lin曼蕾
可以很明确地说田英章、田蕴章两位老师的书法作品有差异。
差异是客观存在的。
因为每一个人性格、习惯、学识、修养、阅历都不同，不可能写出完全一样的字来。
不仅两位田老师的书法有差异，而且包括他们的弟子们的书法都有差异。
尽管网上有很多人批评学两位田老师字的人“千人一面”，但是我能很轻易的分辨出哪个是田蕴章的，哪个是田英章的，甚至哪个是夏梁的、哪个是田雪松的、哪个是荆霄鹏的、哪个是李淼的，等等。
十多年来我一直非常关注两位田老师，参加过两届田英章老师的面授特训班，田蕴章老师的《每日一题每日一字》也是看过多遍，可以说受益良多，我是怀着崇敬的心情的。
我的学书不以“田楷”为主，但是只有近距离接触，才能真正了解他们，才能学习和借鉴。所以我才敢如此确定，可以分辨两位田老师作品的差异。
一、执笔方式的差异
两位田老师在不同的场合分别说过，田英章小时候是跟着哥哥田蕴章学书法的。
但是他们的执笔方式不同：
田蕴章老师是标准的“五字执笔法”，执笔较活，像苏东坡说的“虚而宽”。
请看田蕴章老师的执笔：
田英章老师是“使笔如使刀”，握笔比较紧，像欧阳询说的“急捉短搦“。
请仔细看田英章的执笔图：
记得田英章老师专门说过，他也知道他的执笔方式有些问题，但是多年的习惯已养成，很难改了。这可能是谦辞，他应当有更深入的理解。
以前老前辈们说“学谁的字就用谁的方法”，学田英章的字，用田英章的执笔法，才更容易写出田英章的风格和力度，否则徒具其形。
二、用笔方式的差异
田蕴章老师讲究“中锋行笔”、“笔笔送到”。
田英章老师则是“中侧并用”，不拘于法。
比如：二田风格的楷书最讲究的一笔————竖钩
田蕴章老师是用“衄挫”的笔法，如下图：
田英章老师则是用“跪笔弹锋”的方法，如下图：
再比如：长横的收笔
田蕴章老师用的传统的方法“回”、“藏”锋，动作小巧，十分灵活。
请看：
田英章老师大部分时候是顺势收笔，笔法更简单；有时候也藏锋，动作类似田蕴章也很巧。
请仔细看下图收笔处：
三、作品风格的差异
二田风格的楷书是“欧底赵面”，也就是说是以欧体为本、为里子，以赵体为表、为面，即讲骨力又讲华丽。
以我看来，是两位老师的取法同中有异。
田蕴章老师学问较深，不仅学欧、学赵，而且对颜真卿、虞世南、褚遂良、柳公权等人的楷书也下过大功夫。他的作品的风格有更多的融合，笔法、结字的方法更多样，不拘于欧、赵。
田英章老师的风格更专一，欧、赵的风格比较纯粹。
虽然兄弟两人在一起生活、习书几十年，脾气、秉性十分了解，但是写出来的作品，也还是有差异的。
看两位老师“合书”作品的时候（“合书”就是一幅作品中，一人写完一个字，另一个人写下一个字，轮换着写），是相互收敛自己的风格，往“中间”靠，这样写出来的作品让人非常难以分辨。
如下图，你能分辨哪一个是田蕴章老师的，哪一个是田英章老师的？
我能一眼看出，“巢”字是田蕴章老师写的，“云”是田英章老师写的。
二人笔法不同。
以上是我对两位田老师作品差异的一些理解，更深入的东西，不能说太多。
欢迎共同探讨、交流。
剑飞斋主人
总是看到有人拿田氏兄弟的书法作品去跟别人比较，要问田蕴章和田英章哥俩的书法作品有何差异，这倒是不多见。田氏兄弟的楷书被人合称为“田楷”，说明哥俩的书法风格是极为接近的。看看他们的履历，在当今书坛的影响力也在伯仲之间，并且主要精力都是放在书法教育领域，成绩斐然。
在田氏兄弟的教学视频中，偶尔能看到哥俩合书书法作品的情景，书法风格和水准都高度统一，很难看出明显差异。其实这一点也不难理解，因为田楷源于欧楷，但是欧楷时有行书及隶书笔意的用笔出现，且以结体平正中时有险绝著称。而田楷明显在欧楷的基础上进行了规范和美化处理，用笔和结体很有规律，舍弃了欧楷的诸多变化。缺少变化的田楷，尽管在艺术水准上颇有争议，因为规范美观的特点，更便于教学，对书法教育的推广和普及产生了很大作用，这也是不争的事实。所以，田氏兄弟的书风能够高度统一也就不难理解了。
当然，很多书友其实对田氏兄弟的书法作品还是有过一些不同的评价的。一般都认为田蕴章的书法水准要比田英章略胜一筹。主要是认为田蕴章的楷书更为稳健，行书也相对灵动一些。
其实就我个人认为，兄弟俩的书法水准很难分出高下。之所以大家更倾向于田蕴章的书法略胜一筹，大概是因为田蕴章平时的教学活动和对书坛的评点更为丰富些，也更容易给书友留下较深的印象。既然如此，对田蕴章和书法作品印象比较深刻，或者认为田蕴章的书法略胜一筹也便在情理之中了。
其实，田氏兄弟能够将天津注重欧楷的传统继承和发扬光大，这本身就是一件很有意义的事情。至于说兄弟俩的书法作品有何差异，或者书法水准孰优孰劣，其实也没那么重要了。
