李铎自幼习书，曾遍临颜、柳、欧、赵、二王等字帖。后学苏、黄、米、蔡、王铎、傅山，旁及郑板桥、何子贞，上溯秦篆魏碑和汉隶。他以魏隶入行，独创出古拙沉雄、苍劲挺丽、雍容大度而又舒展流畅的书法风格。其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士喜爱，在当代书法界占有一席重要地位。
李铎：1930年生于湖南省醴陵市。中国著名书法家、军人。李铎历任中国人民革命军事博物馆研究员、第九届全国政协委员、第六届全国文联委员、第三届中国书法家协会副主席、第四届中国书协顾问、中国国际友好联络会理事、中国书画函授大学特约教授、中国国际书画艺术研究会顾问等。
著有《书法入门》，出版有《李铎书前后出师表》、《李铎题画集》、《李铎书碑拓全集》、《笔伴戎马行》、《李铎和他的艺术》、《李铎行书千字文》、《我爱我的祖国-李铎诗词书法集》、《李铎书画集》、《李铎论书断语》等字帖和专著。
李铎15岁入中和瓷厂当学徒，1949年入伍，1953年被选入信阳步兵学校，六年后奉调进京。一路走来，无论是学徒中的人生启示，还是军校里星期日的外出泡书店、淘旧书、寻书帖，他始终醉心书法学习而不辍！特别是到北京工作以后，参观了颐和园等许多名胜古迹和景区，所见的碑林匾额使其心自狂喜，“仿佛一下进入了书法的海洋”，李铎先生说。
如果说，私塾为李铎先生的书法人生留存了梦想的懵懂，那么，郭沫若的书体、书风，便为其打下了走进书法人生的第一步，他十分喜爱“郭体”，当初听说有郭沫若书法的地方，即便是那个时候称的上是地处真正的“荒郊野外”的十三陵水库！
水库纪念塔的塔座上有郭沫若手书的《颂十三陵水库》石刻，顾不上参观其它，把时间都花在了临习上。但凡看到郭沫若的书法，不管是在报刋上发表的书写诗词；还是悬挂在中山公园或故宫博物院的匾额；只要他看到，不论以什么形式，都会想尽办法留存，或剪下或多看且反复临摹。
这再一次奠定了其书法人生的重要的一步，是学书的动力所在一一兴趣。那一时期李铎先生临习郭体，已达到了以假乱真的程度！李铎先生说：“给我印象最深的，还是郭沫若为故宫所书的几块牌匾。一次我到故宫参观，当我来到绘画馆、青铜馆和瓷器馆时，深为郭老那遒劲凝重、神采飞扬的笔迹所打动，遂一块一块细细临习。从此，我迷上了郭沫若的字”。
几十年以后，已经成为著名书法家的李铎先生在其所著的《李铎论书断语》中写到：“辄有向余索询学书之诀者，余并无终南捷径。然以己之体验，有八字不可或缺：一曰兴趣，此学书之动力也；二曰勤奋，此学书之保障也；三曰悟性，此学书之羽翼也；四曰路径，此学书之方向也。四者有机结合，相辅相成。古今大家，概莫能外。”
李铎先生亦如此，私塾中先生的严教和奖惩，时常观看祠堂牌匾且认真的临摹，使他上小学和中学便有了每次大字比赛都荣登榜首的成绩。“参军后，领导发挥我的特长，写标语、办黑板报、当文化教员。
调到北京后，身处文化艺术的海洋，眼界开阔了，机会增多了，加上领导的支持、鼓励，对我学书来说，创造了更为有利的条件”李铎先生在北京图书馆出版社为其出版的《笔伴戎马行》一书中写到。
他在批改学生的书法作业时写道，“学书之道，惟勤与悟，勤能补拙，悟则生灵”。教导学生时，他是这样说的；而无论是现在，还是从前，他也是这样做的。
李铎先生说，“与爱人结婚后，我就在洗漱间放上毛笔，夜里睡不着，就跑到里边用毛笔蘸着清水在粉壁墙上练字。东墙湿了写西墙，西墙湿了写东墙。有时妻子醒了后过来拉我说：你这不要命啦？我解释道：睡不着，躺在床上也是浪费功夫，不如练几个字。妻子见拉不动我，也只好作罢”。
李铎先生在中国军事博物馆里，有一段雪地练书的佳话，那时，正赶上北京大雪纷飞，军博前面的广场上洁白一片，这个天时地利，便是他研习“榜书”最好的时机，只见他手握笤帚，仿佛在用“如椽之笔”挥毫，望雪如墨，望白即黑。雪地、墙上书写和废纸、报纸上练字一样，“心中有书法，处处皆可习”。
视节俭以美德，他在临帖研习时，不太赞成用宣纸，一来浪费，二来练习字的间架结构，用的是筷子、不是笤帚，写在墙皮、报纸上，吃不吃墨都没关系，主要是把重要的间架结构、用笔连贯、行间气势、浓淡干湿等等留在心里，记在脑中便可。
“那时年轻，体力也好，这种雪地练字的习惯坚持了好多年。它使我锻炼了筋骨，练就了魄力，更修炼了字的气势。以后凡遇到写大字，我从不打怵。只要条件具备，再大都敢写，有时挥大笔写榜书，还更感到有情致，写起来过瘾、痛快！”李铎先生说。
世上无难事，只怕有心人！书画不应该讲究画室大小，条件好坏。什么“毛笔不好使”；什么“今天我没时间了”；什么“宣纸质量太差了”等等客观因素，都是学习苦功夫艰苦时，无法坚持下去和心中畏惧的借口。
这只能证明其对书法的兴趣，还没有那么如醉如痴，那么有兴趣，当然更谈不上下苦功夫了！兴趣之后，学习书法是要能吃苦的，那就是第二步一一勤奋。勤奋之后，悟性和路径才会起到很大的作用，否则一切只能是纸上谈兵。
李铎先生经常告诉学生，要多读古文、诗词、书帖。启功先生谈到他的诗词时曾说：从前有什么“笔会”、“祝贺”之类的活动，他常临时起草一首韵语，虚心地和在场的同志商榷。近几年我读他许多诗作，用旧术语说，都极其“有诗才”，既“无失律”，又有意韵。
启功先生生前在谈及李铎先生书法成就时曾说：几十年前知道他学“郭沫若体”，果然十分相似。七十年代以后，字突然变了！我们学习书法的人都知道，要脱出积久而成的习惯，是非有大勇不成的。可现在看李铎同志的字，我既没找到临古帖学古代某一体，也没找到学今人的某一体。
有时他以隶魏笔意入行，独具风格。但绝对无法说出他哪些笔法是专学哪个人的，只看他用笔不拘束，结字求紧密，行气要连贯，章法则是在左伸右缩间取得行距的平衡。
中国书法家协会顾问欧阳中石先生在谈到他的书法时说：我仔细琢磨他的字，有《石门铭》的开扩，有《瘗鹤铭》的洒脱，有《争座位》的雄强，有《松风阁》的驰张。其用墨，浓厚枯滞；其用笔，老辣凝涩。整幅作品气息畅贯，结章天然如铸。两位先生的评价，足以证明李铎先生“诗书皆佳，自成一派”！
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