傳統相聲一共有600多段，有一位老藝人一生表演過429段相聲，34段太平歌詞，其中許多還是他自己編寫或改編的，像《關公戰秦瓊》《羅成戲貂蟬》《張飛打嚴篙》《五行詩》都是他的作品。這位藝人叫張葆華。
張葆華自12歲時開始流浪，居無定所，自學成才，始終不被京津相聲界承認，一直到58歲，才落腳在西安。郭德綱視其為偶像，當年他從天津到北京闖蕩舉步維艱，不被相聲接受之時，常以張葆華的故事自勉。
張葆華（1893—1971），藝名張傻子，還用過張傑堯、張士奎、張稽祖等名字。祖籍浙江嘉興，祖上世代做官，他生於天津，父親張武林流落江湖，靠變戲法、唱評戲為生。張葆華10歲被父親送進河北梆子戲班，學了兩年，天天挨打受氣，所以找了個機會逃出來，靠撿煤核、幹雜活混飯，成了流浪兒。
（張葆華與張壽臣）
流浪到河南焦作之後，張葆華被京劇藝人田月樵收留，在戲班裡演武生和老生，用的是張士奎這個名字。後來他又流浪到北京，常到天橋市場，聽萬人迷、張麻子、粉子顏等人的相聲，張葆華最愛萬人迷，自己也學會了幾段。
20年代初，張葆華與駱彩舞等人搭班到上海、蘇州、南京、開封、鄭州、漢口等地賣藝。張葆華流浪多年，自編自演過很多新段子，包括《關公戰秦瓊》《羅成戲貂蟬》《張飛打嚴嵩》《五行詩》《文盲家信》《婚詩》《潘巧雲告狀》《耍猴兒》《學墜子》《冒名伶》《二十八宿》等。
小蘑菇常寶堃到南京演出，正巧與張葆華同住一家旅館。常寶堃向張葆華討教，張便將自己創編的《鬧公堂》《五方元音》《七不賢》教給了常，經常寶堃的表演，這些段子風行全國，張葆華在圈內也有了些名氣。
（張葆華）
在漢口時，張葆華與焦德海的徒弟緒德貴合作。當時同住一家客棧的河南墜子老藝人郭文斌，外號郭大辮子，把女兒郭棣華許配給張葆華，夫妻二人生了三個女兒，長女掌珠，乳名阿慧；次女上珠，乳名阿聰；三女明珠，乳名阿敏，這三個女兒很小就跟張葆華夫婦一起表演，藝名小明星、小光星、小亮星。郭文斌的兒子郭三九也跟張葆華學相聲。
30年代，張葆華重回北京，此時他已是不惑之年，在白塔寺廟會與撂地的緒德貴重逢。緒德貴讓張葆華來一段，張葆華唱了個“開門柳”，是周信芳麒派的《斬經堂》，北京人聽慣了譚派、餘派，乍一聽麒派感到很新鮮，一下子給吸引住了。第二天張葆華正式入班演出，又進了西單商場內的園子，一舉成名，和高德明、緒德貴、湯金城、戴少甫合稱“笑林五傑”。
在表演上，張葆華擅長以肢體動作、面部表情摹擬他人，學姑娘、老太太、上海老闆、河南藝人惟妙惟肖，最喜歡裝傻充愣，所以人家給他起了個外號“張傻子”。張葆華表演時穿西裝打領帶，留著人丹胡，他也是第一個反傳統穿西裝表演相聲的藝人。
（張葆華創辦的《笑海》）
張葆華認為，相聲應該不俗不土、不溫不火，避免低級趣味，提倡免去髒話，改成淨口，讓男女老少都能聽才好。當時女人不能進園子聽相聲，有一位老太太非要進來，張葆華請她進來，和搭檔朱闊泉表演了《巧媒》《羅成戲貂嬋》《闖公堂》，老太太笑得前仰後合，這也開創了女人進園子的先河。
