這個家裡有隱瞞的真相，但不應該在警察局的審訊室裡強迫他們說出來，必須在家裡，讓他們自己說出來。

東野圭吾作品眾多，以懸疑為主，展開對生命和人性的探討。《紅手指》這部小說發表於2011年，通過一個案件，體現出人性中的“惡”，也對“親情”的缺失做出了靈魂拷問。

故事從案件開始，到隱瞞案件，再到最後的讓老母親頂罪，全程都透露著家庭關係的冷漠。對待父母的決絕，和對兒子的溺愛，兩者也形成了鮮明的對比，令人心寒。

自古以來，孝字當先。小到弟子規中的父母呼，大到論語中的不可不知也，孝道是人之根本。

連魯迅大師都曾說過：不孝的人是世界最可惡的人。

但在《紅手指》這本書裡，卻看到了孝道的喪失，這種喪失令人髮指。故事案件很普通，破案經過很精彩，但讓人毛骨悚然的卻不是案件本身，而是親情喪失後的極端行為。

1. 失去做人的底線，人性之惡

一個平常的下午，昭夫被妻子八重子的電話打破了平靜。妻子驚恐地告訴他，家裡出了事，是很嚴重的大事。

昭夫趕到家，發覺家裡的氛圍很是奇怪，大門緊鎖，室內昏暗，昭夫在八重子的指引下，看到了院內的屍體，一個七歲小女孩的屍體。

這是案件的開始。昭夫的兒子直巳領女孩來家裡玩，女孩反抗，直巳就把她掐死了。但兒子被八重子過分嬌慣，根本沒意識到自己的錯誤，還窩在房間裡打遊戲，連父親的質問，他都懶得回答。

昭夫準備報警，卻被八重子阻攔：“他要是去了監獄，一輩子就毀了。”

在她的以死相逼之下，昭夫妥協了，改變了策略，準備先轉移屍體，起碼拖延案情進展。半夜兩點，昭夫把小女孩屍體裝進紙箱，這時老母親政惠卻走到院裡看天空，還嘟囔著天氣真好，母親痴呆了，早已經開始胡言亂語。

他用自行車把屍體推進了銀杏公園，把她搬進了男廁所裡的隔間裡，放好之後，他突然發現女孩背後沾上了一些草，肯定是自家院裡的草坪。昭夫為了消除痕跡，拼命地去摘掉那些草，扔進馬桶，又消除掉地面上自行車輪胎的痕跡。做完這一切，他早已累到虛脫，心理防線更是不堪一擊。

他也曾想著報警，給死者家庭一個交代，但為了兒子的將來，最終選擇了掩飾。作為父親，他也想象到女孩家裡父母焦急的神情，但為了自己，他失去了做人的底線。

人性經不起試探，昭夫表面上也許像個君子，但內心深處的惡意，在案件發生後顯示出來。

2.失去良知的親情，令人心寒

然而，這樣的掩藏，又能瞞過多長時間呢？第二天天一亮，就有人報警了，警察趕到了銀杏公園，找到了屍體，開始調查案件。

這次的案件調查，和東野圭吾的一貫風格一樣，有推理，有懸疑，這次的破案人是加賀警察，思維縝密，頭腦清晰。

警察終於登門了，要檢驗草坪上的草，昭夫應付過去了，警察一家家排查，尋找嫌疑人，而昭夫和八重子也在家裡商量對策，昭夫一直提議讓兒子去自首，每次都被妻子駁回，最後，他想出了一個好辦法，一個喪盡良心的好辦法。

他們把殺人過錯推給痴呆母親，反正她腦子不清醒。

可是，他們的謊言在加賀警官面前，根本不堪一擊，加賀一下子就識破了，在昭夫妹妹春美的配合下，真相漸漸浮出水面。加賀佯裝要把老母親帶進監獄，臨行前，要帶點她的珍貴之物，是一本相冊。相冊裡是昭夫小時候的照片，母親雖然痴呆了，卻依然把這些當成寶貝。

而他呢，竟然要把母親送進監獄去頂罪。

最後，加賀用手銬銬著老母親，指揮昭夫去尋柺杖，母親扶著柺杖，柺杖上的風鈴叮鈴叮鈴地響著，昭夫此刻才注意到鈴鐺上的木片是自己小學畢業時候做的，母親卻珍藏到現在，而此刻呢，他做了些什麼啊？

最後的一點良知被喚醒，他終於說出了實情。

而加賀警官也告訴昭夫，自從看到政惠的紅手指，他就懷疑了，屍體上根本沒有紅色痕跡，排除了老母親是兇手的可能。

然而，更觸目驚心的真相在後面，老太太根本沒有痴呆，她的痴呆是假裝的，之所以要用一支口紅打破他們的計劃，就是她聽過兒子兒媳的陰謀後，想到的一個謀略，想用這個方法喚醒昭夫。

