lin曼蕾
可以很明確地說田英章、田蘊章兩位老師的書法作品有差異。
差異是客觀存在的。
因為每一個人性格、習慣、學識、修養、閱歷都不同，不可能寫出完全一樣的字來。
不僅兩位田老師的書法有差異，而且包括他們的弟子們的書法都有差異。
儘管網上有很多人批評學兩位田老師字的人“千人一面”，但是我能很輕易的分辨出哪個是田蘊章的，哪個是田英章的，甚至哪個是夏梁的、哪個是田雪松的、哪個是荊霄鵬的、哪個是李淼的，等等。
十多年來我一直非常關注兩位田老師，參加過兩屆田英章老師的面授特訓班，田蘊章老師的《每日一題每日一字》也是看過多遍，可以說受益良多，我是懷著崇敬的心情的。
我的學書不以“田楷”為主，但是隻有近距離接觸，才能真正瞭解他們，才能學習和借鑑。所以我才敢如此確定，可以分辨兩位田老師作品的差異。
一、執筆方式的差異
兩位田老師在不同的場合分別說過，田英章小時候是跟著哥哥田蘊章學書法的。
但是他們的執筆方式不同：
田蘊章老師是標準的“五字執筆法”，執筆較活，像蘇東坡說的“虛而寬”。
請看田蘊章老師的執筆：
田英章老師是“使筆如使刀”，握筆比較緊，像歐陽詢說的“急捉短搦“。
請仔細看田英章的執筆圖：
記得田英章老師專門說過，他也知道他的執筆方式有些問題，但是多年的習慣已養成，很難改了。這可能是謙辭，他應當有更深入的理解。
以前老前輩們說“學誰的字就用誰的方法”，學田英章的字，用田英章的執筆法，才更容易寫出田英章的風格和力度，否則徒具其形。
二、用筆方式的差異
田蘊章老師講究“中鋒行筆”、“筆筆送到”。
田英章老師則是“中側並用”，不拘於法。
比如：二田風格的楷書最講究的一筆————豎鉤
田蘊章老師是用“衄挫”的筆法，如下圖：
田英章老師則是用“跪筆彈鋒”的方法，如下圖：
再比如：長橫的收筆
田蘊章老師用的傳統的方法“回”、“藏”鋒，動作小巧，十分靈活。
請看：
田英章老師大部分時候是順勢收筆，筆法更簡單；有時候也藏鋒，動作類似田蘊章也很巧。
請仔細看下圖收筆處：
三、作品風格的差異
二田風格的楷書是“歐底趙面”，也就是說是以歐體為本、為裡子，以趙體為表、為面，即講骨力又講華麗。
以我看來，是兩位老師的取法同中有異。
田蘊章老師學問較深，不僅學歐、學趙，而且對顏真卿、虞世南、褚遂良、柳公權等人的楷書也下過大功夫。他的作品的風格有更多的融合，筆法、結字的方法更多樣，不拘於歐、趙。
田英章老師的風格更專一，歐、趙的風格比較純粹。
雖然兄弟兩人在一起生活、習書幾十年，脾氣、秉性十分了解，但是寫出來的作品，也還是有差異的。
看兩位老師“合書”作品的時候（“合書”就是一幅作品中，一人寫完一個字，另一個人寫下一個字，輪換著寫），是相互收斂自己的風格，往“中間”靠，這樣寫出來的作品讓人非常難以分辨。
如下圖，你能分辨哪一個是田蘊章老師的，哪一個是田英章老師的？
我能一眼看出，“巢”字是田蘊章老師寫的，“雲”是田英章老師寫的。
二人筆法不同。
以上是我對兩位田老師作品差異的一些理解，更深入的東西，不能說太多。
歡迎共同探討、交流。
劍飛齋主人
總是看到有人拿田氏兄弟的書法作品去跟別人比較，要問田蘊章和田英章哥倆的書法作品有何差異，這倒是不多見。田氏兄弟的楷書被人合稱為“田楷”，說明哥倆的書法風格是極為接近的。看看他們的履歷，在當今書壇的影響力也在伯仲之間，並且主要精力都是放在書法教育領域，成績斐然。
在田氏兄弟的教學視頻中，偶爾能看到哥倆合書書法作品的情景，書法風格和水準都高度統一，很難看出明顯差異。其實這一點也不難理解，因為田楷源於歐楷，但是歐楷時有行書及隸書筆意的用筆出現，且以結體平正中時有險絕著稱。而田楷明顯在歐楷的基礎上進行了規範和美化處理，用筆和結體很有規律，捨棄了歐楷的諸多變化。缺少變化的田楷，儘管在藝術水準上頗有爭議，因為規範美觀的特點，更便於教學，對書法教育的推廣和普及產生了很大作用，這也是不爭的事實。所以，田氏兄弟的書風能夠高度統一也就不難理解了。
當然，很多書友其實對田氏兄弟的書法作品還是有過一些不同的評價的。一般都認為田蘊章的書法水準要比田英章略勝一籌。主要是認為田蘊章的楷書更為穩健，行書也相對靈動一些。
其實就我個人認為，兄弟倆的書法水準很難分出高下。之所以大家更傾向於田蘊章的書法略勝一籌，大概是因為田蘊章平時的教學活動和對書壇的評點更為豐富些，也更容易給書友留下較深的印象。既然如此，對田蘊章和書法作品印象比較深刻，或者認為田蘊章的書法略勝一籌也便在情理之中了。
其實，田氏兄弟能夠將天津注重歐楷的傳統繼承和發揚光大，這本身就是一件很有意義的事情。至於說兄弟倆的書法作品有何差異，或者書法水準孰優孰劣，其實也沒那麼重要了。
