太大了，每年都有人去世。在電影中特意詳述了一位叫做潘雅芬的女人，她原來是哈爾濱人，九一八事變的時候，她還很小，只有七歲，東北淪陷後，父母帶著她一路乞討南下，希望逃到南方。沒走幾天，他的父親就被抓去當了勞工。他和母親不再南下，隨便找了個地方安頓下來，乞討為生，潘雅芬20多歲後長得亭亭玉立，楚楚動人，有一天一個人告訴他母親出車禍了，他趕緊跑出去，就被別人塞進了汽車，成為一名慰安婦。由於她長得特別漂亮，和其他23名漂亮的女人稱為慰安所的"24梅"。成為了最忙的慰安婦。每天會遭受日本鬼子十幾次甚至幾十次的蹂躪。她後來得了性病，日本鬼子對她進行了絕育手術。還沒有享受到愛情的甜蜜，便失去了作為母親的權利。她是目前僅存的少數的慰安婦之一，這段經歷給他造成了難以磨滅的傷痛，她不願意提及這段經歷。
令人可惡的是，當今的日本始終不承認慰安婦問題，他們知道自己所做的事情，人神共憤，所以一直不敢承認這段歷史。前段時間在臺灣島內出現了日本團體分子用腳踢慰安婦雕像的事件。該團體分子不但用腳多次踢慰安婦雕像，而且還讓朋友拍照，可以看出日本右翼分子的囂張氣焰，這絕對不是一個人的行為，而是一個團體，一個民族思潮。這個事件在臺灣島內引起了巨大的抗議，臺灣政府也要求日本政府對此道歉。
在強大的外部壓力下，日本極右勢力宣稱這是該人的個人行為，但是該團體始終對慰安婦始終沒有承認。由此可見，日本國內對於慰安婦問題的態度，是一直沉默迴避的。
慰安婦的身心遭受巨大的摧殘，很想自殺，但是為了家中的父母兒女，想著有朝一日會回到自己的家鄉，所以他們堅持的活了下來。
但是也有一些女兵，被俘虜後，她們寧願犧牲，也不願意被日軍蹂躪，最終殘忍的被日軍殺害。抗日女英雄成本華，被俘之後，日軍對他進行了多次強姦，幾天之後，還進行過集體強暴。日軍把他帶到屠殺中國人的現場，讓他觀看，照片中的成本華面帶冷笑，露出了對敵人的不屑。她面帶笑容英勇就義，犧牲的時候只有24歲。
和平是用中國人的鮮血換來的，和平來之不易。讓我們記住曾經屈辱的歷史，只有國家強大了，民族富強了，我們才能夠自強。
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