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彈幕這一玩意兒從液晶屏火到了銀幕，可有網友說這一現代科技的產物其實是“乾隆皇帝玩剩下的”。在只有字字畫畫、瓶瓶罐罐的古時候，乾隆的御筆一揮再揮，不僅紫禁城裡的藝術珍品上留下過他的鴻影爪泥，連高牆之外的山水園林都不放過，恨不得簽上“愛新覺羅·弘曆到此一遊”。
咱們的乾隆皇帝到底是有文化底子的，御筆所到之處題字不盡相同，藝術品是否升值不好說，各地遺存著的乾隆真跡都被圈起來作景點，哪怕只是一小塊碑。趵突泉邊題“激湍”，盧溝橋頭書“盧溝曉月”，萬壽山中刻“山川映發，使人應接不暇”……意氣風發，越題越長。
乾隆皇帝----彈幕鼻祖
現如今人們秀自拍、秀美食、秀美景，其中的況味大概乾隆帝能感同身受，“爺秀的是字！”乾隆的字模仿趙孟頫，遺憾的是沒有學透趙體精華，被嫌為“形似胖昏鴨”。往往這題字旁還得蓋個印章，昭告天下這是御覽之寶。這枚印章在書畫收藏界的名聲卻不是太好，“像個狗皮膏藥一樣到處亂蓋！”
被乾隆“彈”過的字畫有王羲之《快雪時晴帖》、米芾《蜀素帖》等。最為“面目全非”的是黃公望《富春山居圖·子明卷》，子明卷是明末文人臨摹無用師卷後的高仿品，乾隆初見之便極為寶貝，不僅外出巡視時隨身攜帶，每次觀賞更是要題上幾句。
這幅畫幾乎所有的空白處都被他題了字，“面目可怖”，甚至畫中的山縫中也是字。前卷押縫處的“以後展玩，亦不復題識矣”是他最後一次所題，在今天看來這幅畫上飄滿了十足的“彈幕”，邊角縫都不放過。網友大呼：“幸虧乾隆沒發現那個無用師卷是真跡，不然《富春山居圖》真跡就完蛋了。”我們倒是要感謝乾隆的過度自信，真跡無用師卷的“打臉”，也沒讓他推翻早前的錯誤判斷，真跡作贗品，贗品視真跡，以至於近代學者在辨認時傷了不少腦筋。
王獻之《中秋帖》
引首為乾隆所題“至寶”二字。此帖行書，共3行，22字。傳為晉王獻之書。清乾隆皇帝曾說：“天下無雙，古今鮮對”；“龍跳天門，虎臥鳳閣”。他把此帖和王《伯遠帖》、王羲之《快雪時晴帖》一同收藏於養心殿西暖閣，併名其堂為“三希堂”，視為稀世瑰寶。
王羲之《快雪時晴帖》
乾隆對《快雪時晴帖》極為珍愛，他在帖前寫了“天下無雙，古今鮮對”八個小字，“神乎其技”四個大字，被乾隆皇帝視為“三希”之首。此帖只有短短20餘字，但乾隆題字的篇幅卻遠比書跡長得多。
米芾《蜀素帖》
此帖空白已被題跋印章題滿，破壞了原作的意境、節奏和美感。北宋宣和時期的鈐印數量是按作品檔次區分多寡，印章鈐蓋位置有規範定位，而乾隆有時是有空位就題跋蓋印，這也體現了乾隆審美觀上的不足之處。
《富春山居圖》
乾隆題詩數十處
乾隆皇帝愛作詩，但要命的是他更愛在名畫上蓋戳兒題詩，啥名畫到了他手裡都難逃被題上幾筆。可憐畫家處心積慮的留白全被密密麻麻的詩作毀了。眾多名作中，乾隆題跋最多的要屬《富春山居圖》。
1745年，乾隆得到了一幅名畫—《富春山居圖·無用師卷》。他左看右看樂在心頭，興致上來了就提筆在畫的空白處題詩作詞，末了還仔仔細細蓋上自己的玉璽。一年下來，這幅長卷的空白處就留下了滿滿當當幾十處詩文。乾隆對此甚為高興。可第二年，乾隆傻眼了，下邊兒又呈上來一幅《富春山居圖·無用師卷》。這到底哪幅是真哪幅是假呢？
有人說，這乾隆沒看出來真假，也有人說，乾隆其實心裡明白後來的那個才是真的，只是自己已經在贗品上題了那麼多御筆，要反悔實在很丟面子。不論怎樣，乾隆一拍案几，金口一開，說前面那個是真的，後面的是假的。不過假的畫得也不錯，值得收藏。大臣們一聽皇帝發話了，哪裡還敢再有異議，連忙迭聲喊萬歲。從此，贗品搖身一變成了金貴的乾隆愛物，而真跡卻被雪藏了，另外，真跡也沒逃脫被題跋的命運，不過幸好，只有一處而已。
假的那幅到底是誰畫的呢？竟然能騙過乾隆老人家的“火眼金睛”？
有人說，其實這畫兒也是黃公望畫的，只不過贈給了“子明”。那麼子明究竟是何方神聖呢？子明是黃公望一位道友的弟弟，黃公望借宿其家期間，二人相談甚歡。臨別時，子明索畫，黃公望就隨手塗了幾筆給他，同時贈給他的還有《富春山居圖·子明卷》。
但也有人說，是明末文人臨摹的。雖然是仿作，卻有著極高的藝術價值，幾乎與原作相同，若不仔細看還真不好辨別。這人臨摹完之後題了自己的名字，但是後人看黃公望的畫值錢，就把原作者的題款弄掉了，並且偽造了黃公望的題款，更煞費苦心的是，還偽造了鄒之麟等人的題跋。
不過，也有人提出，這假畫其實可能是董其昌作偽的。董其昌是誰呢？他是明代後期的著名書畫家，歷史上赫赫有名。話說《富春山居圖》幾經輾轉到了他手裡時，他高興壞了。一時手癢難耐就臨摹了一幅，而且他有著足夠的技術去臨摹，因而畫得惟妙惟肖。末了還頑皮一回，把假畫弄得和真的一樣。
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