好好的母親，為什麼要裝痴呆呢？

兒媳冷漠決絕，兒子也變得疏遠陌生，孫子自然也覺得祖母骯髒無趣，一家人都不關心她，她為了給自己打造一個獨立的世界，就故意裝痴呆，只有晚上女兒春香來的時候，她才是真實和幸福的。

“不要緊的，都痴呆成那樣子了，警察也問不出什麼，只要我們作證，不由得他們不信。”

“因為痴呆了，也不知道會幹些什麼，對了，你媽不是喜歡玩偶嗎？就說她是像弄壞玩偶一樣殺了人。”

那麼，當自己兒子和兒媳商量著讓她頂罪的時候，她什麼都聽見了，什麼都看見了，誰能懂，那一刻她的內心是如何悲傷和憤怒？

自己辛苦撫養大的孩子，不僅不孝順，還想著嫁禍自己，何等殘忍和心酸。

政惠本來可以把什麼都說清楚，卻一直在等著兒子覺醒，如果他看到了相冊，拿起了柺杖，都不能喚醒他內心殘存的那點良心的話，那真的是令人絕望了。

還好，昭夫沒有喪失最後一點良知，他的內心也在遭受著史無前例的鞭打和折磨，最終，他心理防線被攻克。案件的最後，當然是抓住了真兇，犯錯的人得到了應有的懲罰。

3.伴侶的行為裡，藏著自己的底線

在這本書中，我們應該看得出，八重子是一個極不孝順的兒媳，甚至是一個壞兒媳，男主昭夫自從和妻子八重子結婚之後，和父母的關係就一直在惡化。

因為一句育兒觀念不一樣，八重子和婆婆政惠發生了爭執，直接抱著兒子離家，此後，她再也沒有邁進公婆的家門。昭夫為了照顧妻子情緒，也漸漸不和父母走動，就算去了，也是獨自一人，老人們想念孫子，想見見孫子都不行，這樣的日子一過就是七年。

七年後，昭夫的父親生了重病，得了老年痴呆。八重子拒絕照顧，昭夫每次也只是敷衍了事，照顧病人的重任就落在了老母親身上。

直到父親去世，昭夫也沒有盡過自己的責任，內心甚至覺得，父親去世是一種解脫。而母親又摔傷了腿，無法再獨立生活，他們才搬到這裡。

八重子為了得到老母親這個獨門小院，搬來的那天，生平第一次給了政惠笑臉，此後，八重子對政惠冷若冰霜，百般嫌棄。

那作為兒子，為什麼就能容忍自己妻子這樣對待父母呢？

也許很殘忍，真相就是：妻子所做的，大概是他內心想做，又不敢做的事情，還沒有觸及他的底線。因為他同樣覺得照顧生病的父親很麻煩，和母親同住也很瑣粹和厭煩，就算把這次殺人事件嫁禍在母親身上，也比讓兒子去坐牢好得多。

我們有句俗語：“娶了媳婦忘了娘。”雖然有些片面和極端，但很大程度上，兒媳對公婆的態度裡，都含著兒子默認的成分。如果妻子的不孝行為嚴重違背了丈夫的做人準則，那丈夫必然會抗拒，會出面維護父母。相反，如果他默不作聲，那真相就很扎心了。

4.親子關係的輪轉，有因就有果

此次案件中，直到最後警官破案，兇手直巳都沒有意識到自己的錯誤，還一直在埋怨父母沒有處理好，讓自己暴露了。

“你說什麼？什麼玩意兒，我不是都按照你們教的說了嗎？”

“都是你們搞砸了，都怪你們！”

“對不起，對不起。”

這個溺愛孩子的母親，真是走火入魔了，從案件發生，沒有對兒子說一句指責的話，到最後還要因為真相暴露，向兒子道歉。

無節制的溺愛，才是悲劇的源泉。

一個初三的學生，年紀不過十五六歲，卻因為母親八重子的無邊寵溺，失去了對生命的敬畏，和對父母的尊敬。

昭夫對待父母的態度，八重子對待婆婆的冷漠，早已無聲地傳達給了兒子直巳，在他的意識中，父母不需要尊重，也不值得重視，所以他才可以對父母大叫大喊，甚至在殺了人之後，還沒有一絲反思，這樣的家庭教育，真是失敗得一塌糊塗。

當一個母親對孩子的愛，轉化成溺愛的時候，悲劇就開始了。她為孩子準備了一切，滿足他的所有要求，這本身就是一種悲劇，這種溺愛會誤導孩子，不管我做了什麼，都有父母為我承擔，哪怕是殺了人，也要父母想辦法掩蓋過去。

兇手直巳的教育失敗，必然是昭夫和八重子的錯誤，那麼，昭夫的教育失敗，是不是也是母親政惠曾經的溺愛所導致呢？這一家三代人的悲劇，好像無人倖免，然而沒有一個人是無辜的，他們都在為自己錯過的曾經，付出代價。

孩子是家庭的一面鏡子，家庭教育也有傳承的因果，你怎麼樣對待父母，也就意味著將來，你的孩子怎麼對待你。