驚龍軒
兩位老師的作品，他們的書法肯定是有差異的，況且他們很多人地方都是有差異的。
首先，我們直觀地感受他們的，差異，通過作品的對比。
通過作品對比我們發現，他們都是學歐的，然而面目卻不一樣，給我們的感覺是，田英章的楷書寫得很是漂亮，很工整，規範，排列也很工整。少變化。而田蘊章的楷書，很明顯不一樣，變化就要多一點，用筆也沒有規定的程式。顯得更有文人氣一點。
其次，據田蘊章自己所說，他自己讀書多一點，田英章在這方面稍遜一點。這從他們的書作，他們的言語當中，或可窺見一斑。
然後，就是他們的用意可能有所不同，田蘊章主要是在南開大學教書法為主，而田英章是專門搞書法的，出版了大量的毛筆，硬筆字帖，每年全國各地的面授班以及公開收徒等等。
存希齋書法
2.我們都知道田氏兄弟同臨一本歐體字帖，在父伯的指導下共同學習書法，並且又相互模仿。他們的字看起來很像，他們還共同出版過一本字帖《墨海雙帆》，其中就有二人合書的作品，一時間兄弟合書在書法界成為了佳話。但是由於兩人性格不同，所寫出來的楷書，仔細研究過的人還是能夠分的出來的。
3.田蘊章的字寫出來稜角更加分明，方筆較多；田英章的字則圓筆更多一些，而且他們所寫出來的點畫也不一樣，田蘊章看起來更加活潑生動，田英章的字則更加嚴謹，並且有點誇張。田蘊章的字表現出來更具有書卷氣，田英章則有點過於華麗雕琢。
4.儘管田氏兄弟的書法很相似，只要仔細觀察還是有很大差異的！
清涵書法
風格相同，韻致各異。
他們雖同宗一家，而且是親兄弟，小的時候一起學習。但各自的人生經歷不同，學識見解不同，對書法的理念也就產生了差異。蘊章先生勝在逸韻。田英章則長於工整。前幾天看了一個視頻，是蘊章先生早期與田英章合寫對聯，一人一字。二人站立懸臂而書。蘊章先生遠勝于田英章。懸臂而書，不是他所擅長。
田英章的書法，是在他參軍以後，在部隊的錘鍊下，書法也突飛猛進。曾經獲得全軍書法一等獎。而其後的國務院書寫員的生涯，更加墊實了他的書法根基。但有得必有失。由於其工作性質，強調的書寫是以工整嚴謹為目標，對個人的性情會受到限制。從他的作品中，大家不難看到這一點。
蘊章先生為大學教授，長期從事於書法教授工作。對書法的理解，緣於豐富的學養和大學中的學術氛圍。從更深層次的挖掘書法的靈魂：神意。書法神彩為上，形質次之。二者兼之方可紹於古人。這是著名的宋、齊時期書法家王僧虔所說的。蘊章先生之書，形意兼備。
以上是我對他們二人書法粗淺的認識。不當之處，望方家包涵。
子衿書法
田蘊章、田英章胞兄，主要活動於21世紀初。時醜書橫行，兄弟二人力糾時弊，以古為尊、專務“歐體”為用，遂擅名一時，世稱“二田”。
大田以授業南開為業、小田於江湖賣字為生;二人都幼承家學，後皆專工歐楷。大田承歐頗多，兼通旁體。字如其人，其楷點畫純熟、結構沉實，得歐之平正。行書稍縱，惜流於圓熟之弊。評，楷可為“能品”、行為“俗品”;
小田幼同承家學餘緒，盛年交遊甚廣，成名於“硬筆書”。晚歲創“田楷”，從之者遍及天下，遂掩其兄書名。其書風婉麗，可知旁涉虞、趙之格，行書不多見，妄議不可知。評:“硬筆書”、楷皆可稱“能”。
臨池管窺
書法名家——田蘊章、田英章兄弟二人雖然都是楷書高手，但是二位老師的筆跡是有所區別的，經常欣賞就會發現他們兄弟二人筆跡是不一樣的。
布衣博主
論功力田韻章不如田英章，論學養田英章不如田韻章。
田韻章學的是田氏家藏本九成宮，筆畫較細，書風相對虛和。田英章學的是明駙馬李琪本九成宮，筆畫較厚重，結字較緊密，書風相對凝重。
田韻章能把行草書筆意很好的融入到楷書當中去。田英章學趙孟頫，以歐為底以趙為面。
田韻章書法往往用幾何規則結字，整體成方塊狀，章法上下左右平齊。田英章學九成宮謹守法度過於程式化不能變化。兩人都有美術字的傾向。
松泉齋
其他不論，但就兩個人之間來比較的話是有差異的。
總體來說，弟弟比不上哥哥，不論是楷書還是行書。楷書方面，弟弟的楷書比哥哥更死板，拘謹。行書方面，弟弟的行書楷意太重。當然，這也是個人的氣質反映和特點。總之，哥哥的氣韻比弟弟更瀟灑，更靈動。我更喜歡田蘊章先生的書法。
但不論怎麼說，兩個人在當今書法界，特別是歐楷領域是數得著的，這是毋庸置疑的。
數峰無語
可以肯定的回答：毫無差異！要不然早年兩兄弟也不會一人一字共寫聯語來炫技了！不止兩兄弟的字毫無差異，號稱千萬之眾的二田的徒子徒孫和二田的字，只要不落款，混雜一堆，那就是“千萬只兔傍地走，安能辨他是雄雌”！任你天大本事，都辨不出誰夏誰田，誰師誰徒！