張葆華編印了一本小冊子，題名《笑海》，不定期印發，刊登相聲段子，也發理論文章。他在《笑海》創刊號上寫到相聲的歷史：“……古之優人，每次獻技，不過一二人或三四人，可隨時喚之人前，指當場一物一事，作為談笑資料，既不化裝，又不唱，只是偶爾歌之，今之相聲與古優無異。”
說相聲得有門戶，但張葆華四十多歲，仍沒有門戶。張葆華跟高德明關係不錯，想拜高德明的父親高聞元（高文元）為師。高聞元是第三代相聲藝人，當時第五代掌門人張壽臣已是相聲界領軍人物，算得上相聲界的大哥大，高聞元要是收了張葆華，等於是給這位大哥大收了個師叔，高聞元不能同意，也是情理之中，他的兒子高德明就是因為輩分高，都沒正式拜師。
（張葆華與師父高聞元）
張葆華這個人確實叛逆，恃才傲物，不想那麼多，跪地上就向高聞元磕頭，高聞元起身就走，張葆華向高聞元的凳子磕了三個頭，說：“師父，我向您坐的凳子磕頭，等於給您磕頭，您就是我的師父！”
這一來等於是茅房坑扔炸彈——激起了京津相聲界的民憤，說張葆華拜師沒擺知，門戶不真，抵制他。張葆華不管那套，為自己和師弟、內弟各起一個藝名：張稽祖、韓稽宗、郭稽東。意思是滑稽的祖宗和東家。又自稱“漫談博士”“動機派鼻祖”。
張壽臣、焦少海等人下令“矮他的輩分”，讓徒弟們都改成“寶”字輩，常立桐改為常寶堃、劉立棠改為劉寶瑞，也是陰差陽錯，第六代相聲藝人大都改成了“寶”字兒。
（民國時期老北京）
最後張壽臣找張葆華談判，至於結果怎樣，郭德綱說過，相聲界最終承認了張葆華的門戶，但前提是張葆華別再叫“張稽祖”了。但這種說法可能經不起推敲，因為張葆華後來一直處於流浪藝人的狀態，年近六旬才落腳在西安，足以說明京津相聲界並沒有接納他。張壽臣留下一句話評價張葆華：“傻大爺一身都是嘴。”現在被當做褒義，說張葆華藝術水平高，其實這句話理解為貶義，完全沒問題。
30年代中期，張葆華繼續流浪，隨鼓界大王劉寶全以及名家林紅玉、吉評三、陶湘如等人赴上海演出。40年代初，又到保定、石家莊、鄭州、開封等地獻藝。
在開封，張葆華與陶湘九搭檔，陶湘九每天還得在相國寺說三個小時評書，再說相聲感到很疲憊，正巧劉寶瑞到了開封，張葆華便和劉寶瑞搭檔了兩個多月，還教了劉寶瑞一些單口相聲，如《皮匠招親》《百業之祖》等。
（民國時的西安）
50年代初，張葆華結束了流浪藝人的生涯，全家定居西安，與張玉堂、劉闊義等人合作。這一時期他修改過《酒迷》，在西安市舉辦的“著名老藝人會演”上表演。後來劉寶瑞表演過張葆華版本的《酒迷》。張葆華與張玉堂等人都是西安相聲的開創者。
60年代初，中央廣播說唱團挖掘整理傳統相聲，年近七十的張葆華應侯寶林之邀來北京，張逗哏，侯寶林、劉寶瑞捧哏，錄製了他創作的經典作品《關公戰秦瓊》《羅成戲貂嬋》《張飛打嚴嵩》《六個月》《河南戲》《戰馬超》六段節目。
張葆華帶教過兩個師弟——韓子康、劉月樵；收了十二位徒弟，按“松”字排名——單松亭、關松鵬、袁松麒、班松麟、田松山、於松江、辛松斌、楊松臨、陳松波、於松聲、王松葵，稱“十二棵青松”。（文：何玉新）
（侯寶林 郭全寶）
（西安相聲 苗阜王聲）
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