惊龙轩
两位老师的作品，他们的书法肯定是有差异的，况且他们很多人地方都是有差异的。
首先，我们直观地感受他们的，差异，通过作品的对比。
通过作品对比我们发现，他们都是学欧的，然而面目却不一样，给我们的感觉是，田英章的楷书写得很是漂亮，很工整，规范，排列也很工整。少变化。而田蕴章的楷书，很明显不一样，变化就要多一点，用笔也没有规定的程式。显得更有文人气一点。
其次，据田蕴章自己所说，他自己读书多一点，田英章在这方面稍逊一点。这从他们的书作，他们的言语当中，或可窥见一斑。
然后，就是他们的用意可能有所不同，田蕴章主要是在南开大学教书法为主，而田英章是专门搞书法的，出版了大量的毛笔，硬笔字帖，每年全国各地的面授班以及公开收徒等等。
存希斋书法
2.我们都知道田氏兄弟同临一本欧体字帖，在父伯的指导下共同学习书法，并且又相互模仿。他们的字看起来很像，他们还共同出版过一本字帖《墨海双帆》，其中就有二人合书的作品，一时间兄弟合书在书法界成为了佳话。但是由于两人性格不同，所写出来的楷书，仔细研究过的人还是能够分的出来的。
3.田蕴章的字写出来棱角更加分明，方笔较多；田英章的字则圆笔更多一些，而且他们所写出来的点画也不一样，田蕴章看起来更加活泼生动，田英章的字则更加严谨，并且有点夸张。田蕴章的字表现出来更具有书卷气，田英章则有点过于华丽雕琢。
4.尽管田氏兄弟的书法很相似，只要仔细观察还是有很大差异的！
清涵书法
风格相同，韵致各异。
他们虽同宗一家，而且是亲兄弟，小的时候一起学习。但各自的人生经历不同，学识见解不同，对书法的理念也就产生了差异。蕴章先生胜在逸韵。田英章则长于工整。前几天看了一个视频，是蕴章先生早期与田英章合写对联，一人一字。二人站立悬臂而书。蕴章先生远胜于田英章。悬臂而书，不是他所擅长。
田英章的书法，是在他参军以后，在部队的锤炼下，书法也突飞猛进。曾经获得全军书法一等奖。而其后的国务院书写员的生涯，更加垫实了他的书法根基。但有得必有失。由于其工作性质，强调的书写是以工整严谨为目标，对个人的性情会受到限制。从他的作品中，大家不难看到这一点。
蕴章先生为大学教授，长期从事于书法教授工作。对书法的理解，缘于丰富的学养和大学中的学术氛围。从更深层次的挖掘书法的灵魂：神意。书法神彩为上，形质次之。二者兼之方可绍于古人。这是著名的宋、齐时期书法家王僧虔所说的。蕴章先生之书，形意兼备。
以上是我对他们二人书法粗浅的认识。不当之处，望方家包涵。
子衿书法
田蕴章、田英章胞兄，主要活动于21世纪初。时丑书横行，兄弟二人力纠时弊，以古为尊、专务“欧体”为用，遂擅名一时，世称“二田”。
大田以授业南开为业、小田于江湖卖字为生;二人都幼承家学，后皆专工欧楷。大田承欧颇多，兼通旁体。字如其人，其楷点画纯熟、结构沉实，得欧之平正。行书稍纵，惜流于圆熟之弊。评，楷可为“能品”、行为“俗品”;
小田幼同承家学余绪，盛年交游甚广，成名于“硬笔书”。晚岁创“田楷”，从之者遍及天下，遂掩其兄书名。其书风婉丽，可知旁涉虞、赵之格，行书不多见，妄议不可知。评:“硬笔书”、楷皆可称“能”。
临池管窥
书法名家——田蕴章、田英章兄弟二人虽然都是楷书高手，但是二位老师的笔迹是有所区别的，经常欣赏就会发现他们兄弟二人笔迹是不一样的。
布衣博主
论功力田韵章不如田英章，论学养田英章不如田韵章。
田韵章学的是田氏家藏本九成宫，笔画较细，书风相对虚和。田英章学的是明驸马李琪本九成宫，笔画较厚重，结字较紧密，书风相对凝重。
田韵章能把行草书笔意很好的融入到楷书当中去。田英章学赵孟頫，以欧为底以赵为面。
田韵章书法往往用几何规则结字，整体成方块状，章法上下左右平齐。田英章学九成宫谨守法度过于程式化不能变化。两人都有美术字的倾向。
松泉斋
其他不论，但就两个人之间来比较的话是有差异的。
总体来说，弟弟比不上哥哥，不论是楷书还是行书。楷书方面，弟弟的楷书比哥哥更死板，拘谨。行书方面，弟弟的行书楷意太重。当然，这也是个人的气质反映和特点。总之，哥哥的气韵比弟弟更潇洒，更灵动。我更喜欢田蕴章先生的书法。
但不论怎么说，两个人在当今书法界，特别是欧楷领域是数得着的，这是毋庸置疑的。
数峰无语
可以肯定的回答：毫无差异！要不然早年两兄弟也不会一人一字共写联语来炫技了！不止两兄弟的字毫无差异，号称千万之众的二田的徒子徒孙和二田的字，只要不落款，混杂一堆，那就是“千万只兔傍地走，安能辨他是雄雌”！任你天大本事，都辨不出谁夏谁田，谁师谁徒！
